話劇表演與影視表演的對(duì)比研究

【摘 要】話劇表演和影視表演都是表演藝術(shù)的重要組成部分，其類型又具有明顯差異，二者之間在表演要求、表演宗旨、表演場景等方面具有相通之處，但在表演舞臺(tái)、觀眾關(guān)系等方面又存在明顯的差異性。全面探究二者之間的異同，有助于推動(dòng)它們相互借鑒，實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)。

【關(guān)鍵詞】影視表演；話劇表演；對(duì)比

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0041-01

隨著我國經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，我國影視行業(yè)也取得了巨大進(jìn)步，近年來，從事影視表演的人逐漸增多，社會(huì)各界對(duì)影視行業(yè)的關(guān)注也越來越多。如何采取有效途徑推動(dòng)我國影視行業(yè)不斷發(fā)展，已經(jīng)成為當(dāng)前影響我國影視藝術(shù)進(jìn)步的重要課題。話劇表演作為傳統(tǒng)表演形式，在許多地區(qū)已經(jīng)取得良好發(fā)展，但當(dāng)前話劇表演面臨著嚴(yán)重的發(fā)展困境，觀眾群體過于集中，青少年觀眾較少。影視表演和話劇表演一樣，是我國表演藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，但二者也有鮮明的區(qū)別。將二者進(jìn)行系統(tǒng)的對(duì)比，探究在表演方面的優(yōu)缺點(diǎn)，有助于研究我國表演藝術(shù)的各個(gè)層面，進(jìn)而提出更加有效的發(fā)展措施。

一、話劇表演與影視表演的不同之處

（一）創(chuàng)作程序不同。影視表演和話劇表演的差別首先體現(xiàn)在創(chuàng)作程序方面。話劇表演是循序漸進(jìn)的，且具有鮮明的連貫性，在表演過程中作品任務(wù)會(huì)逐漸出現(xiàn)。話劇表演能否進(jìn)入高潮，取決于演員是否能夠和設(shè)計(jì)的人物形象實(shí)現(xiàn)對(duì)等，將預(yù)設(shè)的形象完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，并得到觀眾的喜愛。但在影視表演創(chuàng)作中，劇本有較大的限制性、間斷性和片段性，故事發(fā)展和表演過程通常不同步，有時(shí)是各個(gè)場景互相穿插，有時(shí)候則是倒敘。此外，影視表演還會(huì)受到天氣等客觀因素的影響和制約，需要依據(jù)這些因素適時(shí)調(diào)整表演內(nèi)容。

（二）觀眾關(guān)系不同。影視表演需要經(jīng)過后期制作、剪切搬上熒幕，在最終放映時(shí)和觀眾見面；而話劇表演則是和觀眾面對(duì)面。顯然，話劇表演更利于和觀眾的及時(shí)交流溝通，觀眾對(duì)表演效果的評(píng)價(jià)可以更加直接便利地反映給演員，這種交流更加明晰可感。但影視表演者則很難受到觀眾的反饋信息，其反饋具有鮮明的滯后性?？梢?，話劇表演者可以根據(jù)觀眾的反饋信息更加及時(shí)地調(diào)整自己的表演形式，并進(jìn)行自我完善和修正，影視表演者則缺少這一方面的便利。

（三）表演場所不同。表演場所的不同也是影視表演和話劇表演的差異之一。話劇表演主要在舞臺(tái)上進(jìn)行，在舞臺(tái)上將故事情節(jié)、人物關(guān)系巧妙地展現(xiàn)在觀眾面前，具有一定的時(shí)效性。而影視表演則主要在鏡頭前進(jìn)行，演員在鏡頭之下根據(jù)劇本進(jìn)行表演，表演完之后，還要經(jīng)過制作、剪切等處理程序，進(jìn)而形成一部影視作品。表演場所的差異對(duì)表演者提出了不同的要求。由于話劇表演要在舞臺(tái)上完成，因此其表演要具備濃縮型和抽象性，每句臺(tái)詞、每個(gè)動(dòng)作都要經(jīng)過多次斟酌。在表演過程中，演員需要略帶夸張，且話語清晰。而影視表演則有鏡頭的輔助作用，因此在表演上不能有太多夸張，應(yīng)著力追求現(xiàn)實(shí)。

二、話劇表演與影視表演的相同之處

（一）著意塑造人物形象。人物的塑造是表演的主要宗旨。演員在藝術(shù)追求、表演能力、表演目的等方面存在較大的差異性，有的為了增強(qiáng)自身的表演素質(zhì)，有的則是希望通過表演為別人帶來快樂，有的只是為了從表演中尋找樂趣。但作為一種視覺藝術(shù)，表演的最終宗旨都是為了塑造人物形象，通過各種各樣的人物推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，揭示作品主旨，展現(xiàn)創(chuàng)作意圖，影視表演和話劇表演在這一方面上是相同的。

（二）表演要求相同。無論是影視表演，還是話劇表演，都將“生活化”、“真實(shí)”作為重要的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和原則。此外，表演的生活性、真實(shí)性也是衡量影視作品和話劇作品的重要尺度。真實(shí)性是表演藝術(shù)的基本要求和前提，只有加強(qiáng)表演的生活化與真實(shí)性，才能更加貼近觀眾的生活，并引起觀眾的心靈共鳴，進(jìn)而得到觀眾的認(rèn)可和喜愛。雖然影視表演和話劇表演都講究真實(shí)性，但二者在真實(shí)程度上還存在一定的差異性。話劇表演是略帶夸張性的真實(shí)，影視劇則相對(duì)更加常態(tài)化。

（三）在虛構(gòu)情況下創(chuàng)設(shè)表演情境。不管是影視表演，還是話劇表演，它們?cè)诒硌輬鼍胺矫娑季哂絮r明的虛構(gòu)性，二者都是通過表演將故事逐步構(gòu)建。觀眾在觀看話劇表演的時(shí)候，能夠清晰地看到舞臺(tái)上的道具，對(duì)其虛構(gòu)性有較為明顯的意識(shí)。而影視表演由于通過大屏幕展示給觀眾，人們?cè)谟^看過程中容易忽視其虛構(gòu)性，感到十分逼真，甚至產(chǎn)生身臨其境的代入感。但就影視表演和話劇表演的本質(zhì)來看，二者都要具有較強(qiáng)的虛構(gòu)性，比如，在觀看話劇表演時(shí)，觀眾可以清楚的辨別出其中虛構(gòu)的人際關(guān)系，比如夫妻關(guān)系、父子關(guān)系等。影視作品中的許多場景，如下雪、下雨、打雷等都是虛構(gòu)的?？梢?，二者都是在虛構(gòu)情況下創(chuàng)設(shè)的表演情景。

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作者簡介：

蔣佳君（1992-），男，苗族，湖北利川人，成都理工大學(xué)傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院表演專業(yè)2013級(jí)本科在讀，研究方向：表演。