論笙演奏中手口技巧的配合與表現

王雄雄

（天津音樂學院　天津　　300270）

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論笙演奏中手口技巧的配合與表現

王雄雄

（天津音樂學院天津300270）

【摘要】隨著笙曲創作的繁榮發展，其演奏技術也逐步提高，尤其是在演奏技巧的運用上非常注重配合的表現，大大提高了藝術的表現力，本文在技巧配合運用的基礎上，相應地探討了手指與口舌技巧的配合，并對演奏表現提出了筆者個人的見解。

【關鍵詞】笙演奏；技巧配合；花舌；歷音；復調技術；演奏表現

一、細花舌與歷音的配合

花舌在民間俗稱“嘟嚕”，指的是通過氣息沖擊舌尖而引起震動，從而表現出快速頻率的抖動音，類似于弦樂的抖弓，根據力度以及表現力的部分可以分為細花舌、粗花舌、爆花舌等多種。歷音指的通過手指快速地級進上行或下行而表現出了音串，長運用在快速熱烈的樂段或者是樂句中，有時在音頭位置也運用歷音，起到修飾性的作用。在董洪德、胡天泉創作的《鳳凰展翅》中就運用了這種技巧的結合，表現出了鳳凰抖動翅膀的形象，并在漸快的速度下通過音型的不斷反復，栩栩如生地表現出來。譜例1

二、呼舌與打指的配合

呼舌指的是依靠氣息與舌頭的配合，以舌根作為支撐力和力度點，通過喉頭的帶動和舌頭的伸縮運用表現出的一種類似于波浪式的音波，對于表現鳥類展翅飛翔的形象具有突出的作用。打指是借用了笙的和聲效果并通過多指在本音孔上表現出的一種強調節奏的技巧。由于其和聲性的音響而表現出一種節奏感，以上這兩種技巧的結合既表現出了一種規律性的波浪式表現，又相應地凸顯出了節奏因素。如上世紀五十年代笙演奏家閻海登創作的《孔雀開屏》，在第二部分的主題中就采用了兩者結合的技巧形式，表現出了“孔雀振翅無蹁躚”的形象特點。此部分為四二拍的節奏，其中在強拍上要運用強打指，以突出節奏性，在弱拍上則需要軟打指，起到襯托和對比的作用。譜例2

在笙演奏家孫友創作的《歡樂的潑水節》一曲中，慢板的主題發展上也同樣運用到了兩種技巧的結合。此部分是一個復樂段結構，雖然表現了同一個主題，但是在層次上卻分為兩個部分：第一部分為主題的呈現和陳述，以單音旋律的進行為主，第二部分由于和音元素的加入，為表現表現旋律上的豐富性，即采用了呼舌與打印的結合，將對少數民族兄弟姐妹的情感進一步升華。譜例3

三、復調與舌類技巧的配合

笙是我國吹管樂器中唯一能夠演奏復調的樂器，其復調技術的發展也經歷了一段漫長的歷程，從早期的支聲性復調到賦格技術的發展充分地體現出笙在演奏多聲部方面的優越性。隨著演奏技術的發展，在創作和演奏中除了在展現復調技術的同時，也相應地加入了許多口舌類的技術，通過不同技巧的結合，促進了笙的多元化的藝術表現力。如著名笙演奏家徐超銘創作的《故鄉行》就通過運用復調與舌顫音、碎吐的結合，表現出了對故鄉的贊美和深切的情感。譜例4

四、演奏體會

作為笙的演奏技術，在笙演奏中不再單一地運用，而是通過技巧組合的形式與作品的風格、情感的表現特點緊密地結合起來，對于演奏者而言，對于這些組合技巧的運用，應當從以下幾個方面進行把握：一是要不斷加強個人的基礎訓練，如果沒有系統的訓練則難以領會到技巧的奧妙之處，其次就是要善于掌握方法、運用方法，通過科學的理論闡釋指導自己的實踐。二是要注意技巧與作品風格的關系。作品的風格一般表現在兩個方面，即形象與情感，一首優秀的作品是通過一定的音樂形象表現出來的，并在主題形象的基礎上表達出作曲家內心的所想所感，無論是形象還是情感的表現上都基于一定的演奏技巧，所以演奏者不能重技而不重藝，必須對作品進行深入的分析，才能夠掌握好作品的風格，進而在練習中加強風格與技巧的配合與表現。三是要不斷加強個人的藝術修養，當前笙曲的創作基本上可以分為傳統笙曲和現代笙曲兩種類型，傳統笙曲注重地域風格的體現，現代笙曲則很多都是中西結合的作品，兩者的共同點都意在表現出笙的藝術表現力，不同點則在于創作技法和演奏技術的運用，這就要求演奏者在演奏作品時，對不同體裁的作品要有充分的認識和理解，才能在技巧表現方面運用得恰到好處。

參考文獻：

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［5］劉瑜.笙作品的二度創作探究［J］.四川戲劇，2012（02）.

中圖分類號：J632.12

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）07-0085-01