字體形態(tài)的空間變化

孫可

摘 要：本文是關(guān)于字體形態(tài)空間變化的實驗性研究，是字體設(shè)計突破二維的空間擴展與探索。本文以字體形態(tài)作為基礎(chǔ)要素，關(guān)注空間、體積、光影等視覺形式與材質(zhì)搭配處理，論述空間變化帶來的多視角流動體驗，并利用教學(xué)實際案例解析可能性與方法。

關(guān)鍵詞：空間；視角；體驗

1 字體二維形態(tài)的突破

言為心聲，字為言表。文字在眾多視覺符號中是最具記錄與傳達(dá)功能的工具。人類在獲取文字之后，對它的情感寄托于再生創(chuàng)造已經(jīng)植根生活的方方面面?？梢院鹊奈淖?，民間“?！弊中尉破?，把酒言歡時喝下祝福的祥瑞之氣；可以穿的文字，衣襟上裝飾著“壽”字形紐扣，豐收時穿戴著好運的愿望之美；可以掛的文字，帶有稻穗裝飾的立體“春”字形掛件，佳節(jié)時對來年的祝福之情。文字的力量從二維形態(tài)的筆畫、結(jié)構(gòu)、書寫運勢、重量等字形規(guī)律當(dāng)中激發(fā)出來，突破并擴展到三維的空間、體積、材質(zhì)的制作上，強調(diào)體積結(jié)構(gòu)、空間層次以及物理體量原理等空間思維。

2 空間變化的多視角流動體驗

空間變化的流動體驗是一種多視角下差異化、變化性的視覺體驗。根據(jù)觀察者位置移動，視角隨著立體形態(tài)的角度的變換而變化。以往二維字形有著穩(wěn)定的輪廓與線性閱讀方式，但是突破之后的立體形態(tài)不再具有穩(wěn)定的輪廓，而是具有空間體量的物質(zhì)感。如同建筑與雕塑一般，不同視角有著不同的風(fēng)景。隨著觀看角度的變換，完整與打破的差異中產(chǎn)生流動體驗。圖1是“噴發(fā)”為主題的課程創(chuàng)作，Paint、液體以及漆桶三個的形態(tài)元素，以半浮雕的空間立體形式展示。當(dāng)視角處于作品正前方時，得到完成的字體識別，出現(xiàn)了重合的錯視現(xiàn)象；當(dāng)視角往兩側(cè)或上下移動時，逐步呈現(xiàn)出字體的空間打散；觀看的過程從完整穩(wěn)定的輪廓逐步過渡到空間變化的層次性上。

3 字體形態(tài)的空間變化法

在綜合構(gòu)成課程中嘗試引入字體形態(tài)，一方面利于訓(xùn)練主題傳達(dá)；另一方面拓展字體設(shè)計的空間思維。字體形態(tài)的空間變化具有體積結(jié)構(gòu)、空間層次以及物理體量原理等特性，并且兼顧字體的基本特征。其外觀呈現(xiàn)的識別效果可以分為單一角度以及多角度字形識別。所以，對選擇的基礎(chǔ)字形有一定要求，平面字形變化適當(dāng)會利于空間變化。

3.1 解構(gòu)：字的打散、連接與重組

解構(gòu)是對分解、打散之后的元素進(jìn)行重新整合。它來源于20世紀(jì)60年代后期出現(xiàn)的解構(gòu)主義，出現(xiàn)在畢加索、格里斯等為主要代表的油畫作品中。其主張客觀物像狀態(tài)的變化；以新視覺對原形進(jìn)行拆解；追求非固定的，變化發(fā)展的形。

字體形態(tài)的空間解構(gòu)。首先，對有體積物料的字體按照結(jié)構(gòu)打散。常用打散方法以字的筆畫與筆勢連接的接口為突破點直接打開，也可以在筆畫的書寫中段強制切開。其次，考慮打散字體碎塊的連接與安置問題。最后，重組所有的局部元素。打散的字塊、連接的輔助材料以及其他配合主題的元素與材料在空間造型中共建主題表達(dá)。圖1在字母連接的轉(zhuǎn)折與書寫中段進(jìn)行打散。液體以三層平面造型的歸納與彎曲來實現(xiàn)，加上模型棍的物理支撐，作為連接字塊的安置平臺。各部分的要素瞬間凝固，油漆從漆桶中噴發(fā)的狀態(tài)，字體的空間打散支撐了概念表達(dá)。由此可見，空間解構(gòu)是一種較為復(fù)雜的手段，需要滿足空間位移與空間對齊的基本條件。字形的空間打散逐步過渡到字形的完整識別，重合的立體錯視現(xiàn)象是由側(cè)面字體前后位置的安放，并在正面觀看形成的。

3.2 提升：字的切割、重疊與增加

提升是對二維形態(tài)直接增加厚度，加入體量感。指用特定形狀的物料堆積重疊成空間體，是一種方便操作且容易實現(xiàn)的基礎(chǔ)手段。如同沉積巖石的構(gòu)造，書本紙張的重疊厚度，折扇中段的累積厚度等，自然與生活中都有許多類似的層積造型，其基本原理是將二維平面累積成三維立體。

字體形態(tài)的空間提升：先對物料進(jìn)行切割，得到理想的字形塊材；再從水平或垂直的同一方向進(jìn)行字形塊材的重疊與累積厚度，其關(guān)鍵在厚度中進(jìn)行大小、高低、錯落、錯接、偏移、重復(fù)、挖孔、透疊等多樣化的變化選擇。英國設(shè)計師創(chuàng)作的字母城市：在透明亞克力板上切割字母的字形；在重疊過程中，上下字母面積的差異還原城市建筑的身體與頂部的關(guān)系。此外，在疊加過程中加入管道的連接，便于拆卸與組裝。作品利用厚度上的切割與大小變化產(chǎn)生立體錯視：頂部俯視完整的字形，側(cè)視城市建筑印象。字的正形提升為空間實體，構(gòu)成建筑本體；而字的負(fù)形提升為空間虛體，成為建筑之間的虛空間。最終作品安置在有色澤關(guān)系的燈光之上，展現(xiàn)出透明的字母城市。觀者的視覺體驗在字母與城市之間進(jìn)行反復(fù)切換。

3.3 共建：字的拆解、轉(zhuǎn)換與配合

共建，指二維平面與三維立體的相互支撐與共同營造，是一種相對混合的手法。它來自于二維到三維的轉(zhuǎn)化嘗試，也可以理解為轉(zhuǎn)化過程中的“半產(chǎn)品”。一種未完成的空間體，恰如其分地銜接二維與三維，產(chǎn)生出具有雙方視覺特征以及體量差異的混合體。

字體形態(tài)的空間共建：首先確定基礎(chǔ)文字信息的拆解，解構(gòu)中的打散方法也適用于這里；拆解之后，有計劃地選擇一部分作空間體積的轉(zhuǎn)化，而另一部分則保留平面之用；最終在一個主題系統(tǒng)下，結(jié)合轉(zhuǎn)化與保留的雙方，共同構(gòu)建完整作品。例如，品牌CUT的形象展示墻設(shè)計：LED的運用增強品牌文字的體感與光效，成為展示墻的中心主角；木板切割拆分的多塊文字與圖形從兩側(cè)延伸出去，或平面或空間的組織在視覺流程上。整體上，黑白灰相間分部展現(xiàn)出從左往右由淺到深的效果；局部上，鏤空手法與構(gòu)成圖案的配合展現(xiàn)空間層次。平面與立體的文字圖形相互輝映，混合體驗倍增?？傊?，共建法的關(guān)鍵在于想法巧妙地配合，主體與部分的搭配。作品執(zhí)行需要有整體的前期預(yù)想與空間規(guī)劃，需要把一片一片的局部拼接到整體關(guān)系上。

4 結(jié)語

當(dāng)代生活中文字的再造演繹出新的面貌：文字與人、與環(huán)境的互動，與其他藝術(shù)門類、媒體技術(shù)的不斷碰撞與推陳出新。字體形態(tài)的空間變化與探索，本質(zhì)上是二維到三維，穩(wěn)定到變化的轉(zhuǎn)換。即保留二維視角上字的基礎(chǔ)識別性，又拓展出三維流動視角過程中的多種變化，豐富參與者的觀看體驗。字形與字意在空間體積上的鏈接，引發(fā)強烈的情景化與場景化實體感受。

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