王建中鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》解析

龐浩然

摘 要：王建中先生是我國著名的鋼琴家、作曲家。打開中國作品的鋼琴曲集，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)里面有很多作品都是他的創(chuàng)作，他的創(chuàng)作結(jié)合了中國作品的特點(diǎn)并融入西方音樂的技法表現(xiàn)，使中國作品在鋼琴演繹上有所突破。用鋼琴的表現(xiàn)技法來彈奏具有中國特色的作品，讓中國的音樂作品更好的被世人所認(rèn)知。鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》就是其中有代表性的一首作品。

關(guān)鍵詞：陜北民歌；調(diào)式分析；彈奏分析；創(chuàng)作啟發(fā)

王建中（1933—2016），作曲家、鋼琴家。10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，1950年考入上海音樂學(xué)院，先后就讀于作曲系、鋼琴系。1958年畢業(yè)留校任教，70年代任中央樂團(tuán)創(chuàng)作員，80年代返母校執(zhí)教。歷任上海音樂學(xué)院作曲系副教授、教授、副系主任、副院長、他創(chuàng)作改編了很多鋼琴作品，成功的將中國民族民間音樂與鋼琴的技巧表現(xiàn)手法融合，創(chuàng)作了很多具有代表性的中國鋼琴作品如：《山丹丹開花紅艷艷》《彩云追月》《百鳥朝鳳》等。

一、作品背景簡介

打開中國鋼琴名曲曲庫，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)很多王建中先生創(chuàng)作改編的中國鋼琴作品。其中流傳較廣，比較有代表性的作品是根據(jù)陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》改編的鋼琴曲。這首作品是1973年根據(jù)同名歌曲改編而成，收集在王建中鋼琴曲《陜北民歌四首》中。《山丹丹開花紅艷艷》是以陜北民歌《當(dāng)紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔(dān)水》的曲調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成。另據(jù)記載音樂家關(guān)鶴巖在創(chuàng)作改編陜北民歌時(shí)提出，應(yīng)增加一首反映中央紅軍和毛主席到達(dá)陜北這一偉大革命轉(zhuǎn)折時(shí)期的民歌，經(jīng)商討后選定《跟上共產(chǎn)黨把革命鬧》、《永遠(yuǎn)跟著毛主席》兩首作品為素材，經(jīng)過創(chuàng)作組共同重新改詞，編曲而成《山丹丹開花紅艷艷》。所以現(xiàn)今我們聽《跟上共產(chǎn)黨把革命鬧》等歌曲時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)在歌詞、曲調(diào)上有很多相似的地方。

《山丹丹開花紅艷艷》是一首民族風(fēng)味教濃的陜北信天游。信天游是流傳在中國西北廣大地區(qū)的一種漢族民歌形式，流傳的地域大多是千溝萬壑，連綿起伏的黃土高原，正是這樣的環(huán)境，造就了信天游節(jié)奏旋律自由奔放，曲調(diào)悠揚(yáng)高亢、粗獷。在當(dāng)?shù)兀藗兞?xí)慣站在坡上、溝底遠(yuǎn)距離大聲呼喊交談，常常把聲音拉得很長，在高低長短間形成了自由的韻律。信天游的腔調(diào)很好的展現(xiàn)了高原的自然景觀、社會(huì)風(fēng)貌和陜北人民的精神。了解作品創(chuàng)作的背景對(duì)作品分析和彈奏有很大幫助。

二、作品結(jié)構(gòu)分析

從作品結(jié)構(gòu)上看，《山丹丹開花紅艷艷》這首鋼琴改編曲采用的是復(fù)三部曲式，運(yùn)用的調(diào)式是民族商調(diào)式。

結(jié)構(gòu)圖示如圖1：

樂曲開頭的引子部分是散板，節(jié)奏較為自由。小節(jié)的劃分是虛線，圖1所示第一小節(jié)從3/4拍開始。A部分采用了民族商調(diào)式，和歌曲的旋律進(jìn)行是一致的，表現(xiàn)了人民群眾的喜悅之情。B部分運(yùn)用了變奏的方式，使用了和弦、跳音，旋律進(jìn)行在左右手轉(zhuǎn)換，表達(dá)了陜北人民迎接紅軍的激動(dòng)之情。A1段落是A段的再現(xiàn)，運(yùn)用和弦、八度把音樂情緒推向高潮，結(jié)尾部分又出現(xiàn)了歌曲的主題，創(chuàng)作處理自然，給人意猶未盡的感覺。

三、彈奏分析

結(jié)構(gòu)分析，可以清楚的看到作曲家的創(chuàng)作思路。中國古代的律詩中常運(yùn)用起、承、轉(zhuǎn)、合，用于理解這首作品是很好的方法。作品引子部分，模擬陜北竹笛的音色，是典型的信天游曲調(diào)，彈奏時(shí)要注意弱音開頭，之后是左右手琶音，一連串的三十二分音符應(yīng)由慢到快，彈奏銜接一定要流暢，順利把樂曲帶入主題。樂曲進(jìn)入主題A部分后，主旋律的進(jìn)行由3/4、4/4、3/2、2/2拍子組成，在切換時(shí)要保持穩(wěn)定的節(jié)奏。

作品從27小節(jié)開始，進(jìn)入第二部分。這部分作曲家運(yùn)用了大量的和弦、音程、跳音和音階，要營造的是激動(dòng)與喜悅的情緒，在情緒上要和前面部分有差別，要突出旋律，主旋律在左、右手交替進(jìn)行，開始練習(xí)時(shí)會(huì)有一定困難。需要分手慢練，突出和弦中的高聲部，由于旋律往往出現(xiàn)在這個(gè)聲部，在彈奏時(shí)要加強(qiáng)這個(gè)聲部的練習(xí)，控制其他聲部的音量。整個(gè)第二部分是作品的高潮段落，但要注意作曲家標(biāo)注的漸弱和弱音部分，不能一直情緒高漲而忽略了弱彈的部分，影響整體效果。

從136小節(jié)開始，進(jìn)入主題的再現(xiàn)部分。這部分由和弦、八度組成，音量和氣勢上都要達(dá)到作品高潮段落的處理，需要在練習(xí)時(shí)加強(qiáng)手的支撐，要運(yùn)用整個(gè)身體的力量進(jìn)行彈奏，才能奏出豐富飽滿的音響效果。左手部分是十六分音符的伴奏，難度不大，只要跟著右手的旋律進(jìn)行，彈奏較容易。

學(xué)會(huì)唱《山丹丹開花紅艷艷》這首歌曲，理解歌詞內(nèi)容和創(chuàng)作背景，對(duì)于樂曲的段落劃分，情緒把握都很有幫助，在彈奏時(shí)可以把歌曲的歌詞標(biāo)注在鋼琴改編曲上，這樣既能很好理解作品情緒，對(duì)背譜也有極大幫助。

四、作品創(chuàng)作的啟發(fā)和意義

這部鋼琴改編曲的創(chuàng)作，最大的特點(diǎn)在于使用西洋樂器鋼琴表現(xiàn)中國的陜北民歌，充分運(yùn)用了鋼琴的表現(xiàn)技法，豐富了這首作品的表現(xiàn)手段。在創(chuàng)作上，作曲家運(yùn)用陜北民歌的演唱特點(diǎn)，融入了中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作手法，并大膽運(yùn)用了中國的民族調(diào)式體系，形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，使中國作品鋼琴化，推動(dòng)了中國鋼琴音樂的發(fā)展。

在中國各地，還有著眾多的民族音樂素材，很多都是群眾耳熟能詳?shù)淖髌罚袊撉僮髌返母木巹?chuàng)作有著豐富的曲庫。特別在邊疆少數(shù)民族地區(qū)，同樣有著很好的民族音樂作品，用鋼琴來創(chuàng)作演繹這些作品，一方面豐富了作品的表現(xiàn)手段，另一方面培養(yǎng)了當(dāng)?shù)匾魳饭ぷ髡邉?chuàng)作改編鋼琴曲的能力。王建中先生的改編曲就是很好的范例，對(duì)今后中國作品鋼琴化的創(chuàng)作是很好的啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1]向乾坤.中國鋼琴名曲解讀[M].四川文藝出版社，2007.

[2]劉承華.中國音樂的神韻[M].福建人民出版社，2004.

[3]周青青.中國民間音樂概論[M].人民音樂出版社，2003.

[4]王新惠.鋼琴改編曲《山丹丹開花紅艷艷》分析[J].藝術(shù)百家，2007.