論戲曲舞臺藝術(shù)的視覺表達(dá)

孫炳乾（河北省河北梆子劇院演藝有限公司，河北　石家莊　　050000）

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論戲曲舞臺藝術(shù)的視覺表達(dá)

孫炳乾
（河北省河北梆子劇院演藝有限公司，河北石家莊050000）

摘要：戲曲藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，在不斷的發(fā)展演進(jìn)中已經(jīng)具備了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文主要從戲曲舞臺藝術(shù)的背景美和燈光設(shè)計(jì)美等幾個(gè)角度對其進(jìn)行了深入分析，希望人們能夠借此對戲曲藝術(shù)的視覺之美有所體會。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)；戲曲舞臺；視覺美

在長期的發(fā)展中中國戲曲形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，借助動作、唱腔及服飾將獨(dú)特的舞臺藝術(shù)展示給觀眾，給觀眾以美的視覺感受。本文將對戲曲藝術(shù)展現(xiàn)的視覺美進(jìn)行分析。

一、戲曲舞臺藝術(shù)中背景的美

戲曲表演的舞臺是固定的，要在這樣有限的空間內(nèi)展示眾多的情節(jié)，不僅徐海演員出色的表演，還需舞臺的背景進(jìn)行輔助。在現(xiàn)代戲曲的發(fā)展中，單的的大幕已經(jīng)滿足不了舞臺藝術(shù)背景的需要了，需根據(jù)情節(jié)運(yùn)用多種手法進(jìn)行配合。例如傳統(tǒng)的《牡丹亭》，演出時(shí)大多是手工搭建一座實(shí)景的小亭或者用一幅布景具。而到現(xiàn)代的蘇昆青春版《牡丹亭》中，舞臺背景是借助燈光投射而產(chǎn)生的色彩靚麗的色抽象布景，畫面色彩絢麗、百花爭鳴，將杜麗娘游園的場景寫意化地進(jìn)行了展示，百花齊放，營造了一種春意盎然的意境。在“拾畫”的這折戲中，幕布采用了明清文人的寫意山水，黃昏時(shí)刻，墨色的枝葉、斷壁，聊聊幾筆將詩意表現(xiàn)的淋漓盡致。而在《董生與李氏》中，整體背景是獨(dú)特的閩南式民居，一座拱橋立于舞臺中央，遠(yuǎn)處是一枝墨梅和幾扇長窗，透露著幽遠(yuǎn)而古樸的氣息。伴隨劇情，燈光在明暗間進(jìn)行切換，將民居中的廳堂及書房等場景一一展示了出來，結(jié)合演員精彩的演出合理的對近景和遠(yuǎn)景進(jìn)行了劃分，整個(gè)舞臺在這種隱約可見的背景下更具渲染力。可以說現(xiàn)代的設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代戲曲舞臺背景中得到了合理充分的運(yùn)用，傳統(tǒng)單一的幕布式背景被取代，帶給觀眾以身臨其境的美感，將戲曲藝術(shù)獨(dú)有的魅力充分的發(fā)揮了出來。

二、戲曲舞臺藝術(shù)中燈光的美

當(dāng)代社會科學(xué)技術(shù)得到了快速的發(fā)展，隨之人們對于舞臺藝術(shù)的審美要求也在不斷的提升，人們追求更為真實(shí)的場景表達(dá)。因此戲曲中不僅對于唱腔和舞蹈動作等十分講究，對于舞臺的綜合布景和傳達(dá)的視覺效果的要求也在不斷的提高，即在戲曲藝術(shù)中合理的融入現(xiàn)代的審美思想、審美意識，將科技化的美術(shù)應(yīng)用其中，并合理的應(yīng)用燈光藝術(shù)，使戲曲有了新的發(fā)展，為我們展現(xiàn)了極具現(xiàn)代氣息的多元化、多樣化的中國戲曲藝術(shù)。如戲曲《牡丹亭》，舞臺燈光設(shè)計(jì)獨(dú)特，設(shè)計(jì)師合理的對主次光源進(jìn)行了搭配，并非單純的強(qiáng)調(diào)燈光的璀璨，使得戲曲中人物的詮釋更為真實(shí)。除此之外，在場次轉(zhuǎn)換時(shí)，燈光設(shè)計(jì)師合理的利用了強(qiáng)弱光源的自然轉(zhuǎn)換，甚至部分場次運(yùn)用了無照明的方式，這種變化能夠更好的對觀眾的視覺節(jié)奏做到引導(dǎo)。舞臺上綜合立體的對主光、側(cè)光及背光進(jìn)行運(yùn)用，光線聚散配合，明暗搭配，營造了一種唯美的意境。人物的情感和戲劇的詩意氛圍更通過這種光影的設(shè)計(jì)生動的展示了出來。“離魂”這折戲中，杜麗娘生病在床時(shí)，運(yùn)用了昏暗的舞臺燈光，并在肢體動作時(shí)用以虛光來配合，使得其深受病痛折磨和內(nèi)心苦痛的情愫很好的展露了出來。而在杜麗娘臨終時(shí)的這一幕中，杜麗娘瘦弱的身影被淡淡的燈光漸漸淹沒，渲染了濃厚的離別的傷痛的氛圍。之后是一束追光打在深色的幕布上，與杜麗娘的漂染而去相呼應(yīng)，營造了一種悲傷離別的氛圍。戲曲《程嬰救孤》運(yùn)用了先進(jìn)的科技燈光設(shè)備，整個(gè)舞臺抽象而夸張，帶給了觀眾不一樣的視覺享受。尤其是宮中程嬰被托孤這一段，主表演區(qū)巧妙的結(jié)合了天橋上的側(cè)光與舞臺臺口的頂光、側(cè)光。更在背景和臺口間運(yùn)用白光進(jìn)行照射，用面光和耳光對演員進(jìn)行照明，使整個(gè)舞臺處于明亮的環(huán)境之中，并且極具空間感和立體感，充分的渲染出了舞臺的氣氛，同時(shí)換場時(shí)的色調(diào)把握也比較到位，實(shí)現(xiàn)了自然的轉(zhuǎn)換和過渡，避免了落差感。在《華子良》這一部戲曲中，舞臺上對燈光進(jìn)行了充分的利用，使得舞臺效果變化多樣，并且角色的內(nèi)心空間也借助色光做到了展示，在戲曲中這不僅是一次成功的嘗試，同時(shí)也帶給了觀眾不一樣的視覺感受。可以說不僅戲曲中的時(shí)間和空間的變化可以通過舞臺燈光展示出來，就連其中角色的心靈空間和意境也可以借助舞臺燈光來做到詮釋，帶給觀眾更高水平的視覺感受。

三、戲曲舞臺藝術(shù)整體的意象美

戲曲舞臺藝術(shù)是在一個(gè)有限的舞臺空間進(jìn)行展示的，對現(xiàn)代化的科技手段進(jìn)行合理的運(yùn)用，借助燈光對舞臺意境進(jìn)行營造，運(yùn)用千變?nèi)f化的背景，使得整個(gè)舞臺極具親和力，營造出了一個(gè)虛幻的、意象的空間世界。在這樣的空間世界里，觀眾的內(nèi)心在不斷探究和反思得到滿足，并且觀眾也在表演者演繹的獨(dú)特的生命角色體會到不同的生活體驗(yàn)。觀看完一部戲劇，觀眾就好像做了一個(gè)夢，夢里不單單有戲曲里的情節(jié)，更是融入了自身不少主觀的感受，給人更多的情感感受。可以說，戲曲藝術(shù)借助絢麗的舞臺背景的烘托、燈光變換的渲染及華麗服飾的襯托，使觀眾仿佛身臨其境，得到更深刻的感受。這不僅在視覺上帶給觀眾沖擊和震撼，更給觀眾以心靈上的歸屬感，以及歲演員的表演而跌宕起伏的內(nèi)心變化。可以說現(xiàn)代的戲曲舞臺藝術(shù)是符合觀眾現(xiàn)代審美需求的，借助現(xiàn)代的服飾、燈光和舞臺美術(shù)綜合的對傳統(tǒng)的美學(xué)進(jìn)行了展示，給觀眾以全新的視覺享受。

總而言之，將現(xiàn)代先進(jìn)的燈光和背景技術(shù)充分的融入到現(xiàn)代戲曲舞臺藝術(shù)中，使得戲曲中的精華借助燈光、背景及服裝設(shè)計(jì)做到最真實(shí)的詮釋，帶給了觀眾唯美的視覺沖擊和享受。

參考文獻(xiàn)：

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［3］謝永峰.定格精彩瞬間展現(xiàn)戲曲之美——談戲曲舞臺藝術(shù)的拍攝［J］.藝苑.2007（10）

中圖分類號：J81

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0220-01