淺析網絡劇的發(fā)展模式和未來前景

謝　晨（西南民族大學，四川　成都　　610200）

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淺析網絡劇的發(fā)展模式和未來前景

謝晨
（西南民族大學，四川成都610200）

摘要：文章首先講述網絡劇的誕生以及發(fā)展現狀，其次，分析了網絡劇的發(fā)展模式，并著重分析網絡劇在國內發(fā)展模式的轉變。最后，文章對網絡劇的發(fā)展前景進行討論并提出會引發(fā)的弊端，倡導給網絡劇營造一個良好的發(fā)展環(huán)境。

關鍵詞：網絡劇；發(fā)展模式；未來前景

在互聯網滲透的時代，互聯網越來越深的影響著人們日益豐富的生活。從最初人與人之間的聯系溝通，到人與互聯網的深入交互，其構成了一個個龐大的互聯網模式。如今，互聯網也深深滲入到了影視行業(yè)中來，越來越多的從業(yè)者在學習和轉向具有互聯網標簽的影視行業(yè)規(guī)則，這也促進了一個全民影視時代的到來。

在我國，以優(yōu)酷土豆、愛奇藝、樂視、騰訊等大型視頻網站開啟的網絡劇、網絡大電影計劃正如火如荼的進行。一方面，反映了電視劇、電影藝術形式的網絡化；另一方面，也反映出人們對于這種網絡化影像接受的現實。在人們習慣使用手機、平板觀看影像的新時代下，網絡收看電視劇、電影有效的利用人們的碎片時間，也擺脫了客觀限制，無需再去影院、租碟片的形式來觀賞影片。同時，各大視頻網站在大力推進自制劇的拍攝計劃，擺脫之前單純的視頻經營模式，進行一系列自制劇的扶持計劃、短片比賽等來發(fā)掘影視新人，創(chuàng)造新的IP內容，達到自制網絡劇、網絡大電影規(guī)模化的高速增長速度。

一、網絡電視劇的定義

網絡劇是新興的影視藝術表現形式。“網絡劇是專門為網絡制作的，通過互聯網播放的一類網絡連續(xù)劇”。［1］

最初的網絡劇是由網友自制并發(fā)布在互聯網上供大家觀看，并沒有特定的商業(yè)價值植入，例如胡戈的《一個饅頭引發(fā)的血案》，是對當時的《無極》的惡搞吐槽。后來，出現了盧正雨的《嘻哈四重奏》，其是優(yōu)酷出品的中國第一部互聯網自制劇，也是中國第一部點擊量過億的網劇。此時的網劇已具有特定的商業(yè)價值屬性，是商業(yè)品牌定制的一部網絡劇，劇中也加入了品牌植入。

網絡劇從誕生到發(fā)展成形只用了不到5年的時間，是因為網絡劇有著別的藝術形式沒有的特定優(yōu)勢。一方面，互聯網的全民普及使其容易進行宣傳傳播；一方面，網絡劇受眾大多集中于18-35歲之間的人群，往往是大學生、年輕上班族、職場白領等年輕群體；另一方面，也跟其表現內容有關系，網絡劇的題材往往年輕化，表現內容比普通電視劇更廣泛、更能吸引興趣，這也與二者的審查制度不同有關。

二、網絡劇的發(fā)展模式

互聯網時代瞬息萬變，一切模式都在顛覆，從性質上看，網絡自制劇的創(chuàng)作原則也發(fā)生了改變，有偏向無厘頭喜劇的《萬萬沒想到》、奇幻愛情喜劇《歐巴，我入戲了》、異次元穿越網劇《皇恩浩蕩》等充滿豐富娛樂元素的網劇，也有由網絡劇創(chuàng)建新IP發(fā)展院線電影的《睡在我上鋪的兄弟》。與傳統電視劇相比，網劇在影片主題、敘事手法、表現形式等幾方面都在進行大膽創(chuàng)新，使影片更具看點。同時，網劇的發(fā)展模式由之前的低成本投資、草根演員、制作粗糙、網絡宣傳發(fā)展到如今的大資本投資、知名演員參演、制作精良、媒體宣傳，網絡自制劇儼然已經形成了一個成熟的發(fā)展模式。盈利方面，與傳統電視劇不同，網絡自制劇通過廣告播放、視頻會員購買、招商贊助、品牌植入等方式進行盈利，而且這個模式還在不斷創(chuàng)新當中。

如今，以優(yōu)酷土豆、愛奇藝、騰訊視頻等國內大視頻門戶網站相繼推出了自家的網絡自制劇發(fā)展規(guī)劃，例如愛奇藝舉辦了“2016愛奇藝世界大會—中國網絡劇發(fā)展高峰論壇”，提出創(chuàng)新差異化排播，網劇回報模式走向多元化；IP全產業(yè)鏈協作運營，技術驅動互動體驗創(chuàng)新；開拓新題材，正能量傳遞主流價值觀三大創(chuàng)新理念。

三、網絡劇的未來前景

網絡劇是一個新興的影視大市場，各家在此都想分一杯羹。隨著網絡劇發(fā)展，越來越多的知名制片、導演、演員都會加入到網絡劇的市場中。而基于互聯網的特性，越來越多的受眾會參與到影片中去，例如，網站可根據受眾在某個情節(jié)跳過的頻率來獲知劇情修改的意見，也可根據彈幕來獲知情節(jié)點的效果，甚至也可以根據受眾來設置不同的結局選擇等。

其次，網絡劇給國內題材單一相似的問題一個很好的解決辦法，網絡劇可對題材進行大膽創(chuàng)新，使國內影視題材更加豐富。

最后，網絡特性決定了網絡劇的傳播方式和播出方式與傳統電視劇的不同。目前，我們收看網絡劇的主要媒介集中在電腦、平板電腦、手機，在VR影像被炒的如火如荼的今天，或許網絡劇跟VR結合會給受眾一個完全截然不同的體驗。

四、結語

綜上所述，網絡劇的誕生使我們國內影視題材的市場逐漸豐富，也使我們打破傳統媒介限制。網絡劇擁有好的發(fā)展前景，以此同時，也需要提高網絡劇的制作質量，提高影片藝術觀賞性。遵循法律道德，不靠打擦邊球而博得點擊量，尊重原創(chuàng)版權，杜絕抄襲模仿，避免出現同質化的現象。

在未來，會有越來越多的個人、企業(yè)參與到網絡劇的大軍中來，我們也應逐一克服發(fā)展過程中出現的弊端，給網絡劇的發(fā)展營造一個良好的生長環(huán)境。

參考文獻：

［1］曹慎慎.“網絡自制劇”觀念與實踐探析［J］.現代傳播（中國傳媒大學學報），2011年10期

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0202-01

作者簡介：謝晨（1990-），男（漢族），河南濮陽人，西南民族大學藝術學院，研究生，研究方向：電影。