淺談中國當代油畫中本土元素的運用

彭銀興（湖南師范大學，湖南　長沙　　410000）

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淺談中國當代油畫中本土元素的運用

彭銀興
（湖南師范大學，湖南長沙410000）

摘要：當今社會提倡創新，而中國傳統文化精神是變而不是破，即傳承、融匯、改變。油畫傳入中國幾百年，正是中國國門大開，民族自信心喪失的清末。而近現代開始出現很多以中國文化為主導、西方油畫材料和技法為承載的藝術作品，它一方面吸收本土元素，另一方面結合當下文化訴求。并不能把它簡單的概括為西洋表中國芯，而是一種內在的迸發意識和糅合。當今具象油畫已處在繪畫語言枯竭和不足、內容空洞的境地，因此傳統油畫對于本土元素的吸收顯得尤為重要。本文通過研究中國當代油畫中不同時期不同形式的作品，從技法、形式、符號等方面分析，從而進一步了解對本土元素的運用，并分析各個時期繪畫語言的不同。分析本土元素對中國當代油畫的意義和價值，亦探索出當下油畫發展的方向。

關鍵詞：創新；繼承；創作；發展；形式

一、中國當代油畫發展的歷史背景

中國油畫的發展史四百多年前，來華傳教意大利天主教士利瑪竇等人，把油畫作品帶進中國。但當時并沒有受到重視。到20世紀初，清政府設立學堂并在其中設立繪畫專科，聘任外國教員講授油畫，還派遣留學生到外國學習油畫。自此，油畫開始正式傳入中國。早期中國油畫作品不及西方油畫醇郁，表現力也不夠豐富。當時許多畫家堅持以現實生活內容為主題，其中以徐悲鴻為代表。側重嚴謹的寫實的色彩和形體塑造，作品所要表現的主題與當時的社會歷史現狀有較密切關系。以劉海粟、林風眠為代表的一些畫家，側重吸收歐洲印象主義以后的各種流派風格，畫面的藝術形式感較強，多呈流暢、自然的意趣。新中國成立后，中國油畫得到了普及性的發展。

二、中國當代油畫的發展趨勢以及中國當代油畫的現狀

中國當代油畫藝術近幾十年以來百像紛呈，在國際藝術界中已具有舉足輕重的地位。油畫在中國幾乎經歷了一百年的演變，九十年代各方面逐漸趨向于成熟。發展趨勢由一味學習西方表現形式大到學習蘇派的表現方式轉變到文革后在學習西方的基礎之上又吸收本土元素從而萌芽出有中國特色的油畫表現形式。

（一）以西式表現形式為主的中國當代油畫。對于中國來說，油畫無疑是舶來品，從油畫一開始傳入中國起便拿到現在。以李毅士、吳法鼎、李超士、徐悲鴻、等人為代表的古典主義寫實美術到波普主義、表現主義走向新表現主義、裝置藝術、行為藝術等后現代藝術形式。油畫作為西方的一種藝術形式，旨在體現西方人文主義的精神和認知世界的方式。一味的模仿西式油畫是難有春天的。

（二）學習蘇派到融合本土元素的轉變。50年代，國家選派留學生分批去蘇聯和東歐社會主義國家學習美術。這使我們中國油畫開始接受蘇派油畫的表現形式。由于當時國家政策，極少有自身個性的流露。在當今，一味的學習西方繪畫已不能滿足當今的油畫家們，當代油畫家們也開始欣賞本土的特色。

三、本土元素在中國當代油畫中的表現形式

在東西方文化碰撞與融合的過程中，通過20世紀幾代藝術家的不懈努力，中國油畫藝術創作走向現代化，它在中國經歷和發展的過程是一個本土化和融合中西方精神的不斷完善的過程。我們用幾種不同樣式且比較典型的中國方式來的現代油畫藝術樣式來加以說明，我們將中國傳統元素在油畫藝術中的表現方式大致歸納為以下幾種：

（一）民族元素在中國當代油畫的運用。中國油畫對本土元素的借鑒和使用有著多種的方式，其中對民族元素的轉化和再利用是方法之一。當代藝術家開始有意識的在中國本土元素中尋找有價值的部分，并加以利用。中國當代的一些油畫作品運用民族元素作為藝術構成要素，標示了我們自我的民族身份。這些藝術作品直接借用民族傳統紋案或民族服飾等，表達了藝術家對中國傳統文化的歌頌。

（二）本土畫種技法的借用。油畫對于本土畫種技法的借用可表現為對于國畫技法的借用和對于漆畫技法的借用。中國畫藝術形式主要表現：中國畫在創作上講究構思，十分講究藝術形象主客觀的統一，講究意在筆先和形象思維。在造型上不受物體約束，中國畫講究經營，他不立足與某個固定的時間或空間，而是以靈活的方式，打破時空的限制。這種創作方法不僅可以傳達出中國油畫對國畫的深刻理解，還可以更加豐富中國現代油畫語言。

（三）本土畫種繪畫形式的借用。油畫對于中國本土畫種繪畫形式的借用，主要表現為對于國畫繪畫形式的借用，借鑒其構圖、畫面的安排、韻味以及色彩。

吳冠中先生早年就學于國立杭州藝專，后留學法國，在多年的探索與實踐之中，他創造性地將西方的形式美與中國傳統審美中的意境美進行有機結合，構成了具有中國民族特色的“自然-形韻”新體系。其油畫和水墨風景大多取材于江南風光，用幾何性的形體組合、鮮明純正的色彩、明亮的色調表現詩一般的意境。他在70年末以來提倡在民族情感基礎上創新的“風箏不斷線”、形式與內容不應分離的形式美、沒有表現客觀對象的“筆墨等于零”等系列理論對推動上個世紀80年代以來的中國美術發展產生了積極的影響。與世界藝術史上的杰出藝術家相比，吳冠中先生在藝術實踐和藝術理論上的建樹是十分突出的。

四、結論

以本土元素作為繪畫創作重要組成部分的中國當代藝術，使其民族文化精神得到回歸。藝術家以個人的經驗、感悟，從西方后現代藝術等當代藝術的思考和認知出發，亦即所謂的“中國元素”、“中國符號”、“中國意向”等構成其藝術作品的外在風貌，其主要的創作意圖是使其藝術的圖式不同于西方當代藝術的表達特征和解讀。

第一，中國傳統文化是廣受尊敬，我們想贏的國際文化對中國當代藝術的關注，傳達中國傳統文化是一個很好的方式。

第二，藝術要參與國際文化交流，首先要解決一個問題，這個問題好比“語言翻譯”要使藝術能夠被大眾理解而采取的迎合西方當代藝術觀念的一種表現形式。

第三，尋求能夠進入國際領域，這也是中國當代藝術在現實文化環境中的一種生存策略。

參考文獻：

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中圖分類號：J213

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0211-01