《靜靜的嘛呢石》：傳統文化對視現代文化

李政

【摘 要】影片《靜靜的嘛呢石》真實展現了藏族寺院的小喇嘛大年三十到初三下午的故事。通過小喇嘛的見聞，在世俗生活和宗教生活之間、在現實世界和神話傳說之間、在本土文化和外來文明之間存在著諸多的融合與碰撞。在對待現代文明的問題上，不只是小喇嘛迷惑，養育這些人們的土地也在迷惑。

【關鍵詞】藏族；傳統文化；現代文明；文化重合

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0136-01

一、精神分析——個人角色的掙扎

對于影片中小喇嘛和小活佛來講，他們有作為“人”在階段上的共性，即他們都是自然屬性下的“孩子”，這是社會學中的先賦角色。其次，他們還有另外的一個角色“僧人”，社會學中稱之為后致角色，是他們后天選擇的社會身份。

孩子的第一性，便是對任何事情都充滿好奇心，被師傅指派到小活佛家幫忙的小喇嘛，無法因為自己是僧人，就能掩飾掉自己的那顆童心。通過他一遍遍地把玩遙控器、一遍遍地撫摸電視機，我們看到一個小孩子內心對現代文明新鮮事物的渴望，看完《西游記》成了他在整部影片中最想要完成而始終沒有完成的心愿。

回到家中的小喇嘛每次在電視機前都會要求家人幫他打開《西游記》，請求爺爺站崗放哨，讓他在爸爸哥哥不在的時候看看電視，最終說服父親把電視機、VCD帶回寺院。爸爸走后，他請求父親留下的光盤盒子和用哥哥“施舍”買的孫悟空面具成了他對“唐僧喇嘛”的故事念想。這兩樣東西，組成了一組十分強烈符號，這個符號與小喇嘛的僧人身份格格不入。對于這個符號的解讀，是本我與自我之間的碰撞，是藏民族文化傳統與現代文明的碰撞，是世俗生活與宗教生活的碰撞。

如果以上內容不能表現現代文明對藏民族傳統文化的強大沖擊，那么醉酒青年的形象，就更能說明問題了。在“智美更登”表演的現場，我們看到的觀眾多是老年人居多。坐在第一排的醉酒青年無疑是另類的，他走到前面去對著舞臺上的“智美更登”說要請他喝酒，隨后坐下對著一旁的爺爺說要請他喝酒。僅僅是幾十秒的時間，我們可以看到三個內容。第一，醉漢手上的瓶子是啤酒瓶，不是藏民們自家釀制的傳統酒。第二，醉漢公然在舞臺前邀請“智美更登”喝酒，這是一種褻瀆信仰的行為。第三，醉漢出言挑釁爺爺，但周圍人都無動于衷。可見醉漢的表現令他們司空見慣。

由此可見，藏民們的宗教信仰在新一輩的年輕人中間開始動搖了。

在這種充滿矛盾的生活當中，小喇嘛面臨著個人角色定位的痛苦掙扎，作為孩子，本我的自己要求他對新鮮事物要有興趣，要接受現代文明。作為僧人，自我的自己要求他固守傳統文化，盡好作為僧人的本分。關于理想，超我要求他不斷學習經文，終有一天像師父那樣為世人造福。

二、傳統文化與現代文化的重合發展

我們口中的民族傳統文化，何以統治了我們的思想那么多年。所謂傳統，就是我們世代相傳的事物，其中包括物品和形態意識。具體指過去創造的知識、觀念、制度、工具、手段、方法等文化遺產在代與代之間，一個歷史階段與另一個歷史階段之間的延續，構成了一個社會創造與再創造的“文化密碼”，給社會生活帶來確定性、可預見性、秩序和意義；而現代文化屬于工業文明、信息文明的范疇，就是能促進社會整體和人的自身現代化的文化發展形態和過程。

這兩種文化緣何會發生融合和碰撞呢？一般來說，傳統文化在世界觀、人生觀的思考方式上，是神秘主義，帶有很強的迷信色彩。例如：《靜靜的嘛呢石》中藏民們信奉的“藏傳佛教”。而現代文明在世界觀、人生觀的判讀上，是理性主義，是以實事求是的科學態度和把握客觀規律上把握的。兩者相比，現代文明的性格是理性、人本、開放、進步，傳統文化不同程度的帶有神秘、等級、封閉、保守等傾向，從兩者的特點來看，現代文化影響傳統文化具有客觀必然性。

既然我們愿意接受現代文明帶來的種種好處，同時也無法消除現代文化對傳統文化所造成的影響。那么，就應該開創現代文化與傳統文化融合的新樣態。《靜靜的嘛呢石》中為我們展示了藏族人民獨特的民族文化，影片中為我們展現了各種節慶和儀式，放生羊、喂養牲口烤饃、煨桑、禱念經文、為新生兒念經祈福、為死去的索巴叔叔念經祝禱等等。這些都是光輝燦爛的藏族文化的具象展現，是值得我們珍視和守護的民族文化。

加入現代文化的因素，藏族文化應當擁有更加鮮活的生命。“智美更登”和現代文化結合，我們可以在電視中看到這位藏族王子的貢獻，通過現代文化的傳播，藏族文化在傳播上是增強而不是減弱，這是整個影片埋下的一個伏筆。

參考文獻：

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[3]才讓卓瑪.神圣與世俗——藏族電影《靜靜地嘛呢石》主題分析[J].現代視聽，2013（3）.

[4]丁水木.論先賦角色與自致角色[J].學術月刊，1988（12）.

作者簡介：

李 政（1990-），男，河南大學新聞與傳播學院廣播電視專業研究生，研究方向：廣播電視有聲語言及主持人主持形態。