新時期的審美變革——淺析明星旅行真人秀的節目特點

趙欣

【摘 要】真人秀在國外已經有較長的歷史，并且已經形成了相對成熟的模式。隨著人們審美水平的提高和社會政治道德輿論的影響，國內真人秀的形式正在經歷引進模仿、本土化過程中加以創新的新時期，為的是不斷滿足觀眾的審美需求，贏取收視率。觀眾對平民選秀已經產生審美疲勞，僅限于歌舞表演、游戲競技的明星真人秀內容也已經不能完全滿足觀眾的需求，此時，旅行真人秀的出現在各個方面滿足了觀眾的需要，本文將以《花兒與少年》為例，分析旅行真人秀的特點及取得高收視的原因。

【關鍵詞】參與者；主題；任務；話題性

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0134-02

一、節目設置

隨著社會的發展，人們的生活日漸忙碌，外出的機會和時間逐漸減少，正因如此，“世界很大，我想去看看”這般內容瀟灑的辭職書才能夠在網上引起熱議，湖南衛視適時推出了明星姐弟自助遠行真人秀《花兒與少年》，本文以此為例，分析旅行真人秀節目的特點以及在收視上取得成功的原因。

（一）主題設置貼近大眾生活。在日常生活中，我們總是更加注意與自己生活貼近的事物，當電視節目中的情景與經歷相關的時候，觀眾就會感同身受，但是面對未曾經歷過的情景，觀眾會充滿幻想和渴求。在當下都市物質生活日漸充裕的情況下，每每遇到公共假期，全國各處景點也都人滿為患，出門旅行對現代人仿佛成了一件奢侈的事情。

《花兒與少年》作為一檔自助遠行真人秀，注重“自助”二字，即“窮游”概念在節目中的實踐，這正是在當下年輕人之間流行的一種新型旅游文化，節目組在資金上設置限制，在資金不充裕的情況下人與人之間關系的維系在旅行中被突出出來。這一主題貼近觀眾的日常生活，容易使觀眾產生共鳴。節目窮游所涉及的地點囊括了希臘、土耳其等等，這是一般觀眾難以涉及的，在語言不通情況下，明星效應與這種新的旅行概念產生了更具吸引力的化學反應。

（二）任務設置改變觀看方式。電視打破了電影、戲劇“我演你看”的格局，電影與戲劇是“關起門”說話，是一種封閉性結構，進行規定情境中的人與人之間的對話，電視打破了“第四堵墻”，直接對觀眾講話。

在節目第二季中，“花少”一行人來到劍橋進行劃船比賽，許多當地留學的中國學生到達節目拍攝地點為節目的參與者加油鼓勁，最終劃船比賽達到預期目標，獲得勝利。真人秀改變了以往的看與被看的模式，觀眾可以是潛在的主體，可以直接參與到節目中，由欣賞者轉而成為參與者。

節目每播出一期，都會在網絡上引發不同的話題討論。明星的外在形象和時尚品味會成為網民重點討論的內容，節目中明星的穿搭和背包等都會在網上引起熱議，不好看會被網友吐槽，好看則很容易引起“同款風”的盛行，節目播出的“余溫”覆蓋到了觀眾的日常生活里。

與以前不同的是，觀眾的審美需求已經不只是停留在電視機前的精神享受，而是轉變為現實生活中的物質需要。

二、參與者

（一）人物設置擬態社會生活。真人秀的重要元素就是“人”，這是核心也是根本，一檔成功的真人秀應當體現出人性人格，產生感染力。節目的人物設定是兩位弟弟和五位姐姐，在第二季中，五位姐姐分別為毛阿敏、許晴、寧靜、陳意涵、鄭爽，兩個弟弟分別是井柏然、楊洋。這七個人的性格和背景各有不同，這樣的人物設置保證了沖突的產生?！昂闲l視常務副總監、新聞發言人李浩表示，這種具有獨創性的混搭，讓老少和姐弟、親情和友情、現實與浪漫的人物構成元素，有利于節目進一步突出戲劇性，讓觀眾跟隨體驗不同人物交織帶來的另類人生經歷，讓節目所要表達的主旨內容和人物設計更加豐富多彩，節目的參與者是兩位明星少年與五位不同年齡層次的明星姐姐，明星陣容大體量、年齡大跨度的五女兩男組合讓人物構成的關系更加曲折。”

例如在節目第一季的時候，本來駕駛兩個小時便能夠到達目的地，但由于經歷了一連串的迷路狀況，導致車行駛了八個小時，在這個過程中車子的離合器過熱突然冒煙，導游張翰不聽姐姐們的勸阻要繼續開車行進，這一舉動激怒了劉濤。在第二季中，楊洋接受采訪后發現本該等他一起回到住處的姐姐們不見了，楊洋覺得姐姐們一定會來接他，而已回到住所的姐姐們覺得他有住所的地址，能夠自己找回來，天黑后楊洋決定自己找回去，隨即陳意涵和井柏然也決定出來尋找楊洋，最終三人在街頭匯合。人與人之間相處的矛盾在各種事件中體現出來。真人秀的本質其實更接近戲劇，由于潛在規則的存在，真人秀中的“人”之間，時常會有矛盾發生，并在其進行過程中，體現出戲劇性，而戲劇性則是沖突產生的根源，因為它必須有沖突，有時甚至非常激烈，這樣讓整個節目更具有觀賞的價值，從而吸引觀眾的注意。弗洛伊德的精神分析學指出，壓力可以通過轉移的方法在非現實的虛擬空間得到釋放，觀眾就是在觀看人物之間矛盾的過程之中釋放自己在日常生活中積累的壓抑，得到審美的愉悅。

（二）話題人物產生討論。真人秀與其它娛樂節目最大的區別就在于真實，明星在旅行之中將性格展現得一覽無余，這個過程體現出人際交往能力、溝通技巧以及情商的重要性。李浩在接受記者采訪時表示，之所以會推出《花兒與少年》這檔節目，正是因為在現有中國國情背景下，湖南衛視一直關注著轉型社會生態下人群的新交際關系，“陌生人的相處”構建了新的交往形態和內涵，疏離的關系秩序重建。與此同時，中國獨生子女的現實，折射出包括自理能力、價值觀、生活方式、人生態度等諸多方面存在的問題。李浩稱，通過“花兒”、“少年”們的異域體驗，恰恰能讓大家反觀當下社會的現狀。提到節目中最突出的人物，不得不說從第一季就加入但中途退出，第二季繼續參加但飽受詬病的許晴。許晴成為話題人物的一大原因就是“公主病”，在第二季播出期間關于許晴的討論大部分都是圍繞這一話題進行?！昂腿ツ甏藭r一樣，‘任性的許晴又一次成了輿論的焦點，從‘嗆聲鄭爽，到面對陳意涵等人的‘真心快問，一句‘第一季比第二季好玩引爆網友槽點，與《花少》眾星‘暗戰及情緒失控等行為亦令觀眾吐槽其‘公主病。6月7日開始，多篇關于許晴‘公主病與‘少女癌的網帖開始在社交網絡流傳，閱讀量達到10萬以上。一時間，‘許晴公主病長期盤踞熱搜榜，‘自費上《花少》、‘與所有人不和等坊間傳聞成熱門話題，也有網友質疑《花少》‘神剪輯以黑許晴達到拉動收視之目的，寧靜接受采訪時對許晴的暗諷更將‘撕X大戰從戲內蔓延到了戲外。”在第二季播出期間有一篇新聞稿如此形容許晴。網民集體的吐槽反應無非是因為或許曾碰到過相似的人，而這些人曾為自己帶來不便但礙于面子又無法說出口，只好忍耐，而當許晴作為“公主病”的代表出現的時候，網民們似乎找到了對于這一形象不滿的發泄出口，許晴難以避免地成為了眾矢之的。

同時，節目組在參與者的選取上也注重話題性的制造，例如演員鄭爽和井柏然在節目播出前剛剛有過一次合作，兩人在銀幕中飾演情侶，被稱為“正經夫婦”，節目組選取他們兩個共同參與，延續了之前二人在戲劇中合作而產生的話題性，為節目提供了收視保障。真人秀是真實的，同時也包含了秀的成分，不管許晴是真的“公主病”還是被剪輯后的有意表現，都體現了觀眾們在新時期下的審美特點：敢于說出自己的想法，討論不同的觀點。

三、結語

隨著人們生活水平的提高和傳播方式的改變，觀眾對平民選秀已經產生審美疲勞，僅限于歌舞表演、游戲競技的明星真人秀也已經不能完全滿足觀眾的需求，旅行真人秀在新時期正好滿足了觀眾的期望，在主題的選擇上以及參與者的設置上都體現出對社會現狀的反思，正因為旅行真人秀所具有的的這些獨特性，觀眾在觀看過程中一方面可以得到審美愉悅，另一方面對我們所處的社會生活也能起到反觀作用。

參考文獻：

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