淺析《幻滅》中流動(dòng)性創(chuàng)作特征

曲亭亭

摘 要：本文結(jié)合茅盾小說《幻滅》，探討作品在空間層面的流動(dòng)性特征。首先在空間層面，主人公靜女士不斷離開所在之地到新環(huán)境中，使作品不再局限于愛情小說的家庭框架，打破封閉性結(jié)構(gòu)，人物情感也不再拘泥于男女愛情，由流動(dòng)帶來開放。開放又導(dǎo)致廣闊，作品內(nèi)容進(jìn)一步接觸到多個(gè)社會(huì)層面，這種廣闊性與“全”相關(guān)，展現(xiàn)出頗為全面的社會(huì)歷史生活。結(jié)合文本，本文將具體分析這種流動(dòng)性創(chuàng)作特征。

關(guān)鍵詞：流動(dòng)性；開放性；廣闊性；空間維度

前言：在創(chuàng)作《幻滅》之前，茅盾上至北京，下至廣州，與主人公靜女士一樣有著四處奔走的經(jīng)歷，為其創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。《幻滅》的創(chuàng)作得益于茅盾行走的經(jīng)歷，其間更融入了茅盾對(duì)社會(huì)的思考，不斷思索革命該何去何從，思索社會(huì)的前進(jìn)方向。

一、流動(dòng)性

《幻滅》中的流動(dòng)性特征首先表現(xiàn)在空間層面，故事從一個(gè)不固定的地點(diǎn)發(fā)端，人物不局限于一個(gè)既定的場(chǎng)所。《幻滅》的開篇，慧女士便嚷著討厭上海，靜女士安慰道：“我也何嘗喜歡上海呢！可是我總覺得上海固然討厭，鄉(xiāng)下也同樣討厭；我們?cè)谏虾＃憛捤男鷩蹋陌萁鹬髁x化，但到了鄉(xiāng)間，又討厭鄉(xiāng)間的固陋，呆笨，死一般的寂靜了……比較起來，在上海求知還方便，我現(xiàn)在只想靜靜兒讀一點(diǎn)書。”靜女士的回答中有兩點(diǎn)值得細(xì)品，其一，靜女士提到鄉(xiāng)下也同樣討厭，證明來上海之前，靜女士是在鄉(xiāng)下生活的。但她討厭鄉(xiāng)下的固陋、呆笨、寂靜，渴求開放、智慧與進(jìn)步，所以離開鄉(xiāng)下來到上海讀書。雖然作品開篇的地點(diǎn)是在上海，暗中卻隱含著開篇之前從鄉(xiāng)下到上海這樣一個(gè)流動(dòng)過程。在故事開始的時(shí)候，就存在一個(gè)“已流動(dòng)”的過去。其二，上海只是靜女士為了讀書臨時(shí)停留的地方，并非合乎心意的久居之所。可以料想，當(dāng)靜女士不再滿足于靜靜讀點(diǎn)書的現(xiàn)狀，她將會(huì)離開這里，尋找另外一個(gè)理想的天地，在這就暗示了一種“將流動(dòng)”的態(tài)勢(shì)。兩位女士開篇的這段對(duì)話，為主人公終將離開上海做了一個(gè)鋪墊，同時(shí)也給讀者做了一個(gè)心理準(zhǔn)備。在故事的開端，除了“已流動(dòng)”的過去，茅盾還巧妙地安排了一個(gè)“將流動(dòng)”的未來。既交代了主人公的過去，又為接下來的情節(jié)發(fā)展埋下伏筆，前后銜接自然，形成一個(gè)動(dòng)態(tài)的空間結(jié)構(gòu)。一小段對(duì)話便把來龍與去脈，表現(xiàn)得清晰又真實(shí)。

《幻滅》中靜女士不斷離開所在之地，流動(dòng)到新的環(huán)境中，這種動(dòng)態(tài)的形式貫穿整部作品。每一次離開舊環(huán)境，主人公的心理、思想狀況便隨之發(fā)生改變，為讀者展開一個(gè)新世界，作品內(nèi)容從狹小的私生活自然流動(dòng)到廣闊的社會(huì)，使作品具有開放性。

二、開放性

首先，主人公在空間位置的轉(zhuǎn)換過程中，不再只沉溺于男女間的小情小愛，情感更為豐厚，思想持續(xù)升華。在第一次躲藏在醫(yī)院時(shí)，靜女士的性格便有幾分變換了。“本來是多愁善感的，常常沉思空想，現(xiàn)在幾乎沒有思想：過去的她不愿想；將來的她又不敢想。”第二次奔赴武漢時(shí)，經(jīng)過強(qiáng)烈的思想斗爭(zhēng)，勇氣、自信、熱情、理想全部恢復(fù)。這時(shí)她不再深陷愛情得失的苦痛掙扎中，思想漸趨深刻，認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)“人們共同創(chuàng)造歷史的時(shí)代”，責(zé)任心覺醒，立志投身于社會(huì)洪流中。第三次因在政治工作中無作為而失望，再次陷入迷惘與失落，轉(zhuǎn)身進(jìn)入醫(yī)院工作，最終找到自己的價(jià)值與意義。在醫(yī)院她遇見了新的愛情，而此時(shí)的靜女士思想已然趨于成熟。直到最后一次，面臨與強(qiáng)連長(zhǎng)分別的境況，靜女士?jī)?nèi)心苦苦掙扎，最終決心讓強(qiáng)連長(zhǎng)回到戰(zhàn)場(chǎng)，這時(shí)靜女士已經(jīng)升華成一個(gè)溫婉、堅(jiān)決、理性的人。空間上的流動(dòng)，帶來情感上的流動(dòng)變化且使主人公的情感與朋友、國(guó)事等緊密相連，不拘泥于男歡女愛，其思想情感是開放的，深刻的，伴有成長(zhǎng)的。

順隨空間位置流動(dòng)的脈絡(luò)，我們不但可以歸納出主人公的情感變化，也可以感受到作者對(duì)社會(huì)愈發(fā)深入的思考。茅盾曾說“我往往停下來思考，而不象有些人那樣緊緊跟上。一九二七年大革命的失敗，使我痛心，也使我悲觀，它迫使我停下來思索：革命究竟往何處去？”靜女士所遇到的難題，便是作者所思考的問題，比如當(dāng)人們熱切的投身于社會(huì)運(yùn)動(dòng)時(shí)，社會(huì)上大大小小的委員會(huì)是不是無所作為的呢？新的環(huán)境暴露了社會(huì)上方方面面的問題，說明茅盾真正對(duì)社會(huì)問題與解決方案進(jìn)行過深入思考。

其次，主人公一次次完成空間上的流動(dòng)，使小說在結(jié)構(gòu)上突破了愛情小說的家庭模式，達(dá)到了開放的效果。伴隨主人公的每一次空間上的流動(dòng)，作品框架也愈加開闊，突破家庭、學(xué)校、私生活。梅行素曾說“向來我是換一個(gè)新環(huán)境便有新的事情做。”可見，作者有意安排主人公與新環(huán)境碰撞，在碰撞中，人物思想境界逐漸提高，作品框架更加開闊，反映的社會(huì)內(nèi)容也更加寬廣。思想情感的細(xì)膩刻畫與廣闊社會(huì)環(huán)境的詳盡描摹，使作品更加厚重真實(shí)，也使茅盾筆下的《幻滅》、《虹》等作品保有新鮮的藝術(shù)活力和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)貌。

三、廣闊性

不局限于家庭模式的開放性框架，使作品內(nèi)容接觸到多個(gè)社會(huì)層面，展現(xiàn)出廣闊的社會(huì)歷史生活。第一個(gè)層面是學(xué)校生活，在學(xué)校里既有懷著小兒女情懷、敏感多愁的靜女士，也有熱心政治、心思縝密的李克，還有表里不一的“帥座暗探”抱素，學(xué)校沒有被簡(jiǎn)單處理成浩浩蕩蕩的學(xué)生運(yùn)動(dòng)大本營(yíng)，而被塑造成一個(gè)立體、真實(shí)的校園。第二是社會(huì)政治工作層面，既涉及北伐誓師禮慷慨激昂的宏大場(chǎng)面，又有沉悶無聊且無作為的政治工作人員訓(xùn)練委員會(huì)，揭示政治工作的艱巨性，并非有熱情就可以做得出色。第三是戰(zhàn)爭(zhēng)層面，通過靜女士讀報(bào)紙、強(qiáng)連長(zhǎng)的轉(zhuǎn)述等方式側(cè)面表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，以及各股勢(shì)力的消長(zhǎng)狀況。每一個(gè)層面作者都著力進(jìn)行描寫，雖說并非完全詳盡，但已經(jīng)能夠在很大程度上表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性。日本作家增田涉曾評(píng)價(jià)說，茅盾“抓住了廣泛的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中所有問題的各個(gè)方面，揉合起來，而且把它當(dāng)作一個(gè)整體納入時(shí)代的歷史潮流的方向……他的視野是廣闊的，并且具有要把整個(gè)時(shí)代竭力描繪出來的大陸式的勁頭。”《幻滅》中作者便是以靜女士不斷進(jìn)入新環(huán)境的方式，把各個(gè)層面相互連接，徐徐展開一幅寬廣的現(xiàn)實(shí)社會(huì)圖景。

結(jié)語：在作品《幻滅》中，空間層面上的流動(dòng)導(dǎo)致開放，開放性導(dǎo)致廣闊，廣闊性又與“全面”相關(guān)。流動(dòng)性特征最終指向真實(shí)性，即作品通過流動(dòng)的形式，更加真實(shí)的反映了廣闊的社會(huì)歷史生活。形式保留思想的精華，流動(dòng)的形式與茅盾關(guān)注現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、思考現(xiàn)實(shí)的思想緊密相連。