戲曲表演程式與人物塑造

劉玉

【摘 要】戲曲表演的一個重要組成部分就是表演程式，其對于表演的各個方面均有較大影響。本文分析了戲曲表演程式的內涵與特點，探討了戲曲表演程式和人物塑造的關系：人物塑造一方面需借助戲曲表演程式完成，另一方面有助于完善戲曲表演程式。

【關鍵詞】戲曲表演程式；內涵；特點；人物塑造

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0049-01

在判斷一部戲曲的優劣時，要綜合考慮各方面的因素，比如戲詞的文學性、戲曲的故事性等，最重要的判斷標準就是戲曲人物的塑造，所以戲曲表演者普遍關注的問題之一就是怎樣有效地塑造戲曲人物。長期的實踐經驗告訴我們，戲曲表演程式是表演過程中不可忽略的內容，其有助于表演者塑造個性鮮明的人物形象，同時通過完善人物塑造也能促進表演程式發展。

一、戲曲表演程式的內涵與特點

（一）戲曲表演程式的內涵

作為一種舞臺藝術，戲曲表演會受到多方面因素的限制，如道具、環境、場地等，所以戲曲演員在表演時通過不斷積累經驗，逐漸形成了程式化表演方式，這是戲曲表演所獨有的。這種程式化表演能夠跳脫環境、舞臺等因素的限制，只用簡單的道具和肢體動作來表現戲曲中的人物活動內容與故事情節。戲曲藝術的發展歷史十分悠久，戲曲表演者經過長期的摸索與積累，濃縮成戲曲程式化表演的精華，也就是我們所說的“唱、念、做、打”，其基本上囊括了所有的表演程式。

（二）戲曲表演程式的特點

戲曲表演不同于話劇表演和影視表演，其它的表演形式大多追求逼真和真實，對布景與場地等均有較高的要求，而戲曲表演則有自己的獨到之處，其表演經驗豐富、文化積淀深厚，正因為如此，才不會被外界表演環境所限制，演員利用程式化表演，可以充分地表現出戲曲的故事內容與人物形象。所以戲曲表演程式的一個鮮明特點就是虛擬性，具體而言，主要是指從事舞臺表演的戲曲演員無需復雜背景和道具的幫助，運用自身動作就能將戲曲故事的內容活靈活現地展示在觀眾眼前，比如：武將騎馬是傳統戲曲中的常見場景，戲曲演員在表演時不必真的在舞臺上牽馬和騎馬，只需一支馬鞭就能充分表現出騎馬的英姿。與此同時，戲曲演員通過程式化動作完成表演時，體現出的藝術性也十分明顯。

二、戲曲表演程式和人物塑造的關系

（一）人物塑造需借助戲曲表演程式完成

戲曲表演的各個方面都在戲曲表演程式中有所體現，比如戲曲的舞蹈和歌詞，以及戲曲的故事背景、環境與人物情感等，所以在研究戲曲中的人物塑造時，最為直接和主要的塑造手段就是戲曲表演程式。筆者結合自身的經驗，以《烏盆記》（京劇）為例，進行如下分析：該劇透露著一抹靈異色彩，故事主線是奸人趙大殺害商人劉世昌后，將尸體燒制成烏盆，輾轉落入鞋匠張別古之手。劉世昌的鬼魂便向張別古訴說冤情，最后包拯明察秋毫，查明真相，對趙大實施了應有的懲罰。京劇藝術家于魁智和譚富英都曾表演過這一出戲，通過仔細研究他們的表演片段可以發現，在演唱過程中，只用了一只烏盆作為道具，烏盆落入張別古之手后，被其抱在懷中，因為其年事已高，演員在表演時加入了老年人的行為特點，故意放慢步伐且步履蹣跚。張別古回家后，并沒有使用復雜的道具來展示其家中的情況，而是由表演者采用一系列動作，如放盆、放下竹仗、開鎖、拾盆等展現張別古進家門的形象。在和烏盆對話的情節中，表演者利用肢體動作與唱詞表述充分表現了張別古不懼鬼神、耿直、忠厚的性格特點。接著在烏盆自述時，張別古表示同情其遭遇，體現了張別古作為普通老百姓而具有的急公好義、善良正直的美好品質。

（二）人物塑造有助于完善戲曲表演程式

根據上述分析可以發現，在塑造戲曲人物時，恰當地運用戲曲表演程式可以達到非常好的效果，這是人物塑造和戲曲表演程式之間的重要關系。在戲曲長期的發展過程中，戲曲的表演程式也在隨之改變，并逐漸得到完善。戲曲表演者在揣摩和把握人物的性格特點及形象時，會采用各種方式來使人物形象顯得更為鮮明和立體。所以戲曲表演者在塑造人物時除了要利用已有的戲曲表演程式外，還要積極創新，融入個人特色，加入新的元素，向觀眾呈現出新形式的表演。比如，目前我國的科技水平十分先進，戲曲舞臺與過去相比也愈發完善，增加了移動舞臺、燈光等元素。戲曲演員在塑造人物形象時，可利用這些現代化設備突出人物的性格特點，但是不斷創新人物塑造必定會導致戲曲表演程式顯得過于“死板”，所以為適應人物塑造方面的改變，戲曲表演者也要積極地改革戲曲表演程式。

三、結語

總而言之，作為我國古老的藝術形式之一，戲曲經歷了幾千年的發展和演變，在此過程中，戲曲表演吸收了各方面的元素，形成了十分獨特的表演程式。戲曲表演程式存在于每場戲曲表演的各個環節中，它是戲曲表演的重要組成部分，有助于演員生動地塑造人物形象，自然地展開故事情節。因此表演者需掌握各種表演程式，適當地融入個人風格，塑造鮮明的人物形象，提高戲曲表演水平。

參考文獻：

[1]許寶東，邱立艷.論戲曲表演程式與人物塑造間的關系[J].戲劇之家，2014，（9）：75.

[2]三葉.戲曲行當和程式：人物塑造的意象法——戲曲意象論之三[J].福建藝術，2015，（2）：12-16.