論新時期的滑稽戲舞臺美術

張國華

【摘 要】滑稽戲的舞臺美術從上世紀50年代開始發展，成熟于60年代后期，70、80年代發展繁盛期，到了90年代，滑稽戲舞臺美術逐漸失去其夸張的特點。進入新時期，滑稽戲的舞臺美術該何去何從呢？本文從滑稽戲的歷史開始討論，總結滑稽戲舞臺美術的發展過程，剖析新時期滑稽戲舞臺美術的特點和發展方向。

【關鍵詞】滑稽戲；舞臺美術；新時期

中圖分類號：J827 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0038-02

滑稽戲誕生于抗日戰爭中期，是由上海的曲藝“獨角戲”受到中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種。它流行于上海、江蘇南部、浙江等多個地區，受到廣大觀眾的歡迎與喜愛。滑稽戲的舞臺美術從上個世紀50年代開始發展，60年代后逐漸成熟，80年代發展到繁花似錦的景況，90年代滑稽戲舞臺美術呈現出百花齊放的繁榮景象。進入新時期，滑稽戲的舞臺美術該何去何從呢？本文從滑稽戲的歷史開始討論，總結滑稽戲舞臺美術的發展過程，剖析新時期滑稽戲舞臺美術的特點和發展方向。

一、滑稽戲的歷史

滑稽戲是由20世紀40年代的獨角戲演變而來的，1942年初，江笑笑組織楊天笑、趙寶山、仲心笑等采用文明戲的體制，發揮滑稽的表演手法，演出了第一個有故事情節和扮演人物的正本大戲《一碗飯》，劇作諷刺囤積居奇的米店老板，同情衣食無著的下層人民，引起市民的廣泛共鳴，頗受歡迎，被認為是由獨角戲發展到滑稽戲的第一個劇目。此后，《荒乎其唐》《五顏六色》《三毛學生意》以及《七十二家房客》等優秀滑稽戲涌現出來，到了50年代，滑稽戲進入鼎盛發展的時代[1-2]。

二、滑稽戲舞美的過去

（一）滑稽戲舞美發展初期

20世紀40年代，滑稽戲逐步發展起來，早期的滑稽戲并沒有布景，隨著滑稽戲的不斷發展，劇目不斷增多，到了50年代，滑稽戲舞臺開始出現了布景，比如轟動一時的《七十二家房客》以及《阿Q正傳》等，但此時滑稽戲的舞臺美術僅僅局限于布景。

（二）滑稽戲舞美發展成熟期

50年代初期，滑稽戲的舞臺美術開始發展起來，但是由于滑稽戲是一個新的劇種，早期滑稽戲的舞臺美術十分單調，乏善可陳。隨著時間的推移，到上個世紀60年代，滑稽戲的從業人員通過對戲曲及其他劇種舞臺美術的研究，結合滑稽戲表演自身的特點，逐步創造出屬于滑稽戲自身的舞臺美術設計理念——夸張變形、漫畫式象征與空靈寫意三種滑稽戲舞臺美術設計理念[3]。

上個世紀60年代，夸張變形、漫畫式象征與空靈寫意三種滑稽戲舞臺美術設計理念的形成，標志著滑稽戲舞臺美術正式進入成熟期。20世紀80年代中后期，滑稽戲舞臺美術發展到鼎盛時期，各劇的舞臺美術設計呈現繁花似錦、各有千秋的景象，同時各劇團也根據滑稽戲本身發展的特點，對滑稽戲舞臺設計進行了創新。比如已故的揚亞碘先生在對滑稽戲《我肯嫁給他》進行舞臺設計時，創造性地將舞臺的假定性加以利用，通過美術裝飾的手法，將三個春天的感覺從箱形布景中解放出現，首度使用幾何形式的局部結構，使得整個舞臺呈現出一種清新脫俗、簡潔明了、質感豐滿的景象，將舞臺上的自由空間與滑稽戲夸張的表演相結合，成為滑稽戲舞臺美術的新亮點。

（三）滑稽戲舞美發展繁榮期

在1978年改革開放的大潮下，文藝界也迎來了藝術創作的春天。被禁錮了十余年的滑稽劇團相繼重新組建，一時間好戲連臺。80年代，僅上海青藝滑稽劇團就推出了《婚姻大事》《出租的新娘》《神魂顛倒》《黑桃皇后》《啼笑皆非》等風格各異、極具欣賞價值的十余臺劇目。各大滑稽劇團也順應形勢，先后推出了一批時代特征鮮明、主旨寓意深刻，且寓教于樂，涉及稅務、計劃生育、禁毒、環境保護等題材的劇目，不但取得了很大的成功，獲得了強烈的社會反響，滑稽戲舞臺設計也呈現出了百家爭鳴、百花齊放的繁榮景象。

三、新時期滑稽戲舞美

進入21世紀，隨著我國經濟的不斷繁榮發展，各劇種舞臺有了大投入、大制作，各種高科技、電腦燈光被廣泛地應用于滑稽戲演出中，舞臺藝術展現出一種奢華的景象。

《湖濱新聞》是由無錫演繹集團滑稽團創造的大型現代滑稽戲，該劇在開場時應用現代電腦燈光技術將五彩繽紛的色光打滿整個舞臺，然后又應用燈光技術將遠處太湖湖面的碧波蕩漾、萬里藍天展現出來，遠處星星點點的漁船、逼真的湖面景色，就如太湖美景近在眼前，讓人仿佛身臨其境。現代電腦燈光技術將該滑稽戲的舞臺設計呈現得美輪美奐、生動逼真，將滑稽戲舞臺美術與現代科技完美地進行結合，將滑稽戲的舞臺美術上升到一個新的高度。另一個由無錫滑稽劇團創造的古裝滑稽戲《祝枝山選女婿》，在新加坡演出時備受好評，在新加坡戲曲學院主辦的藝術研究討論會上，就有滑稽戲的業內專家稱：《祝枝山選女婿》這部劇舞臺美術設計十分絢麗，而且很是美麗、滑稽與夸張。這說明，在舞臺美術設計上僅注重舞臺的美輪美奐、絢麗多彩還遠遠不能體現滑稽戲的舞美特征，還要將“滑稽”“夸張”等滑稽戲舞美的內在美也融合進去。

新時期滑稽戲的舞美以大制作、大實景為主流，這種由各種具有現代科技的電腦燈光創造出來的華麗舞美，可以制造出很好的觀看效果，與此同時也沒有偏離滑稽戲舞美設計的本質。觀眾的審美是由舞美逐步培養出來的，新時期背景下，這種大實景的舞美效果讓觀眾除了可以品味到滑稽戲舞臺美術“滑稽”“夸張”的原始舞臺美術之外，還可以領略到現代科技帶來的視覺享受。新時期，滑稽戲的舞美設計與現代燈光、電腦等科技的完美融合，達到了滑稽戲舞臺美術設計的新突破。

四、總結

舞臺美術是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，是根據劇本的內容和演出要求，在統一的藝術構思中運用多種造型藝術手段，創造出劇中環境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。舞臺美術具有塑造人物形象、擴展動作空間、表現動作環境，創造情調氣氛以及揭示戲劇思想的作用[4-5]。滑稽戲舞臺設計從上個世紀50年代開始發展，期間經歷了發展、成熟、鼎盛時期，形成了自身獨特的舞臺美術設計理念。進入新時期，隨著高科技手段的廣泛運用，滑稽戲舞臺美術設計以傳承、發展、創新理念為主導，在“夸張變形”、“漫畫象征”與“空靈寫意”設計的基礎上，完美地應用現代科技，將滑稽戲舞美呈現出了美輪美奐、奢華壯觀的效果，使得滑稽戲舞臺美術達到了前所未有的高度。新時期滑稽戲舞臺美術是與時俱進的創造，是現代科技與傳統藝術完美融合產生的新突破。

參考文獻：

[1]金丹元，顧昉冉.從上海滑稽戲電視化過程看海派滑稽戲的得與失[J].戲劇藝術，2010，11（3）：92-101.

[2]張麗芬，王愛松.民間戲劇與城市文化生態的建構——以滑稽戲為例[J].戲劇文學，2013，17（1）：98-104.

[3]翟月琴.何為現實？為何詩意？陸倫章的滑稽戲《探親公寓》分析[J].上海戲劇，2015，18（2）：46-48.

[4]胡軍生.中國民族喜劇的重要收獲--評張麗芬新著《永不消逝的笑聲--常州滑稽戲研究》[J].現代語文：學術綜合版，2014，21（6）：96-97.

[5]Lin S H E，Gerber D J.Designing-in performance：A frame work fo revolutionary energy per for mace feed back in early stage design[J].Automation in Construction，2014，38（5）：59-73.