王新東

摘要：美聲唱法男高音擁有輕巧、華麗而明亮的音色效果，能夠產生不同尋常的審美體驗，有著極高的欣賞價值和藝術價值。但是，在聲樂藝術領域，男高音被普遍認為是“難高音”。男高音的獲得之所以充滿艱辛，與男性演唱者的生理條件有著極大的關系。因此，進一步加強對美聲男高音訓練方法的研究，對于聲樂藝術的完善發展具有重要意義。本文具體分析了男高音訓練的難點，同時結合筆者實踐經驗對男高音訓練的方式方法提出了有針對性的建議。

美聲唱法中的男高音是一個擁有獨特魅力的聲部類型。男高音不僅具有明亮輝煌的音色，還具有生動美妙的音質，深受廣大聲樂愛好者的喜愛。但是在聲樂教學訓練領域，男高音也是一個具有極大挑戰的聲部，其訓練難度大、實現困難，在發展音域的過程中，還需要一步一步克服各種技術難題。因此，我們有必要針對男高音訓練的各種難題來進行深入而認真的探討，以此來獲取更多的訓練思路及經驗。

一、美聲唱法男高音概述

（一）男高音的來源

美聲唱法的男高音源自于歌劇。美聲唱法最早起源于西歐的古典音樂，在文藝復興之后，慢慢演化成美聲唱法。美聲唱法實際是一種發聲歌唱方法，也是一種歌唱風格和流派。美聲唱法男高音聲音高亢、華麗，穿透力極強，有著得天獨厚的藝術魅力。文藝復興時期，西方音樂大都以教堂音樂的形式存在，由于信仰問題，對男女在教堂上歌唱是有所限制的，因而出現了閹人歌手，以此來代替女子的演唱，隨著時代的發展閹人歌手逐漸被男歌手唱們所替代。表現力豐富，音色優美的男高音也因此而產生。在歌劇當中男高音通常有著舉足輕重的地位，大多扮演男主人公等重要角色。

（二）男高音的特點

男高音在呼吸方面的特點是呼吸控制靈活，同時擁有強大的呼吸支持，大多采用橫膈膜呼吸方法；在聲區方面，男高音會存在換聲區過渡的問題，如果不能科學運用，很容易出現破音；在起音方面，男高音起音是一個非常關鍵的步驟，也是對男高音聲區統一性進行檢驗的重要方法；在音質與音量方面，男高音注重對圓潤、優美、明亮音色的追求，也非常重視對單音的訓練。同時需要利用氣息變化來控制音色與音量變化，進而獲得張馳有度、彈性豐富的音色；在聲音的連貫性方面，要求美聲唱法男高音擁有連貫、通暢的聲音，氣息要保持穩定。為了保持聲音連貫性，演唱時要尤其注意微顫的時間，基本上是每秒6～7次，特殊情況下還可適當調整；在演唱靈活性方面，美聲唱法男高音，需要注重歌唱時的靈活性，為了延長演唱時間，需要對聲音的彈性進行靈活掌握。

二、男高音訓練的難點

（一）受生理條件限制

男高音所需要的高音較高，但是男性在高音方面天生就是弱項。擁有天然良好高音嗓子的男性少之又少，如果擁有天生的高亮嗓音，再加上后天的科學、規范訓練，必然會訓練出完美的男高音。但是這種成就對于男高音來說是非常難得的。通常很多男高音歌唱者擁有男高音所需要的音色、音域條件，但仍然需要經過長期的艱苦訓練才能獲得最佳的演唱效果。此外，男高音的自身形象與氣質問題，也是影響男高音迅速成長的關鍵性問題。大多數歌劇中的男高音都是扮演皇族、貴族或者出身豪門的男性，這些男性不僅具有顯赫的背景，外表大多英俊、瀟灑、風流倜儻。他們或者溫婉儒雅或者威武多情。在現實生活中，很多受關注的美聲男高音歌唱家都擁有比較俊朗的外形條件。本來男高音選拔就比較困難，再加上對形象氣質的要求，所以能夠符合條件的就更加稀少。因此，男高音的成功塑造，需要受到許多先天條件的限制，要想獲得一位優秀的男高音困難重重。

（二）專業技能訓練難

聲樂領域有一個不成文的說法，那就是寧教十個女高音也不教一個男高音，可見男高音在專業技能獲取方面的困難。男高音需要利用全真聲來演唱高音，對男高音歌唱者來說是一種生理極限的挑戰。男高音的挖掘與培養已經成為聲樂領域熱烈討論的話題，同時也是世界各國聲樂家、聲樂教育家們普遍認為的難題。可見男高音這一聲部的重要性和訓練實踐的難度。雖然在聲樂領域各個聲部都會在發展高音方面遇到困難，但男高音的訓練難度最為突出。由于男高音的高聲區不如女聲那樣有天然的假聲可供利用，也不像男中音那樣更加接近自然聲區。男高音基本上是全真聲、超越生理能力的演唱，如果訓練方法不當，不但無法獲得高音，甚至會損傷訓練者的發聲功能。男高音的高音需要通過多年技術訓練來得以實現，著名的男高音歌王帕瓦羅蒂也是經過了長達數年的苦學、苦練才獲得成功。由此可見，男高音歌唱者要想學有所成，練就富有感染力和表現力的高音聲部是一項多么困難的挑戰。

（三）音域拓展進度慢

音域寬廣是男高音的特點之一，但是對于男高音來說，在拓展高聲區方面卻不是一件容易的事，需要訓練者在自然聲區的基礎上，先練至中聲區，再由中聲區發展到高聲區，整個過程都非常漫長。對于男高音來說，中聲區的訓練尤其重要，千萬不能忽略，當中聲區唱的很好時，方可逐步提升過渡到高聲區。筆者認為，大多數男高音在練聲過程中都沒有養成良好的訓練態度。很多男高音在訓練過程中，都容易忽視中聲區的訓練。有很多訓練者在平時訓練時，偶爾能夠單獨發出幾個漂亮的高音，但是要想演唱一首完整的曲目時，就會出現無法唱出高音部分的問題。這種現象產生的主要原因，就是歌唱方法不穩定，練習時急功近利造成的。因此，男高音訓練時，一定要本著循序漸進的態度，在自然聲區的基礎打好之后，再往高聲區發展。盲目的去擴展音域，從而忽視了對中、低聲區的基礎性訓練，對獲得理想的高音是非常不利的。

（四）音色統一過程長

美聲唱法實際上也是混聲唱法，是在男高音自然聲區的基礎上，對中聲區進行技術融合發展到高聲區，整個過程要沒有痕跡、平穩過渡。要想達到這一理想狀態，就會涉及到男高音的換聲區問題，男高音通常在唱到小字二級的f或升f時，就會出現明顯的音色變化，發聲開始變得吃力，音色變化也會出現不統一的問題。此時如果完全依靠自然音區的胸腔共鳴是無法做到的，需要利用母音轉換與變化來實現頭腔共鳴，這樣實現的高音既省力又音色統一。比如，當在小子二組f音上唱Ah音時，就要適當將U母音的感覺混進去，利用母音的變化來進行自然換聲。但是對整個換聲技術熟練掌握也是一個漫長的過程，需要訓練者練習演唱大量的經典曲目，通過大量的練習演唱來提升聲音韌性和聲帶的機能，進而增加歌唱的持久力。此外，還需要反復進行發聲訓練以找到自然、流暢的感覺。這樣才能做到基本性的音色統一。

三、美聲唱法男高音訓練

（一）呼吸訓練

呼吸是美聲唱法男高音訓練的基礎內容。只有學會正確的呼吸方法，才能保證后續訓練的有效性，并為以后的發音訓練打好基礎。美聲唱法男高音的呼吸訓練方式，與我們平時的正常呼吸不同，有其自身的規律及方法。對于男高音來說，科學的呼吸方法并不是天生就會的，需要通過后天的努力學習與訓練來獲得。呼吸訓練時，先要掌握吸氣的方法，吸氣時肩部放松，當吸氣完成后，可以感受到肋骨附近的擴張感，此時肺部的橫膈膜會慢慢下降，腰部也會隨之膨脹。男高音訓練時，需要保持站立的姿勢，背部挺直，避免身體隨意擺動，這樣可以感受到呼吸時身體各部位的變化。吸氣時要盡量將氣吸滿，這樣可以保證發音時有充足的氣息支撐。如果氣息不夠，很容易出現氣短或者音準不穩的問題。歌唱時氣息要緩緩的呼出，保持均勻的吐氣動作，演唱過程中要盡量節約用力，使氣息實現對抗效果。另外，訓練者無論是吸氣還是呼氣的過程，都應該盡量放松身體，避免過于僵硬而造成氣息不穩。

（二）中聲區訓練

中聲區是男高音訓練的基礎，對于聲部訓練來說非常重要。中聲區包含了歌唱中的大部分常用音，而且與高難度的演唱技巧和音色也有著密切的關系。在平時的訓練過程中，有很多男高音訓練者都會忽視中聲區的訓練，認為男高音只要擁有很高的音即可。有些訓練者剛開始便猛練高音，很容易造成聲帶損傷。因此，男高音訓練時，必須重視中聲區訓練。中聲區訓練應該由淺入深循序漸進的進行。剛開始以中、小音為宜，然后一點點的進行音區轉換。在訓練過程中，應該盡量讓聲音自然靈活，音色優美，不能為了追求音量而忽略音色。訓練時的呼吸也要平穩自然，保持喉頭和聲頻的穩定，使聲音聽上去能夠連貫自然。

（三）高音區訓練

高音大多出現在歌唱的高潮處，高音不僅可以帶動觀眾的情緒，也能夠達到情感的共鳴。在進行高音訓練時，必須先打好中聲區基礎，同時合理控制氣息。當中聲區和呼吸訓練都取得了良好效果之后，便可以進行高音區的訓練。很多初學者在進行高音區訓練時，經常會出現停留在半截唱不上去的問題，這種現象就是到了換聲區。只有將高音歌唱的方法及技巧全面掌握，才能繼續往下發展。換聲區應該基本掌握的方法有倒吸氣動作、母音轉換手法、摻假音等。比如在進行倒吸氣動作時的要領就是，訓練者在進行換氣之前，做一個好像被嚇一跳后倒吸氣的動作。這樣隨著口腔的打開，訓練者的聲音就會自然而然的提上來，然后進入換聲區便會非常順利。訓練者應該注意的是，這種技巧訓練應該長期反復的堅持，在熟練掌握之后才能收放自如。

四、結論

男高音雖然是一個極富藝術魅力的聲部，但是要想成為優秀的男高音并不是一件容易的事。男高音的“高音難”問題一直是聲樂領域關心的重點。在筆者看來，只有掌握正確的訓練方法，學會科學的發聲技巧，才能真正獲得理想中的男高音。同時，在男高音訓練過程中還要抱著堅定的決心和持之以恒的態度。總之，正確認識男高音的訓練難點，全面理解和總結男高音訓練方法，對于豐富和發展我國聲樂藝術意義重大。

參考文獻：

[1]聶朝陽，男高音美聲訓練方法研究[J].音樂時空，2015，6.

[2]陶曙光，美聲唱法中男高音“高音難”問題的成因分析[J].陜西教育，2016，1.

[3]沈明春，對男高音訓練的幾點思考[J].音樂時空，2014，5.

[4]胡啟立，男高音訓練的若干思考[J].藝術科技，2014，5.