淺談馬格利特繪畫的夢境與哲學

摘 要：超現實主義主要追求人的潛意識，他們常常利用一些具象或抽象的圖像符號來象征某一隱喻物。本文主要從圖像的選擇與排列組合方面入手，探究他潛意識的夢境與神秘的詩意性。他用最具象的圖像符號來表現出最不真實的畫面，他通過神秘莫測的想象來洞察人的潛在意識，激發人們去尋找他們心靈的奧秘。他還把哲學隱于畫面之中，去探索哲學之間的辯證關系。從他的畫面中可以看到各種圖像符號的不同組合，圖像的重組變異、挪用、對比鑲嵌、雙重影像，他的這種繪畫方法，對當今的廣告畫、招貼畫、現代藝術都產生著重大影響，從而引發超越現實世界的圖像革命。

關鍵詞：馬格利特；圖像符號；潛意識

一、馬格利特繪畫的夢境隱喻

（一）夢境中物象的選擇及思維轉換

圖像學是馬格利特繪畫很重要的一部分，他往往能用最具像的圖像符號表現出最不真實的畫面，將夢境的圖像化過程發揮到極致，并表現了人類心智無限潛能的一面。有一些圖像符號經常性的出現在馬格利特的繪畫中，如欄桿、海面、鳥、石頭和裸女……馬格利特對它們的熱愛貫穿整個藝術創作始終。

（二）夢境的營造方法與手段

馬格利特夢境的非理性和荒誕感是怎樣營造出來的呢？他只是將生活中我們常見的景象和物體，進行精心的處理和巧妙地組合后，呈現出一種耐人尋味和不可思議的景象。馬格利特夢境的營造方法和手段：

孤立和并置。馬格利特把一個物體從它的日常環境中抽離，轉移到一個矛盾的場景中，就會超越它平常的角色，被賦予新的意義及生命力。馬格利特有時也會把兩個或幾個不相干的物體，并置組合在一起，偶然的碰撞有時會產生一種意義，就變成了“有效的組合”，打破了我們對空間的感覺。所以我們在馬格利特的夢中常會看到：云和石頭在空中相遇；一朵云被放置在玻璃杯上；女子的軀干，薩克斯和椅子同時漂浮在空中等。如《心弦》、《陰險的天氣》。

變異。馬格利特通過改變對象的外觀、尺寸或質地，創造出一種不協調。所以我們會在馬格利特的作品中看到蘋果有一個房間那么大；人長出思鄉的翅膀；在《強暴》中我們看到女人長著乳房似的眼睛、肚臍樣的鼻子、陰部似的嘴巴、陰毛似的秀發；還有在《個人價值》中，巨大的梳子、香皂和玻璃杯，讓人有一種身處夢境、魔幻之中。

（三）神秘詩意的夢境

馬格利特說“藝術喚起神秘，而沒有神秘，世界將不會存在，”事物只有保持他的神秘性，才會激起人們探究的興趣。所以他非常注重藝術的神秘性，注重在畫中營造一種怪誕而詭異的氣氛，使人們驚醒并思考。馬格利特的夢境隱喻，還體現了一種詩意性?！霸姟笔敲篮枚行缘摹ｑR格利特的作品總是包含著可見與不可見的詩篇。帶領著人去探索那心靈未知的空間。馬格利特的作品描繪的秀雅、清爽的畫面，給人一種詩意的神秘。在《心弦》（圖三）中，一片潔凈的白云漂浮在玻璃杯上，背景清新淡雅，帶給人無限遐想。和《心弦》風格類似的作品還有《美麗的世界》，在這幅作品中，馬格利特將藍色的窗簾形狀與室外的藍天白云拼貼在一起，另外還有一個小小的蘋果點綴，形成一個新的形象。這種作品帶給心靈一種超乎想象的感動，一種平靜、安謐的氛圍，還帶有一絲飄逸，像一篇篇美好的詩。

二、馬格利特繪畫的哲學冥思

馬格利特在1929年12月發表《詞與圖》的宣言。以個人獨特的文字與圖像結合的視覺符號，并通過繪畫表現其哲學冥思，并定義繪畫為“一種最神奇的活動”。每日我們所習慣運用的語言，有時會誤導我們對事物的認知。因此，馬格利特對圖與詞的關系做了深刻思考，畫中的物品真的就是這個物品嗎？馬格利特將詞語引進畫面，質疑事物的指代與事物本身的關聯。如他的名作《圖的背叛》畫面煙斗下方寫著“這不是一個煙斗”，藝術家利用畫面與文字各自所指的矛盾，表達了“物與其再現之間，先有聯系”的哲學觀點。另一幅《夢的鑰匙》，它們各自展示著四個不相干的物體，并且同樣放在格子中。前三個格子中的物體與其標識的文字內容不相符合，第四格中的“公文包”才是唯一正確的一組。也正是這一系列的作品奠定他在藝術上被認知的地位。馬格利特大膽而直接的在畫面中使用文字，作品面貌奇特，使人產生哲學性思考。然而馬格利特也終其一生把主要精力都放在繪畫的哲理性的表現上。

三、馬格利特繪畫藝術的價值及影響

其作品開放性的內容與多樣的表達形式深刻地影響著傳媒藝術、大眾藝術、時尚藝術，更加成為了安迪·沃霍爾、安東尼·布朗等波普藝術家、插畫家以及設計大師的創作靈感來源。對當代的讀者和觀眾，尤其是那些和前衛藝術、網絡媒體關系密切的年輕人而言，馬格利特繪畫中的奇思妙想和反?；瘶嫵稍缫褜乙姴货r，見多了自然也就不覺得怪。雖然馬格利特在熟知度上不如達利和畢加索，但事實上，學習、模仿馬格利特的人不勝枚舉，比起達利和畢加索的學習者更是有過之而無不及。觀眾見多了復制模仿馬格利特的怪誕作品，自然不覺得馬格利特原創作品的神奇，可是一旦將馬格利特的繪畫置回其時間原位，畫中的怪誕特色便最大化的顯露出來。馬格利特獨特的魔幻超現實主義繪畫思想在今天仍對西歐文化和現代藝術時尚產生著重大的影響，對當代中國藝術的影響也是很深刻的。

參考文獻：

[1]黑格爾，朱光潛譯：《美學講演錄》，商務印書館，1986。

[2]張秉真：《未來主義·超現實主義》，北京：中國人民大學出版社，1998。

[3]丹納：《藝術哲學》，北京出版社，2004。

[4]何政廣：《馬格利特》，河北教育出版社，2005。

作者簡介：

黃爽（1992—），女，聊城大學美術學院14級研究生，專業為美術，研究方向為油畫。

（作者單位：山東聊城大學美術學院）