腳印開花

創作談

散文寫作的文字是散落的。它向下散落著，以此形成文字的一種向度，這向度即面向事物本身。

我生活，我看到，我說出，我寫作。但是，這之間有個“什么”存在著。在尊重原發式寫作的同時，對事物的思考是必須的。

事物一直與我們是那么的相對立地存在著，在被命名的同時，它就已經限制了我們的思考。

這樣就引伸出一個問題，如何面對事物？我吃飽了撐的么？我為什么要面對事物？其實并不可能吃得飽，當我真正地面對事物，我就會有一種永遠的饑餓感，因為我與事物的距離一直處于難以消弭的狀態。這狀態帶給我永遠的饑餓。

這種狀態是那么的讓我感到事物的巨大！

是的，真實讓我震驚。說這個事例的時候，我想說的就是散文作者所寫下的文字，盡管與事物的原發狀態有著相當的距離，但是，在與其它的文字相比時，也只有它才與事物最貼近。

那么散文文字是影像機么？不是。影像機的抵達是物質的表層品質。時間、意念、風雨、生命。文字在落下的同時，就帶有生命固有的粘合度。它在抵達事物的真實的同時也在抵達生命的真實。文字更易于在迷霧之中抵達。

文字的最終應該返回到生命本身，這也才是文字應有的本身體溫，在向下的時候它不是背離生命而是同時也貼近生命本身的。它彌漫在生活之中，它所溝通的是事物與生命的關系。

阿貝爾，本名李瑞平。1987年開始寫作，作品刊發于《天涯》、《花城》、《大家》、《上海文學》、《散文》等期刊。出版散文集《隱秘的鄉村》、《靈山札記》及長篇小說《老屋》。……