簡析鋼琴演奏中的觸鍵重要技術

楊曉勇

（武漢音樂學院，湖北 武漢 430060）

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簡析鋼琴演奏中的觸鍵重要技術

楊曉勇

（武漢音樂學院，湖北 武漢 430060）

【摘要】本文首先對鋼琴演奏中的觸鍵技術的表現形式與技巧進行了探討，主要對指力觸鍵技術、手力觸鍵技術、臂力觸鍵技術、全臂觸鍵技術以及聯合運用技術進行了分析，然后結合實際案例對觸鍵技術的力度正確運用進行了研究。

【關鍵詞】鋼琴；演奏；觸鍵；技術；應用

一、前言

鋼琴演奏形式與其他藝術形式相比，其演奏的難度更高，需要大腦、手、腳、心以及身體等其他各個部位的有效聯動，對于一個優秀的鋼琴家來說，只有具備了高超的演繹技能，才能夠使得演奏效果更加完美。而當前鋼琴演奏應該解決的技術問題中，觸鍵技術是最為重要的技術，這是因為觸鍵發音的優劣直接決定了演奏者能夠準確地將樂曲表現出來，同時增加藝術的感染力。基于此，本文主要對鋼琴演奏中的觸鍵重要技術相關內容進行了詳細的探討。

二、觸鍵技術的表現形式與技巧

目前，觸鍵技術的練習方法及其技巧主要表現在如下幾個方面，只有正確掌握了這些技巧，才能夠有效地通過觸鍵重要技術演奏出優美的鋼琴樂曲。

（一）指力觸鍵技術

指力觸鍵應該是最先需要掌握的技能，在具體的練習過程中，要求手腕放松，通過手指的運用使得鋼琴能夠發出纖細的聲音，而在具體的演奏活動中，指力觸鍵一般用于最輕層次聲音的演奏過程中，繼而用來對纖弱或者典雅的演奏效果進行展現。在所有的人體肌肉活動中，指力應該是活動量最小的部位。

（二）手力觸鍵技術

可以說，在鋼琴觸鍵技術的應用中，手力觸鍵應該是應用最為廣泛的手段。在該種技術中，手腕部朝下是最為典型的特征，也即是說，腕部才是演奏者手指或者手的主要力量來源，在下鍵的同時，腕部也會自然地拱起，在這一過程中，腕部的靈活性是需要保證的。該種觸鍵技術主要應用在樂段要求的音量比指力觸鍵產生的音量大的樂句或樂段之中。

（三）臂力觸鍵技術

臂力往往是人體發力最大的部位，相應地如果在鋼琴樂曲中需要獲得較大的音響，使得音色顯得更加明朗，就可以考慮采用該種觸鍵技術。在具體的應用中，連奏或者持續音應用的比較多，在前臂落下時，主要采用的是緩沖式推落，當然，手指是不能觸鍵的。本文發現，該種觸鍵技術在古典音樂的演奏中應用較多，而貝多芬的很多樂曲就是一個典型的范例。

（四）全臂觸鍵技術

全臂力觸鍵發力點從上臂再把力傳向前臂到手腕、手和手指這幾個部位在演奏中緊密地結合在一起運動。在琴鍵上的作用力量主要來自于肩部的肌肉，而該種各部位聯合作用的方式僅僅子啊按下琴鍵的作用過程中存在，在下鍵之后應該立馬讓各部分肌肉得到放松，尤其是腕部的肌肉應該要充分放松。

（五）多種觸鍵方式相結合

對于鋼琴觸鍵技術來說，并非運用某一種觸鍵技術就能夠得到相應的藝術效果，而是應該對各種觸鍵技術進行聯合和綜合的使用，經過演奏家的全身心投入，才能夠使得整個鋼琴作品的豐富多彩的因素獲得充分的表達。而德國著名的指揮家兼鋼琴教師德佩曾經指出：“鋼琴并不是只靠手指去彈奏，只有當手指、手腕和手臂等一切參于演奏的肢體都達到完全的運用時，才能獲得滿意的音響。”

三、觸鍵技術中力度的正確運用

如果能夠在鋼琴演奏中將力度運用的當，就會使得鋼琴樂曲顯得栩栩如生，具有豐富的表現力。正是由于力度運用的重要性，更需要在觸鍵技術中充分對其進行結合，使得演奏者能夠演奏出優美而又和諧的樂曲。在對力度的把握上除了從鋼琴作曲本身的要求來展開，從生理學角度也有跡可循。如在鋼琴的演奏中，手部、臂部、腰部等都是經常使用的部位，尤其對于鋼琴初學者來說，更需要在練好這幾個部位基本功的基礎上，對它們進行綜合、靈活地運用，使得在鋼琴演奏中可以獲得靈活的力度，為樂曲演奏增加和諧的因素。比如，對于肖邦的《革命練習曲》的最后結束句的譜例如下所示：圖1 《革命練習曲》的譜例

從上例的樂譜中我們能夠看到，其結構主要包含兩個f的一組下行音型直到3個f的4介和弦，給人一種剛健雄偉的感覺，其中尤其需要引起我們注意的是，如果不對腰部的力量進行充分應用，在演奏那四個和弦時，是很難演奏出作者所想要表達的那種激蕩人心的情懷的。可以說，這個例子也是腰部力量與演奏發力之源進行很好結合的典型范例，值得我們深入研究。

四、結束語

總之，要想準確地傳達鋼琴樂曲的內涵和藝術效果，就需要演奏者對觸鍵技術進行正確的運用，而要達到這一目標，還需要鋼琴演奏者不斷加強自己在指力觸鍵技術、手力觸鍵技術、臂力觸鍵技術、全臂觸鍵技術等基礎觸鍵技術的練習，只有這樣，才能不斷提升自己的鋼琴演奏水平，使其得到觀眾的共鳴。

參考文獻

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