云在堂識小（二十七）

楊未君

胡佩衡與刻銅

胡佩衡是我的鄉賢。他出生在涿州，由于祖輩經營糧食買賣，很早便到北京居住了。這個“很早”，文獻中沒有明確的年歲，想必是少年時期吧。胡佩衡先生 在《我怎樣畫山水畫》一書中，曾談到自己的學畫經歷：

“我自幼就喜愛繪事，十多歲就開始畫山水。當時家里有一些山水畫，我天天看著很有興趣，漸漸對畫臨摹，十五歲時已經有學校老師和同學們找我畫條幅了。不久遇見了西陵山水畫家李敬齋先生（名定安），他把自己所藏的名畫一張張教我臨摹，告訴我怎樣看古畫，古畫中哪些是從寫生來的，怎樣分析優缺點，怎樣學習古人的技法。記得當時臨摹過的畫很多，大都是明清人的作品。其中有幾張唐寅所畫的山水畫是他認為最寶貴的，他說自己就是從唐六如的畫里得到寫生的技法而進行寫生的。他又教我如何運用古人的技法進行寫生和創作，并須自創一格成為自己的面貌。由于敬齋先生的教導，使我在二十歲時已經能單獨進行創作，并且和當時的畫家時相來往，加入他們的畫會，列入畫家之流了。會中年長的是文達齋先生，他介紹我和姜穎生、林琴南等名家見面，聽到好多名畫家的講論。這個階段中，主要是在這樣有利的環境里進行自修，當時見到很多畫家們收藏的古畫，宋元的畫也常常看見，使我在古人的技法上廣開了眼界。”

這段文字中的“李敬齋”，是胡佩衡繪畫的啟蒙老師，在其藝術生涯中的重要地位是顯而易見的。但這位畫家是被畫史湮沒了的。胡佩衡是津京畫派的重要畫家，人們對其耳熟能詳，但對其深入研究還有很大的上升空間。研究的相對滯后，或與其作品的市場表現長期不溫不火有關。胡佩衡作品的市場價格長期以來是處在相對低位的，在收藏圈，“二蕭一胡” （蕭俊賢、蕭遜、胡佩衡）雖是很早就被明確提出的專題，但一直未得到資金的青睞。如果說同時代的齊白石畫價青云直上可視為一種社會現象而值得關注的話，那么胡佩衡的市場表現也應是“現象級”的。時風總是趨炎附勢、隨波逐流的，學術研究也容易流俗：畫不值錢，研究的人相對也少。胡佩衡不是冷僻的小名頭，經耙梳發掘可以填補空白而博得“學術”虛名；其美術史地位是很早就確立了的，不下些寂寞功夫又很難出新。

胡佩衡在近代刻銅文房的創作中，占有一席之地。在銅墨盒和銅鎮尺等文具上寫繪創作，再交由刻銅藝人完成刻工，這在民國初年的北京由陳師曾、姚華的倡導而蔚然成風。胡佩衡的藝術創作正逢其時。胡佩衡與陳師曾是亦師亦友的關系。胡佩衡出生在1892年，他成名很早，1918年蔡元培在北京大學創立畫法研究會，即聘請胡佩衡為山水畫導師，并邀其主編《繪學雜志》。在北京大學畫法研究會中，胡佩衡是最年輕的。同時身為導師的陳師曾生于1876年，比他大16歲。胡佩衡對陳師曾十分尊崇，在人民美術出版社出版的《中國近現代名家畫集——胡佩衡》一書中，頗似陳師曾畫風的《山村晴靄圖》（圖1）一畫的題跋中有“甲子孟陬摹安陽石室畫稿”（圖2）的字樣，這便是胡佩衡在甲子（1924）正月（孟陬）臨摹陳師曾（號安陽石室）的。

胡佩衡由于和陳師曾的交往，很自然成為了書畫銅刻創作的一員主將。近百年后的今天，胡佩衡親筆寫繪銅刻文房我們偶有寓目，其作品的刻銅拓片見得稍微多一些（圖3）。從這些拓片來看，胡佩衡參與刻銅文房創作的積極性和熱情是很高的，刻銅作品也基本上反映了胡佩衡的畫風，其精彩之處同樣令人激賞。

胡佩衡在自己的文章中多次提到過陳師曾。如在《冷庵畫詣》（胡佩衡號冷庵）中說：

“陳師曾是近日畫界之明星，不期去秋遽歸道山。其三十五歲之前，所作均細筆畫。至四十歲始放筆法雪個清湘，蒼莽中而古韻不減。點皴染諸法，無不從宋元名畫家得來，所以能使人百讀不厭也。去歲夏，畫扇多仿南田，筆墨丘壑以及題識之書法，無不相似，然后知其功力之深也。然則學畫者，其知所本乎？其始也臨摹一家，舉凡樹法石法，點綴法、渲染法以及丘壑之位置，均宜求其相似。蓋古人見筆處、用意處及極用意而若不經意處，非由臨摹，無由得之于腕下。而了解其神妙，至純熟后，再遍仿各家，取各家之所長，悉挹諸筆端，舉措自無不如意。則古也我也漸入化境矣。”

《冷庵畫詣》寫于師曾去世的后一年，即1924年。除了字里行間看出亦師亦友的師曾對其影響外，還能感受到作為美術教育家的胡佩衡對中國畫畫法的條分縷析和循循善誘。的確，胡佩衡不僅是大畫家，還是杰出的美術教育家、編輯和出版家。柱宇在《中國畫名家胡佩衡訪問記》中說：“胡佩衡在中國畫界，以課徒見長，此一般所公認。”錢葆昂《胡佩衡課徒畫稿序》曰：“先生之為人也如春風，冬日即之也溫。其教人也懃懃不倦，探驪得珠。其言尤能深入淺出，古人千百言所不能說明者，先生不十余言，即能使深奧之精義昭然若揭。前人立言，惟恐其不玄，先生則一以科學之方法治之，所以受教育者莫不事半功倍。”齊白石在北漂時，陳師曾發現了他，而對齊白石做了基礎的推廣宣傳實務的卻是胡佩衡。1928年胡佩衡出資出版了《齊白石畫冊第一集》，這是最早出版的齊白石作品；1959 年他又與其子胡橐合著出版了《齊白石畫法與欣賞》。

作為編輯，胡佩衡先后主編了北京大學畫法研究會的《繪學雜志》、北京大學造型美術研究所的《造型美術》和湖社的《湖社月刊》。特別是《湖社月刊》，從1927年創刊到1937年10年共100期，是20世紀前半葉出版時間最長的美術刊物之一，始終由胡佩衡主編。該刊介紹了許多古今畫家，發表了大量古今繪畫作品和畫論著作，還旁及書法、篆刻、古董收藏、詩詞、青銅研究等，并對刻銅、刻竹等工藝給予了相當的關注，也是刻銅研究與收藏的重要參考文獻。