“自在心情蓋世狂”，“而今墨影亦縱橫”

李偲毓

中國(guó)人托物言志的觀念一旦遇到政治環(huán)境的某種極端便會(huì)在藝術(shù)上生發(fā)出驚艷的花朵，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)生發(fā)展便是其中一例。

明清兩代，封建王朝的統(tǒng)治地位達(dá)到極端，君主集權(quán)的政治手段更是愈演愈烈。朝代交替的浩劫以及兩代共同存在的社會(huì)弊端讓平民的生存墜入水火，尤其是科舉制度和文字獄對(duì)于知識(shí)階層的束縛與迫害激起了從思想界到藝術(shù)界的巨大波瀾。思想界對(duì)于皇權(quán)的質(zhì)疑與藝術(shù)界大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的呼嘯而來(lái)遙相輝映，它們都是人性再一次覺(jué)醒后的個(gè)性解放。如果說(shuō)孫隆、林良還帶有帝王好惡的影子，那么陳淳、徐渭則真正地擎起了個(gè)性的大纛，形成了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)格期的第一座高峰。繼之而來(lái)的八大、石濤又確立了“內(nèi)凝”與“豪縱”的兩大格調(diào)。而真正的百花齊放非“揚(yáng)州八怪”（以下簡(jiǎn)稱八怪）莫屬。

“八怪”畫(huà)家群體的形成有其獨(dú)特的原因，“怪”的藝術(shù)特色植根于“怪”的藝術(shù)土壤。其一，從明末資本主義萌芽開(kāi)始，江南地區(qū)已成為新的經(jīng)濟(jì)文化中心。特別是以漕糧鹽運(yùn)為中轉(zhuǎn)通調(diào)地的揚(yáng)州，四方大賈云集，居住者以數(shù)十萬(wàn)計(jì)，而家資巨萬(wàn)的鹽商就達(dá)百家之多。其中，造就了一大批浸染儒風(fēng)的商業(yè)群體，他們的文化需求為畫(huà)家的聚居奠定了良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。其二，有識(shí)之士早已看透本質(zhì)上已經(jīng)腐敗的黑暗社會(huì)，正直的人們?cè)谶@種盛世隱憂下想發(fā)不平之鳴，必然要找到一種合適的載體，書(shū)畫(huà)成為了他們彰顯內(nèi)心之憤和匡時(shí)濟(jì)世的隱喻。其三，商界巨賈們雖然尊孔奉儒，但由于社會(huì)歷史原因，本質(zhì)上仍然被其他階層所詬病，因而在自尊心理的強(qiáng)烈驅(qū)動(dòng)下，歪曲的內(nèi)心尤其喜愛(ài)欣賞刺激性的口味，這種近乎“矯情”的審美需求觸發(fā)了新穎奇特、怪誕率真、詼諧有趣的藝術(shù)傾向。而“八怪”的“怪”尤其集中在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)上，不僅是因?yàn)榇髮?xiě)意的筆墨適合痛快淋漓的內(nèi)心表達(dá)，也是因?yàn)樯虡I(yè)經(jīng)營(yíng)決定了極重世俗情趣的現(xiàn)實(shí)喜好。鳥(niǎo)語(yǔ)花香的心緒、園林幽境的營(yíng)造，以及“揚(yáng)州無(wú)貴賤皆戴花”的社會(huì)氛圍，都為花鳥(niǎo)畫(huà)的繁盛起到了推進(jìn)的作用。當(dāng)時(shí)揚(yáng)州流行著“金臉、銀花卉、要討飯畫(huà)山水”的民謠，花鳥(niǎo)畫(huà)的市場(chǎng)地位可見(jiàn)一斑。“八怪”畫(huà)家群體的興盛，是中國(guó)畫(huà)與市場(chǎng)緊密碰撞的第一簇火花。

市場(chǎng)造就的“八怪”，不但有著“怪”的共性，而且人人別出心裁，個(gè)性鮮明。他們一方面以社會(huì)生活立身，直面人間疾苦，痛陳社會(huì)陰暗；一面以各自的人生經(jīng)歷和審美取向?yàn)橐劳校_(dá)到了“各有靈苗各自探”的自成一格。李鱓便是“八怪”其中的一位佼佼者。

李鱓，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂，別號(hào)懊道人、墨磨人，江蘇揚(yáng)州府興化人，明代狀元嘉靖年間宰相李春芳第六世孫。祖父李發(fā)生工詩(shī)文，善書(shū)法。康熙時(shí)中舉為“鄉(xiāng)飲正賓”。父親李朱衣，贈(zèng)文林郎。李鱓因家世顯赫曾刻“神仙宰相之家”“李文定公六世孫”印。李鱓自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承黃公望一路，但家境的熏染必然促使他在仕途上有所奮進(jìn)。康熙五十年中舉， 康熙五十二年趁皇帝巡幸熱河避暑山莊時(shí)進(jìn)獻(xiàn)書(shū)畫(huà)，被任命為宮廷畫(huà)師，奉旨拜畫(huà)風(fēng)工致絢爛的蔣廷錫為師，學(xué)習(xí)宮廷繪畫(huà)。康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)造詣?lì)H深，但從未改變?cè)谑送旧系倪M(jìn)取之心，曾刻“臣非老畫(huà)師”一印，其內(nèi)心所想可見(jiàn)一斑。但因不愿受“正統(tǒng)派”畫(huà)風(fēng)束縛而遭忌離職。雍正元年又拜在刑部右侍郎、指畫(huà)大家高其佩門下，有意再圖進(jìn)取，依然未能成功，便開(kāi)始在揚(yáng)州活動(dòng)。乾隆元年又以舉人的身份參加會(huì)試，終于被任命為臨淄縣令。乾隆三年以“能員”之舉出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。最后定居揚(yáng)州，鬻畫(huà)為生。李鱓的仕途坎坷和學(xué)畫(huà)經(jīng)歷雖然都不如他所愿，但也為他的藝術(shù)積淀了豐厚的內(nèi)涵。

李鱓的藝術(shù)有幾個(gè)區(qū)別于“八怪”中其他畫(huà)家的特點(diǎn)。首先，他是八怪中有明確師承關(guān)系且轉(zhuǎn)益多師的一個(gè)。這也存在于他在風(fēng)格蛻變上的某些指引。他早年師從鄉(xiāng)賢魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承的是黃公望的畫(huà)風(fēng)。雖然現(xiàn)在無(wú)從看到他當(dāng)時(shí)的作品，但是從黃氏風(fēng)格的推斷，定與當(dāng)時(shí)流行的“四王”風(fēng)尚不無(wú)關(guān)聯(lián)，無(wú)非是一條恭謹(jǐn)細(xì)膩、松秀含蓄的風(fēng)格。而拜在蔣廷錫門下之后，他必然依著宮廷花鳥(niǎo)謹(jǐn)嚴(yán)絢爛的風(fēng)格行進(jìn)。《石畔秋英圖》是他1715年的作品，典型的繼承了惲壽平的正統(tǒng)寫(xiě)生面貌，就連提款也是方正穩(wěn)健的“歐柳”書(shū)風(fēng)。此類作品還有1717年所繪的《花卉》長(zhǎng)卷。第一次棄官離職后，李鱓雖然還想依書(shū)畫(huà)而進(jìn)取，但投師于高鐵嶺門下研習(xí)指畫(huà)，已見(jiàn)他在風(fēng)格取向上的轉(zhuǎn)換。高氏簡(jiǎn)勁生拙、奇崛霸悍的風(fēng)神為李鱓將來(lái)性情和畫(huà)路的狂放之態(tài)起到了催化作用。仕途無(wú)望后，李鱓醉心于書(shū)畫(huà)，開(kāi)始廣涉博收，沈周、陳淳、石濤、徐渭，無(wú)不是他汲養(yǎng)的對(duì)象，尤其是對(duì)徐渭“從來(lái)不見(jiàn)梅花譜，信手拈來(lái)總是春”的獨(dú)造精神青睞有加，并且多次題寫(xiě)于自己的畫(huà)面。而臨仿徐渭、陳淳的作品更是不勝枚舉。藝術(shù)的氣息也漸趨奔放，開(kāi)始磊落坦蕩、自在狂放地營(yíng)造起內(nèi)心的視像來(lái)。

其次，李鱓在繪畫(huà)上是用水的高手。他在一則畫(huà)跋中言到：“八大山人長(zhǎng)于筆，清湘大滌子長(zhǎng)于墨。至予，則長(zhǎng)于水。”誠(chéng)然，淋漓恣肆，墨飽筆酣確實(shí)展現(xiàn)了李鱓的特性。石濤在他的話語(yǔ)錄中說(shuō)“畫(huà)受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心”，這可以從技法和移情兩個(gè)方面對(duì)李鱓的“長(zhǎng)于水”進(jìn)行注解。水墨的飽渴干濕，必然帶來(lái)技法上的協(xié)調(diào)。由于生宣的特性，凡濕筆宜速不宜遲，遲則臃腫漫漶，難以成型。這時(shí)運(yùn)筆之腕必須在快速的行進(jìn)下橫掃豎抹、相機(jī)取勢(shì)，讓筆與筆之間留出水痕之外，任筆序的濃淡依次而變。再加以不同墨色、干濕有別的破墨法則使畫(huà)面既豐富又自然。如他58歲時(shí)所作的《荷花圖軸》，正是此類技法的典型之作。畫(huà)上的題詩(shī)也饒有韻味：“休疑水蓋染淤泥，墨暈翻飛色盡黧。昨夜黑云梅浦溆，草堂尺素雨風(fēng)凄。”表達(dá)了荷花不染纖塵卻徒遭風(fēng)雨的情境。這也可以說(shuō)這是李鱓自身心境的真實(shí)寫(xiě)照，而且也揭示了“腕受于心”的深層哲思。還有他的代表作《土墻蝶花圖》繪一頹敗土墻上一叢蝴蝶蘭怒放于空的場(chǎng)景。頹墻墨氣淋漓，蝶花嬌艷欲滴，尤其是襯托花型的墨點(diǎn)運(yùn)用，膽大而技高，有濃云壓境之勢(shì)，強(qiáng)化了“蝶花和土一起飛”的境界。李鱓的“長(zhǎng)于水”不是單方面的，既有徐渭的揮筆狂掃，也有八大的明潤(rùn)純潔，還有清湘的暢快淋漓，他將眾家之長(zhǎng)化為己有，開(kāi)后世之先河，尤其對(duì)晚晴的海上畫(huà)壇有著深遠(yuǎn)的影響。李鱓的畫(huà)在今日徐徐展開(kāi)之時(shí)，仍然透出那股水墨瑩潤(rùn)之氣，數(shù)百年仍有筆墨未干的錯(cuò)覺(jué)，正如他自己的詩(shī)中所寫(xiě)“而今墨影亦縱橫”！

至于李鱓在繪畫(huà)題材上的開(kāi)拓、憤世嫉俗的情感表達(dá)，以及書(shū)法治印上的成就皆屬于“八怪”整體風(fēng)格的個(gè)人展現(xiàn)，在此就不加贅言矣。