民族資本家的悲劇命運

田長明

【摘要】茅盾所創(chuàng)造的吳蓀甫先生，不啻是中國現(xiàn)代民族資本家的生動代表，是中國現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中一個鮮明的形象。他的命運，就是中國資產(chǎn)階級的歷史命運，具有深刻的現(xiàn)實意義和歷史意義。

【關(guān)鍵詞】茅盾小說；《子夜》；吳蓀甫；形象分析

【中圖分類號】G622 【文獻標(biāo)識碼】A

茅盾長篇小說的代表作《子夜》以30年代初期復(fù)雜的社會矛盾和斗爭為背景，以上海為中心，通過民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾與斗爭，深刻地揭示出“中國社會在當(dāng)時依然是半殖民地半封建的性質(zhì)”，并沒有走上資本主義道路，“實業(yè)救國”夢想不能實現(xiàn)，資產(chǎn)階級必然滅亡。作家將紛紜復(fù)雜而具有重大歷史意義的生活現(xiàn)象通過謹嚴宏大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來，使作品成為體現(xiàn)革命文學(xué)中表現(xiàn)最好的一個，成為“五四”以來新文學(xué)發(fā)展的重要里程碑，同時也奠定了茅盾在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。瞿秋白稱《子夜》出版的這一年為“子夜年”。

《子夜》從吳老太爺一家由農(nóng)村到城市寫起，因吳老太爺接受不了城市的喧鬧，患腦充血而死。吳蓀甫答應(yīng)了孫吉人等一伙人所提出的“幾個大小不同的企業(yè)家組織一個新的團體作買空賣空的生意”。當(dāng)時時局動蕩不安，吳蓀甫農(nóng)村老家被劫，損失嚴重。為了籌集組建新廠的資本，他對絲廠工人進行剝削，導(dǎo)致絲廠工人罷工示威。最終由于炒股失敗，落入“買辦化”。

《子夜》場面宏大，人物眾多，全書較有性格的人物就有90多個，幾乎概括了當(dāng)時中國社會的各個階層類型。有被茅盾稱之為“二十世紀機械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子”的民族資本家吳蓀甫，有靠美國財團撐腰的金融資本家趙伯韜，有不惜用女兒作誘餌、從事股票投機的地主馮云卿，有干練狡猾的人事總管屠維岳，有風(fēng)流漂亮的高級交際花徐曼麗，有經(jīng)不起都市生活刺激的封建地主吳老太爺……然而，作品刻畫最為成功、最為生動、也最具代表性和典型意義的人物當(dāng)屬主人公吳蓀甫。

吳蓀甫是半封建半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中國民族資產(chǎn)階級的一個失敗了的英雄形象。當(dāng)吳蓀甫在公債市場上與趙伯韜拼死一搏而遭到慘敗時，吳蓀甫的悲劇命運達到了高潮。作者在第十七章中深刻而細膩地刻畫了他苦悶頹廢的心懷。這里，夢想做中國“工業(yè)王子”的雄心已被現(xiàn)實碾得粉碎，“現(xiàn)在的吳蓀甫已經(jīng)不是兩個月前吳老太爺初喪時候的吳蓀甫了！發(fā)展實業(yè)的狂熱在他血管中冷卻！”吳蓀甫雖然有魄力，有鐵的手腕和管理才能，但他怎么也擺脫不了1920年開始的世界性資本主義經(jīng)濟危機對他實實在在的轉(zhuǎn)嫁。在帝國主義、買辦階級、國民黨政府的聯(lián)合壓迫下，吳蓀甫最終感到心有余而力不足。為交際花徐曼麗祝壽而夜游黃浦江的活動是吳蓀甫苦悶憂郁、困惑煩躁心情的外化，他企圖以強刺激來排遣胸中的苦悶，他們把輪船開足了馬力正表現(xiàn)出一種對現(xiàn)實的惶懼心理：“他們不能靜，他們一靜下來就會感到難堪的悶郁，那叫他們抖到骨髓里的時局前途的暗淡和私人事業(yè)的危機，就會狠狠地在他們心上咬著。”至此，一個民族資產(chǎn)階級的形象完整地浮現(xiàn)在我們眼前。

從另一個角度來看，吳蓀甫既有被壓迫的一面，又有壓迫者的一面。將經(jīng)濟危機轉(zhuǎn)嫁給工人時，他采取的是殘酷的手段：減工資，加工時，裁減工人，分化瓦解，直至鎮(zhèn)壓工人的反抗運動，充分顯示了吳蓀甫既殘酷反動又外強中干的階級特征。他收買工頭屠維岳，破壞工人罷工斗爭，依靠軍警和流氓用武力鎮(zhèn)壓工人運動。但當(dāng)工人包圍了他的汽車、擋住了他的去路時，他在車里嚇得臉色鐵青，充滿了恐懼。這種恐懼感久久地纏繞著他的靈魂，他精神恍惚，變得暴躁而頹喪。同樣，在對待雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動的態(tài)度上也充分暴露出他的反動本性，他大罵國民黨不開殺戒，大罵紅軍是土匪。而在家庭生活中，他采用的是獨斷專橫的封建家長作風(fēng)，從另一個角度反映了中國民族資產(chǎn)階級是生長于封建土壤之上的，必然帶有封建遺傳基因的思想內(nèi)涵。

吳蓀甫是民族資本家的代表，熱衷于發(fā)展民族工業(yè)，不同于以帝國主義為后臺的買辦資本家趙伯韜。從這個人物的經(jīng)歷、遭遇、結(jié)局來看，無疑是屬于悲劇范疇的。恩格斯說：“歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)造成了悲劇。”吳蓀甫是一個顯赫于各類矛盾人物之中又掙扎在幾條戰(zhàn)線上的具有時代意義的悲劇英雄。在美學(xué)上堪稱悲劇英雄的，其身上總有使人感動、同情、憐憫、歌頌或贊嘆的素質(zhì)。那么吳蓀甫這個人物身上是否具備著這種悲劇英雄的素質(zhì)呢？回答是肯定的。因為在帝國主義勾結(jié)買辦資產(chǎn)階級扼殺中國民族工業(yè)的三十年代，吳蓀甫無疑是民族資產(chǎn)者群里一個具有特殊性格和突出才能的人物。他從國外學(xué)得一套工業(yè)管理的經(jīng)驗，決心發(fā)展民族工業(yè)，他要實現(xiàn)“增加煙囪數(shù)目，擴大銷售市場”的宏大理想和抱負。但他并不熱衷于金融公債，他做公債也是為辦民族工業(yè)籌集資金。他和王和甫、孫吉人一起舉辦益中公司，就是集中上海民族工業(yè)優(yōu)勢力量與外資抗衡，最終目的是實現(xiàn)“東方大港”、“四大干路”的理想。另一方面，他有才干，有魄力。最初許多民族工業(yè)，如朱吟秋的工廠、陳君宜的織綢廠、周仲偉的火柴廠在國外資本的壓迫下都面臨倒閉，而他的工廠仍然在經(jīng)營。又比如他在管理企業(yè)中發(fā)現(xiàn)，工業(yè)不發(fā)達的中國，沒有能干的部下，“人才難得”使他大傷腦筋。“蓀甫的野心是大的，他又富于冒險的精神，硬干的膽力；他喜歡和同他一樣的人共事，他看見有些好好的企業(yè)放在沒見識、沒手段、沒膽量的庸才手里，弄成半死不活，他是恨得什么似的。”應(yīng)該說這種憂慮是有意義的，它觸及了發(fā)展工業(yè)的某些本質(zhì)方面的東西。他作為一個工業(yè)資本家正視了這一問題，并在掌握了實際情況后，斷然下決心進行了改革。此外，他的事業(yè)心，不知疲倦的干勁，以至對吳老太爺?shù)拇髿毢烷_喪都置之度外，都體現(xiàn)了這種決戰(zhàn)精神。可以說吳蓀甫是三十年代中國民族工業(yè)中的精英人物。

然而，自古英雄氣短。吳蓀甫生不逢時，在那個年代，他的理想只成為空想，所以他的結(jié)局必定是個悲劇。吳蓀甫的悲劇，是階級的悲劇，歷史的悲劇，他形象地告訴人們，民族資本家在當(dāng)時的歷史必然。

茅盾所創(chuàng)造的吳蓀甫先生，不啻是中國現(xiàn)代民族資本家的生動代表，是中國現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中一個鮮明的形象。他的命運，就是中國資產(chǎn)階級的歷史命運，具有深刻的現(xiàn)實意義和歷史意義。

（編輯：龍賢東）