淺析八大山人作品中的自由精神

張琦

摘 要：八大山人的畫作極具創新精神，不論是從構圖、筆墨、還是意境等方面來看都是前無古人、后啟來者的。“遺民”的身份仿佛注定了八大山人不平凡的一生，他將苦難的經歷揮灑在畫紙上，呈現出一種憂郁孤獨的美。這個時候畫家個人的情緒成為了創作的力量底蘊，孤獨和自由已經升華成為一種藝術，與作品融合在了一起。

關鍵詞：筆墨；意象；審美；孤獨；自我；自由；創新

中圖分類號：J209.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0022-01

一、八大山人作品的特點

八大山人的花鳥畫可謂有口皆碑，到晚年開始作的山水畫也具有極高的審美價值。他的花鳥畫往往是以獨立的的鳥禽為主角，或是鼓腹的鳥，或是瞪眼的魚，亦或是一足的禽；壁石往往失去平衡，岌岌可危。山水畫中不見人煙，唯有殘山剩水，枯枝敗葉。主體不同，然而總是一派孤獨寂寞，荒寒蕭瑟的景象。畫面筆墨簡練，用寥寥數筆勾勒而出，他的一首題畫詩說到：“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河”，這種特別的畫法呈現出來的畫面充滿了畫家個人的情緒，將作品的美刻上了一道深刻的印記，讓人忍不住想要深入探究一番。

二、八大山人花鳥畫的筆墨、構圖之自由

八大山人的花鳥畫大多表現縮頭縮腦的寒鳥，或者是孤獨自憐的幽禽，尤其著意“白眼向人”的刻畫，筆下的禽鳥都是一副憤世嫉俗的樣子。如《樹石雙禽圖》中，禽鳥的嘴接近方形，張嘴鳴叫，一只爪子棲于枝頭石巔，拱背縮頸，一副既受氣又不屈的情態。山石呈卵形上大下小，岌岌可危的樣子。整幅畫用筆粗健，線條肆意揮灑，墨色淋漓，每一個物像都是用簡潔的筆觸來表現，卻形成了一個流暢疏朗的畫面，很隨性不受拘束。構圖簡潔奇特，很多留白處，畫面左重右輕，偏偏一只鳥就立在左側的石頭上，整個畫面有傾倒之勢，這種近似瘋癲的一種意境，給人帶來驚奇、震撼的審美感受。在《眠鴨圖》中，全圖除字、印外，僅有眠鴨一只，四周空無一物。眠鴨雙目緊閉，全身縮成一團，一副與世無爭、孤傲自守的神情。用墨上濃淡相宜，用筆干脆，寥寥幾筆，筆法墨法水法皆具備，恣意妄為卻又形神兼備。畫面大片空白，使人聯想到無際水面，增添了空曠寂寥的情調，營造了言盡而意無窮的意境，給人以不確定，朦朧的審美感受。這足以表明八大山人在創作上不走尋常路，隨心所欲的奇特構思。八大的花鳥畫總是呈現出鮮明奇特的畫面，《楊柳浴禽圖》就是這樣一幅造型夸張奇特的畫作。從線條美來說，用線剛柔并濟：柳枝線條柔美，淡淡幾根疏枝圓潤簡潔毫不拖沓；樹石用線粗而短，濃而拙，筆墨揮灑自如，尤其是柳條隨風飛舞的姿態僅憑數條線條表現的淋漓盡致。從構圖美來說，此圖樹石皆向右偏，又是一副驚險之勢，幾根疏枝隨風搖曳，更是增添了動蕩感和節奏感，仿佛整個畫面隨時會傾倒，此景令人觸目驚心，給人以悲愴郁悶的審美感受，流露出八大倔強不羈的個性和大膽創新的精神。

三、八大山人山水畫筆墨、構圖、意象之自由

八大山人的山水畫，是其晚年“佯癲”后始作，尤其側重情緒的表達。以《雙松圖》為例，松石均以淡墨勾皴，然后以濃淡不同的水墨闊筆暈染出陰陽向背，最后以深淺不同的中鋒點苔，在石縫用濃皴提神。用筆放松隨意，用墨收放自如，一副悠然自得的閑神逸氣。構圖方面，整個畫面的主體是兩棵松樹，枝干只用少量短橫線表現其粗糙的質感，針葉很少，可以說是惜葉如金。松頂屈蟠而禿，翻垂堅定，畫面大片空白，遠山如斗，襯托雙松凌空之態，就像兩位遺世獨立的高人，構圖只有遠景和近景，省去中景，減少拖沓，完全表達了自我的存在，給人以“天人合一”的審美感受。畫家將自己的感受隱晦地用物像表示出來，畫的是自然景物，而讀者看到的是畫家的自我表達。

四、結語

八大的繪畫風格與人生經歷息息相關，作為明“遺民”，八大山人將強烈的憂郁和悲憤用繪畫的形式表達出來，把自己經歷的苦難揮灑到畫卷上，深入“癡、癲、遷”，用簡練的造型，空靈的意境表現了象外之象，展現給讀者他自由創新、不落俗套的繪畫風格。同時也給予讀者豐富作品審美意境的機會，給了讀者通過自己的審美想象去體會自由的樂趣。

參考文獻：

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