“詩家清景在新春”

何夢清

【摘 要】韓愈的《早春呈水部張十八員外》和楊巨源的《城東早春》，都是詠早春詩的名作，且都有寫景有議論。兩首詩用意相同，但著眼點和寫法不同。本文就所寫景物及所發議論之不同，對兩首詩歌作對比賞析。

【關鍵詞】《早春呈水部張十八員外》；《城東早春》；對比賞析

韓愈《早春呈水部張十八員外》：天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

楊巨源《城東早春》：詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。

這兩首詩都是詠早春詩的名作，有寫景有議論。用意相同，但著眼點和寫法不同。

韓詩首句從初春小雨入手，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了春雨的特點。第二句緊承前句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有，近看卻無，寫出了春草剛剛發芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點?！斑b看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地回春，萬物更新的欣欣生意。開頭兩句傳神地描繪了早春之景，著眼于春雨貴如油、春草似有若無的特點。

而楊詩也敏銳地抓住了十分具有早春特色的景物“柳眼”來寫，“綠柳才黃半未勻”。早春，柳樹新萌，其色嫩黃，像人的眼睛，稱為“柳眼”。早春時節，天氣寒冷，還未見花。唯柳枝新葉沖寒而出，最早帶來春的氣息。韓詩將早春稀疏、矮小的小草芽化作遙看近卻無的草色，清新脫俗。楊詩也別出心裁，沒有籠統地寫柳葉新生，而是抓住“才黃半未勻”的“柳眼”這一特征，寫出了綠柳體現早春的新意?！安拧薄鞍搿倍植粌H暗示“早”，且把早春柳的風姿寫得十分逼真，清新悅人。同是寫早春之景，韓愈著眼于春雨和草色，楊巨源則著眼于柳眼，都是非常清麗的景色，都象征著大地回春，萬物更新的欣欣生意，可謂是異曲同工。

對于各自筆下的早春之景，兩位詩人都生發了自己的議論。

“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！表n愈認為，早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。至于為什么有這種看法，詩人在此止筆，沒有再往下說，留給讀者更多想象和思考的空間。我想，這大概是一種心理狀態。嚴冬方盡、余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意，看到這一片嫩綠，“楊柳堆煙”的繁華景象就可以展望了，所以是一年中的“春好處”。何況要是真的到了繁花似錦的三春時節，春色“滿”城皆是，也就不稀罕了，而且彼時春天也快過去了，好景不長，反而引起人們的感慨，反不如春天到來時充滿生意。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出早春的特征。

楊詩首句就寫道“詩家清景在新春”。“詩家”不僅是指作者自己，而且是詩人的統稱?！扒濉?，這里既指早春景色本身的清新可愛，也指早春的環境清幽。但正是這清新的早春景色，才是詩家最喜愛的景色，也最能激發詩人的詩情。不說詩人愛新春的清景，卻說詩家，這里含有只有詩家的清景在新春而別家的清景可能不在新春。像杜甫《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。”這些富貴人家的麗人們不一定愛清景，她們看的春景不在新春，愛的當是三月濃艷的春色。

而詩家為什么喜歡新春清景呢？三四句“若待上林花似錦，出門俱是看花人”很明確地告訴了我們。這里詩人筆鋒一轉，沒有具體描繪春景，而是寫百花盛開時京城的情景。上林苑繁花似錦，寫景色的濃艷已極；游人如云，寫環境之喧嚷如市。這兩句是作者獨自欣賞這早春之景而聯想到將來春花繁盛之時的賞春盛況。用芳春的艷麗反襯早春的清新，以賞春的繁盛襯托個人郊游的寧靜。言外之意，到那時賞春，夾雜在紛亂的人群中，人人都會贊美，已無新奇之處，更無春色獨占之感了。

兩首詩都是詠早春之佳作，且都選取極富代表性的景物描繪早春的特征。韓詩著眼于如酥的小雨，似有若無的草色，而楊詩著眼于才黃半未勻的柳眼，可以說都攝取到早春之魂。韓詩直接說“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”對早春的贊美之情溢于言表，但是理由很含蓄，沒有明說，留給我們更多想象和思考的空間，意境更為深遠。楊詩主要從環境空間上來談“詩家清景在新春”，因為“若待上林花似錦，出門俱是看花人。”三春時節，游人如織，卻不再有清景和詩意了。

（天津師范大學教師教育學院）