新寫實小說發起的外部環境

曲亭亭

【摘要】新寫實小說對傳統現實主義做出了突破與發展，其在藝術與內容上表現出了與傳統現實主義小說不同的特質。本文將圍繞這種新質闡釋其發生轉變的原因，從時代背景、社會心理及文學環境來分析新寫實小說發起的背景，探討外部環境對新寫實小說發展的影響，探討其突出特質。

【關鍵詞】新寫實小說；特質；現實主義文學；轉變

一、新寫實小說發起的時代背景

首先，新寫實小說與中國久遠的歷史相隔絕，甚至是相排斥。從鴉片戰爭到民國到新中國建立，再加上十年文革這根最后的稻草，使得其與傳統小說的聯系變得十分微弱，不但如此，社會的動蕩與變革。因而站在文革這一端的新寫實小說，表現出與中國傳統小說截然不同的特質。中國古代文學的突出特征首先是重寫意，這在詩歌與繪畫方面表現得非常明顯，比如柳永的《雨霖鈴》，它的敘事就比較混亂，一會是都門帳飲的餞別宴，一會是執手相看的江邊送別，接著又描寫起想象中酒醒之后的場景，采用了一種虛實結合手法，其重點在于表現離別時刻的凄涼意境及傷感的心境。而新寫實小說的突出特征則是寫實，它要求一種近似還原的真實，沒有夸張的表達，通過一本一眼的敘事來表現生活本身。中國古代文學的另一大特征是重抒情，而新寫實小說則采用一種主觀退場的態度，不再以煽動情緒的筆觸描寫英雄，而是以生動冷靜的筆觸描繪出蕓蕓眾生的生存窘相，突出小人物生活之瑣碎；不再重視情節結構的曲折巧合，慣用生活流式的敘述方式，表現原生態的真實生活，作者不做主觀評價。

其次，新寫實小說與新中國歷史有著特定的血肉聯系。彼時，1978年十八屆三中全會的政治決策已實行十年，人們在心里已經漸漸接受改革開放，劇烈的經濟的轉型帶來社會的快速轉型，為新寫實小說的出現提供了一個外在的環境。如池莉的《煩惱人生》，其主人公印家厚是一個鋼板廠操作工，中國告別計劃經濟之后，工人不再是一種崇高的身份，成為這個社會微不足道的一員，金錢利益為主導的環境下，印家厚需要為父親祝壽禮而四處奔波；松動的道德標準下，他需要處理好徒弟雅麗一往情深的告白；追求效率與人情的社會風氣下，他需要為沒評上一等獎金而忍耐，通過印家厚一天的活動，可以洞悉出這個小市民所處的社會環境，正是這樣一個環境促成了無數個這樣的印家厚，印家厚們是在新中國特定歷史下產生的。

二、新寫實小說發起的社會心理因素

首先，經濟的沖擊導致世俗化的價值取向。在十年文革時期，以階級斗爭為中心，人們的思想是被鉗制的。改革開放以后，以經濟建設為中心，人們僵化的思想開始慢慢松動，經由商品利益的浸潤，染上了世俗的味道，更加看重金錢的地位。世俗化的價值取向一方面人們的思想自由了許多，更賦有創造性，可以帶來多種多樣的文學類型，使新寫實小說的產生成為可能。另一方面渺小的人物遭到社會環境的裹挾，他們按時按點、忙忙碌碌，光是應付生活瑣事就已經耗盡全部精力，根本無力思考人生、顧及理想，人性在這樣的環境下發生扭曲，這為新寫實小說提供了基本素材。

其次，人們的審美意識發生變革。不難發現十七年文學常常構造出驚心動魄的故事情節，塑造出一些近乎完美的英雄形象，描繪出一幅幅波瀾壯闊的宏大圖景，以此抒發激揚的思想情感。而新寫實小說則不然，它關注平凡的小人物，回歸到生活最原始的瑣碎狀態，以一種近似自然主義的寫作模式盡情抒發寫真實的創作欲望，將寫真實作為主流審美。傷痕小說、尋根文學等在抨擊社會秩序的同時，又竭力重建社會精神秩序，妄圖去改變這個社會，對自己本身的力量充滿信心。但新寫實小說卻信心不足，它的審美對象變為面向生存，“它喪失了文化批判的銳氣和關注人類精神建構的熱情”，并常常表現出一種渺小感、無力感，也將平面、無言、斷裂、混亂等特點帶入文本。

再次，廣大小人物的辛酸心理成為不可忽視的社會心理。經濟轉型引起的社會分層使普通家庭備受壓力，平庸大眾，尤其是男性大眾往往成為壓力的主要承擔者。由于其薄弱的經濟實力，他們或受到來自單位上級的壓力，被束縛在體制內不得掙脫，或因無法解決家庭溫飽、改善居住環境、子女教育狀況等問題受到來自妻子的壓力，倍感辛酸。經濟地位低下的他們是社會上數目非常龐大的一個群體，是在這個特定的歷史時期形成的新型群體，作家們敏銳的捕捉到這個新典型，配合一種全新的寫實手法來描寫這類小人物日常生活，文風為之一變，新寫實小說漸成潮流。

三、新寫實小說發起的文學環境

首先是現實主義的回歸。大陸文學經歷了一段浮夸的時期，說真話在特殊時期是不太可能的，作家們內心充斥著狂熱的寫真實的欲望，另一方面也是對十七年文學濃郁的浪漫主義氛圍的反撥，所以從傷痕小說到先鋒文學，寫實風一直籠罩著整個80年代文壇。在整體寫實的文學環境下，新寫實小說應運而生。

其次，談談文學刊物對新寫實流派的塑造。1989年《鐘山》雜志“新寫實小說大聯展”卷首語對新寫實小說做了理論界定，稱“所謂新寫實小說……特別注重現實生活的原生形態的還原，真誠直面現實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看新寫實小說仍劃歸為現實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善于吸收，借鑒現實主義各種流派在藝術上的長處……”并為新寫實小說正式命名。大聯展從1989年第三期至1991年第三期，共舉辦八期，發表小說28篇，積極宣傳新寫實小說，除此之外，《鐘山》還舉辦了討論會、評獎活動等等，就連《當代作家評論》、《文學評論》等重要期刊也發表很多了有關新寫實的評論文章。文學刊物的宣傳使新寫實小說的影響迅速擴大，“還原生活本身”、“零度寫作”等新寫實特征在《鐘山》“新寫實小說大聯展”卷首語的理論界定下定型。

再次，文學話語中心地位的偏離，致使新寫實小說寫作內容發生轉變。1989年的“89學潮”使政治話語與文學話語最終分離，文學話語開始邊緣化。與政治話語的分離，一方面使文學話語獲得自由與獨立，擁有更廣闊的寫作視野，另一方面有了些許失落的意味。因此，新寫實主義在寫作內容上表現出了其獨有的邊緣性特質：把筆墨集中于社會最普通的大眾、最瑣碎的生活、最平凡的苦難，對于激蕩的時代洪流來說，這些似乎是可有可無的邊緣性的存在。