自然形體對紫砂壺造型藝術的影響

薛紅軍

摘 要：千年壺史，千年風流；千年壺史，造就了不勝枚舉的紫砂壺巨匠及千千萬萬普通藝人。他們在自然界各類形體的影響下，不斷努力、不斷探索，使紫砂壺發展成為極具實用、觀賞、收藏價值的世界名陶。

關鍵詞：自然；紫砂壺；造型

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0048-01

紫砂壺的產生和發展，是歷代陶人和民間藝人以及各路文化人參與，不斷創新的結果。經歷朝歷代相繼相承，完成了紫砂壺傳統造型的各大系列。回頭看時大彬、陳鳴遠、朱可心等各個時代的大師作品，不難發現，他們在紫砂壺的設計、創意與最終完成并定型流傳，往往都借助大自然的花草、樹木、鳥獸、蟲、魚的基本造型，又加以藝術概括與整合，將壺的各大要素---把、流、蓋、的子、壺身、壺支腳有機完美結合，最終制成高品位的紫砂壺。

各種文獻指出，最早用自然界形體作為紫砂壺造型的是明代供春制作的“樹癭壺”，此壺以自然界樹癭為壺體，嘴與把以樹枝彎曲形態接合，壺體樸雅古茂，酷肖百年樹癭。自供春之后，紫砂界藝人便從自然界形體的特征分成靜體、動體兩大類的紫砂壺造型。從型而言，有借型改裝，有實體仿制。借型改裝者，造型神韻動人；實體仿制者，生動逼人。作者風格、作者個性、作者功底造就了或用于生活、或用于把玩、或用于收藏的各類紫砂壺器。

明、清時代，是紫砂壺發展的鼎盛時期。紫砂壺造型出現了菱花、菊花、蓮花等多種器型，如明代董翰、趙梁、元暢、時朋是繼供春之后的紫砂名人，時稱制壺“四大家”。他們所制壺體主要有六瓣圈囊、八瓣扁菊、高把提梁，主要特色清香飄逸，古樸敦厚，或清快明朗，或粗獷簡雅。

明晚期及清初，著名紫砂藝人時大彬注慧到此時的紫砂壺還停留在供春以后的制作傳統，變化不大。為了有所突破，時大彬精選上等紫砂泥調配成各種泥色，根據自然界各種形、體、色制作了各式花卉、竹節等壺器，使其作品不尚妍媚，古樸雄渾，被當時紫砂界及喜茶愛壺者推崇為壺藝正宗。

清代，宜興丁蜀地區呈現出戶戶捶泥、家家制陶的景象，紫砂藝人中的一些有識之士為了提高紫砂壺的藝術品位，如清代女藝人楊鳳年，自幼跟隨其兄楊彭年制作紫砂壺，在長期的壺藝生涯中，擅長巧用自然界竹、木、花、果的形態，制作了一批構思豐宮，浮雕精美的作品，如“竹段壺”，壺體為竹型，嘴、把、的均以竹枝，竹葉裝飾，藝術特色突出，比例恰當，工藝精巧。又如她的名作“風卷葵”，據說是她長期觀察風卷葵葉、花葉翻卷之姿而構思的一把名壺。作品呈現花瓣點綴全壺，花姿翻卷，形態逼真，構思精巧，造型獨特，成為此時期紫砂壺中的顛峰之作。

清初紫砂名手陳鳴遠是一位創立發展田園風情紫砂壺的奠基式人物。從傳世品看，故宮博物院藏有陳鳴遠制的《松鼠葡萄壺》；南京博物院收藏有陳鳴遠的《南瓜壺》，壺身刻有“仿得東陵式，盛來雪乳香”十字行書，以記錄自己對田園風情的心靈寄托。另外，陳鳴遠還有《束紫三友壺》，梅竹松集于一束成為紫砂壺，把三君子的品位表現出來，很妙也很得趣。陳鳴遠制的菜型水函，其形狀是一棵活靈活現的大白菜，一條大青蟲正在吞咬菜葉，妙趣橫生；陳鳴遠制的桃菱果杯，造型更是靈巧，他以藕作把，半桃為懷，菱果為足，使人想起四時瓜果的田間風味與大自然的豐足。

在時下的一些紫砂壺藝人手上，南瓜系列壺從色彩的逼真，到造型的各異，使人真的像看到了一個豐收的秋天，充滿了無限的懷鄉思情；荷花青蛙壺系列在一朵豐盈的荷花之上，青蛙欲臥欲跳，欲鳴欲藏，栩栩生生，妙在趣中。梅花春樁系列壺，“梅花盈枝，清香暗動，直報春清息”。竹段系列壺，竹葉越來越向寫意抒懷發展。“輕風細雨還滴翠，一脈雅為君融。”

借助大自然萬物之相為紫砂壺造型，走田園風情之路，最近有的藝人把花貨向光貨發展是一個極好的開端。比如，設計一個葫蘆型壺身，作實用光壺，同樣可以給人一田園之風感覺；又比如，在光壺壺身上，略微加一二片竹葉，貼上三兩朵梅花，不繁不贅，情趣卻很雅致，再加上名家手筆刻上“梅花香自苦寒來，” “清風一枝竹上碧，”真可謂雅妙奇絕。

應該說，在各個時代，紫砂壺名家，在挖掘運用自然之物來抒發田園情意方面，已形成了一個豐盈的體系。現代紫砂藝人朱可心，以梅樁、竹段見長，他貼的梅花，如老梅生野，秀逸而高風古樸，他貼的竹葉竹枝，如春園帶雨，和風細潤。這都是他們能長期留心、用心觀察大自然中梅竹的風韻，加上自己的藝術主張，逐步形成了自己的紫砂壺藝術風格。

綜上所述，紫砂壺造型不論是名藝人制作的上等佳品，還是普通藝人所制作的實用壺器，大都離不開自然界各類形體對紫砂壺造型的影響。限于篇幅，對一些名人名作，不一一贅述。總之，借助自然，發展藝術，是紫砂壺的一個大課堂，值得我們正在從事學習、探索、創新的后起來者去花更多的心思來達到更高的境界。

參考文獻：

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