中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型研究

李佳

摘要：中國(guó)工筆人物畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種形式，在中國(guó)繪畫(huà)的早期，就已經(jīng)占有了很重要的地位。當(dāng)代工筆人物畫(huà)是傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)在現(xiàn)代文化和審美條件的變革中產(chǎn)生的一個(gè)新畫(huà)種。它既有傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的形式特征又充分利用了現(xiàn)代材質(zhì)自身的美感。本文基于中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型概述的基礎(chǔ)上，分析中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型的發(fā)展及中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型的重要性，并進(jìn)一步進(jìn)行對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型的思考等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà)；線；造型

中圖分類(lèi)號(hào)：G648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2016）04-0324-01

隨著當(dāng)前人們對(duì)工筆畫(huà)欣賞水平的不斷提升，人們對(duì)工筆畫(huà)的美學(xué)要求標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提高。中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)作為頗受人們喜愛(ài)的藝術(shù)形式之一，隨著人們對(duì)審美標(biāo)準(zhǔn)要求的提升也在實(shí)現(xiàn)著形式的不斷改進(jìn)。為了更好的凸顯畫(huà)線與造型的模式，本文對(duì)中國(guó)工筆畫(huà)線與造型進(jìn)行詳細(xì)分析。

1.中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型概述

1.1中國(guó)工筆人物畫(huà)線的概述。在中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中，線條裝飾美主要體現(xiàn)在三大方面：即力度美，節(jié)奏感，韻律感。通過(guò)線條美在這三個(gè)方面的綜合表現(xiàn)，推動(dòng)了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中"線"條的美好意境塑造。

現(xiàn)代工筆畫(huà)家將自己審美趣味的變化通過(guò)對(duì)線的運(yùn)用寄予在畫(huà)面中，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。所以這也是當(dāng)前我國(guó)的工筆人物畫(huà)在進(jìn)行畫(huà)線裝飾過(guò)程中所具有的重要的美感營(yíng)造形式。因此對(duì)我國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行工筆畫(huà)的線條裝飾和營(yíng)造效果方面，線都必然具有重要的美學(xué)指導(dǎo)作用的和價(jià)值影響。

1.2中國(guó)工筆人物畫(huà)造型的概述。現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家進(jìn)行人物創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式為追求個(gè)性化的造型風(fēng)格。現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家注重傳承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)造型表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代造型的探索與實(shí)踐創(chuàng)新，為我們呈現(xiàn)出廣闊、靈活的發(fā)展空間。在藝術(shù)創(chuàng)作中畫(huà)家不斷吸收各種繪畫(huà)的造型風(fēng)格，例如年畫(huà)、版畫(huà)、壁畫(huà)、剪紙等藝術(shù)種類(lèi)的造型語(yǔ)言因素，逐漸發(fā)展成以個(gè)人創(chuàng)作視角、審美觀念、藝術(shù)風(fēng)格為基石的造型表現(xiàn)形式，賦予現(xiàn)代工筆人物畫(huà)全新的造型特征。

1.3中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型的關(guān)系。中國(guó)畫(huà)家用線來(lái)更深層次的表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)與層次，線與造型的結(jié)合將畫(huà)面中的人物更生動(dòng)立體的呈現(xiàn)在我們的眼前。通過(guò)對(duì)線的充分運(yùn)用，創(chuàng)造出更富意味與美感的"形"。線與造型相輔相成，線是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)造型語(yǔ)言的基礎(chǔ)，用線來(lái)表現(xiàn)形體，表現(xiàn)空間和結(jié)構(gòu)的體面關(guān)系，以此來(lái)表達(dá)人物的情感。線與形的完美結(jié)合，更能體現(xiàn)中國(guó)工筆人物畫(huà)的美感。

2.中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型的發(fā)展

2.1線條表達(dá)造型的傳情達(dá)意。以線造型是意象造型最主要的形式語(yǔ)言之一，"線"是中國(guó)畫(huà)的造型手段，同時(shí)也是中國(guó)畫(huà)的造型基礎(chǔ)，具有極大的意象性和鮮明的語(yǔ)言形式。一方面，線以自身的藝術(shù)變化去概括表現(xiàn)人物的形態(tài)結(jié)構(gòu)特征，另一方面它還具有強(qiáng)化人物內(nèi)在神態(tài)特征的功能，是一種主觀與客觀的統(tǒng)一。與此同時(shí)，線本身也承載了畫(huà)家對(duì)事物不同的情感與思想，展現(xiàn)出創(chuàng)作主體的個(gè)性與藝術(shù)修養(yǎng)，從而做到"意與形匯，情與物融"。"在傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)中的'高古游絲描''曹衣出水''吳帶當(dāng)風(fēng)''鐵線描'以及后來(lái)形成的'十八描'，是工筆人物畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中經(jīng)過(guò)提煉、概括出來(lái)的意象的程式化表現(xiàn)方式。"

在東西方文化交流的今天，畫(huà)家的生活方式、藝術(shù)教育、人文理想等都發(fā)生了巨大的變化，在藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)了新的內(nèi)容和反思，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。對(duì)線條是弱化還是強(qiáng)調(diào)，要根據(jù)畫(huà)面的需要來(lái)決定，同時(shí)受畫(huà)家多元的審美追求所影響，而并不是一味地追求傳統(tǒng)線條的美感、質(zhì)感和量感。有些畫(huà)家從傳統(tǒng)中來(lái)，但更強(qiáng)調(diào)線條的疏密的分布，線與線的有機(jī)組合，注重發(fā)揮線條的形式感和現(xiàn)代表現(xiàn)力。

2.2線與造型形神的共同追求。在歷代繪畫(huà)論中，往往以"形似"作為中國(guó)工筆人物畫(huà)造型的基本標(biāo)準(zhǔn)，但是如果將中國(guó)工筆人物畫(huà)造型與西方古典繪畫(huà)的造型進(jìn)行比較，我們可以更加明確地感受到，中國(guó)工筆人物畫(huà)的造型更強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)。畫(huà)家在把握客觀對(duì)象典型特征的基礎(chǔ)上，更注重主觀意志下對(duì)形的體驗(yàn)與抽象的描繪，而不只是單純地對(duì)客觀物象的真實(shí)再現(xiàn)。工筆畫(huà)家們借助一種盡其精微的方式來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面高遠(yuǎn)的意境，并將畫(huà)家的主觀意志與"遷想妙得"的形巧妙地融合在一起，從而實(shí)現(xiàn)"以形寫(xiě)神"，用形達(dá)意的意境追求。

3.中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型的重要性

3.1工筆人物畫(huà)中線的文化價(jià)值。中國(guó)畫(huà)中的線本身還具有相對(duì)獨(dú)立的欣賞價(jià)值，中國(guó)畫(huà)的線之所以能發(fā)展成為具有豐富形式的趣味性、藝術(shù)強(qiáng)度和力度的表現(xiàn)手段，是由其本身的藝術(shù)內(nèi)涵決定的。這就與中國(guó)的戲劇類(lèi)似，票友們對(duì)一部戲的喜愛(ài)，并不是因?yàn)樵缫咽焱傅膬?nèi)容，而是為了細(xì)品演員的唱腔與演技，也可以說(shuō)是一種純形式美的欣賞。因此，中國(guó)畫(huà)就是線的藝術(shù)，具有重要的形式價(jià)值。不僅可以表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感，而且也是精神風(fēng)貌的重要體現(xiàn)，不同于他人的氣質(zhì)流露。

中國(guó)畫(huà)的突出特點(diǎn)是運(yùn)用以線條為主要表現(xiàn)手段的筆墨造型。線條在中國(guó)畫(huà)中具有舉足輕重的獨(dú)特地位，并且存在巨大的意義。中國(guó)書(shū)法中的用筆規(guī)律及原則與中國(guó)畫(huà)中的線完美融合，使線條更加具有形式感和力度。筆墨的韻律、節(jié)奏、氣勢(shì)，體現(xiàn)出不同線條的性格及意趣之美。

3.2工筆人物畫(huà)中造型的寫(xiě)實(shí)性。工筆重彩畫(huà)自宋元時(shí)代沒(méi)落以來(lái)，中國(guó)畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)模式簡(jiǎn)單而毫無(wú)創(chuàng)新的繼承，使得中國(guó)工筆重彩畫(huà)發(fā)展極其緩慢。畫(huà)家對(duì)于物象的表達(dá)，不再重視其寫(xiě)實(shí)性，而偏向于虛幻的概念，程序化的繪畫(huà)模式，單一的線與造型，使得畫(huà)面枯燥而乏味，不再能滿(mǎn)足當(dāng)代人的審美需求。在此形勢(shì)下，當(dāng)代工筆重彩人物畫(huà)開(kāi)始尋求突破與創(chuàng)新，用寫(xiě)生的模式來(lái)彌補(bǔ)傳統(tǒng)造型概念化的缺陷，同時(shí)畫(huà)家在寫(xiě)生的過(guò)程中，融情于景，更生動(dòng)的將畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)，也更富有個(gè)人情感色彩，使得畫(huà)面源于生活，并高于生活，從生活中發(fā)現(xiàn)美，感受美，并將之表現(xiàn)于畫(huà)面中，抒發(fā)畫(huà)家個(gè)人的感情，使得工筆人物畫(huà)中的造型較之以往更富寫(xiě)實(shí)性。

4.對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)線與造型的思考

現(xiàn)代的工筆人物畫(huà)，通過(guò)學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的造型方法，在繪畫(huà)過(guò)程中寫(xiě)實(shí)能力日趨提高。既保留了傳統(tǒng)繪畫(huà)模式的平面特點(diǎn)，同時(shí)又吸收了西方寫(xiě)實(shí)的造型手法，在表現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)、比例、五官、服飾等方面更加富有靈性。

當(dāng)代工筆人物畫(huà)創(chuàng)作在傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖基礎(chǔ)上的改造，加入了中、西繪畫(huà)元素，主觀強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，用畫(huà)面情境取代"留白"，用現(xiàn)代審美理念去營(yíng)造全新的藝術(shù)形式，使得中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)藝術(shù)特征在新時(shí)代的背景下煥發(fā)出新的風(fēng)采和活力。

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