我國當代民族聲樂藝術的形成及發展

摘 要：隨著經濟全球化的發展，文化呈現出多樣化的趨勢。我國當代民族聲樂藝術是我國文化事業中不可或缺的一部分，在繼承與發揚我國傳統民族聲樂藝術的基礎上，融合國外藝術精髓得以不斷創新與發展，是我國當代民族聲樂藝術前進的方向。本文介紹了我國當代民族聲樂藝術的形成及發展時期，并闡述了我國當代民族聲樂藝術的發展特征。

關鍵詞：當代；民族聲樂藝術；形成；發展

隨著文化多元化的發展，我國的音樂事業也進入了新的發展階段。中國民族聲樂藝術在不斷的發展過程中形成了深厚的文化內涵以及藝術價值，在這種大環境影響下，不同類型的聲樂藝術呈現出多樣化發展以及不同程度的融合是必然趨勢。

一、我國當代民族聲樂藝術的形成及發展

二十世紀初是我國當代民族聲樂藝術的形成階段，我國民族聲樂藝術在這個階段呈現出了諸多的不確定性?！拔逅摹边\動的出現在一定程度上解除了人們思想方面的禁錮，這對于我國民族聲樂藝術的發展提供了新的契機。在這個階段形成的民族聲樂作品都具有一定的共性，充分結合了我國傳統聲樂素材與柔聲唱法。比如蕭友梅的《五四紀念愛國歌》，該作品曾一度廣外流傳。在五四運動后我國解放前的這個階段，由于艱苦的生存條件以及艱苦的斗爭環境激發了廣大勞動人民的創作思想，當時涌現出了眾多的優秀作品，如《小二黑結婚》、《白毛女》等等，這些作品塑造出了許多經典的人物形象，體現出了作品鮮明的時代性，此外也誕生出了一批優秀的民族歌唱家。

改革開放以來，隨著我國經濟文化的不斷發展，中西方民族聲樂藝術開始融合，中國現代民族聲樂藝術獲得了較大的發展。這個階段誕生出了一大批優秀的聲樂人才以及經典的聲樂作品，這些作品既保留了我國傳統民族聲樂的民族性以及其精華部分，也充分的汲取了國外民族聲樂藝術的精髓，如《萬事如意》、《父老鄉親》等作品，展現出濃郁的民族藝術氣息。隨著時代的不斷發展，宋祖英等一大批民族唱法的歌唱家逐漸涌現出來，并為世界各地所熟知，這些歌唱家們所創作出來的作品都充滿了強烈的時代氣息。我國現代民族聲樂藝術在經歷了漫長的緩慢發展后，正在以全新的姿態向世界舞臺邁進。

二、我國當代民族聲樂藝術的發展特征

1.多元化發展特征

作為中華文明的重要組成部分，我國民族聲樂藝術應在傳承與發揚我國傳統民族音樂文化的基礎上，將我國的民族聲樂藝術朝著多元化的方向發展，最終走向世界并在世界舞臺上占有一席之地。具體來說，我國當代民族聲樂藝術的發展特征主要體現在三個方面：

第一，審美理念的多元化。傳統民族聲樂藝術與西洋美聲唱法結合后形成民族唱法，主要以“字正腔圓”為審美取向，無論是演唱者還是欣賞者都需要遵從這種審美理念，聲樂作品在演唱技法、創作風格等方面都表現出了較高的雷同性。隨著時代的不斷發展與進步，人們的審美觀念及思想都發生了極大的轉變，人們欣賞水平的提高對民族聲樂提出了更高的要求。民族聲樂藝術在審美觀上也有了較大的變化，由固定不變得模式逐漸走向多元化，體現出了對自由及個性化的追求，在傳統“真善美”的審美理念基礎上融合了強烈的時代氣息，中國民族聲樂藝術呈現出審美觀念的多元化特征。

第二，作品演唱形式的多元化。我國不同民族之間由于地域文化差異致使各個民族的聲樂藝術在唱法及表演形式方面也存在較大的差異。我國各個民族之間在風俗、思想、語言以及生活等各方面都有著自己獨立的文化系統，正是由于這些民族所各自所具有的獨特文化使得我國當代民族聲樂藝術在演唱形式上呈現出多元化的特色。

第三，藝術創作風格的多樣化。我國民族聲樂藝術家在創作時將傳統的文化元素以及深厚的文化背景融合起來，近代的中國聲樂歌詞創作多以“以詩詞譜曲”或者“以曲填詞”為主要的創作方式，如《大江東去》就是作曲家青主根據蘇軾的詩詞創作出來的，在我國民族聲樂創作中，也不乏借鑒我國傳統的戲劇、戲曲唱詞等。我國民族聲樂藝術創作風格的多樣化是大批的作曲家經過不斷地探索、收集整理而來的，這是他們積極探索并借鑒吸收我國民間傳統音樂藝術的成果，促進了我國音樂創作的健康以及繁榮發展。

2.時代性發展特征

中國民族聲樂藝術是在特殊時代下的產物，是中國音樂文化中的重要組成部分。中國民族聲樂藝術的創作與研究必須堅持音樂藝術的大眾化理念才能實現可持續發展，因此民族聲樂藝術的創作必須深入群眾，深入民間，需要體現出時代的需求性。這也就決定了我國不同時期下形成的民族聲樂藝術呈現出了不同時期人民群眾的精神風貌以及生活狀態，呈現出了鮮明的時代性特征。

3.科學性發展特征

我國五六十年代的民歌演唱大多與自然發聲狀態為主，隨著改革開放的不斷深入，經濟全球化以及文化多元化發展，世界各個國家的音樂文化開始互相融合以及滲透，這就對民族聲樂的創作、演唱能力、音樂表現力等提出了更高的要求。中國的民族聲樂藝術處于逐漸發展與創新的時期，觀眾的審美觀念以及審美標準也呈現出多樣化趨勢，因此，中國民族聲樂藝術應在尊重中國民族聲樂自身規律特點的基礎上，汲取更多西方聲樂的演唱方法與演唱技巧，運用科學的方法進行創新與改革，實現取美聲唱法之所長，為民族唱法之所用。此外，還要通過科學的演唱方法以及科學化的訓練，將中國傳統的民族聲樂精髓加以深化與吸收，并進行創新與改革，在民族聲樂藝術的教育以及人才培養方面注重科學性，要求學生具備較高的綜合素質以及藝術表現力，要求教師具備較強的學術水平、專業素養以及實踐能力。

三、結束語

現代民族聲樂藝術是在傳統民族聲樂藝術的基礎上汲取西方聲樂藝術的精髓而逐漸發展起來的，它是時代的產物，在經歷了眾多的發展階段之后最終呈現出了多元化、民族性的特色。我國當代民族聲樂藝術在今后的發展中應繼續繼承、吸收、借鑒與創新，為我國民族聲樂藝術增添更多的藝術生命力以及藝術魅力，推動我國民族聲樂藝術走向世界舞臺。

參考文獻：

[1]胡曉.傳統音樂在當代民族聲樂藝術中的繼承與發展[J].大舞臺，2015，04：163-164.

[2]劉玉潔.略談多元文化視角下中國當代民族聲樂藝術的發展趨勢[J].四川教育學院學報，2012，06：56-59.

[3]李崢嶸.從中國古代音樂文化審美視角論當代民族聲樂藝術的發展[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2013，04：179-181.

[4]陳香瑩.中國現代民族聲樂藝術的形成與發展[J].音樂大觀，2013，06：119.

作者簡介：

吉木斯（1975.12～ ），女，蒙古族，籍貫：內蒙古赤峰市翁牛特旗格日僧蘇木，大學本科，研究方向：民族原生態文化藝術。