淺析《桃花扇》的悲劇性

邵琰婷

摘 ?要：《桃花扇》發(fā)生在朝代更替時(shí)期，悲歡離合加上興亡感慨構(gòu)成了整部劇作哀婉傷感的感情基調(diào)，決定《桃花扇》成為了一部有著多重悲劇性的悲劇。本篇將從愛(ài)情發(fā)展的悲劇、人物的悲劇、歷史的悲劇三方面來(lái)論說(shuō)其悲劇性。

關(guān)鍵詞：《桃花扇》;悲劇性;李香君;侯方域

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-20-0-01

一、愛(ài)情發(fā)展的悲劇

《桃花扇》描繪了南明末年一代秦淮明妓李香君與清流文人侯方域愛(ài)情的悲歡離合。貫穿全劇作的始終都是情，其中主要為侯方域和李香君兩位主人公之間悲歡離合的愛(ài)情。而這一段曠世凄美的愛(ài)情，夾雜在亂世大環(huán)境中，這也暗示其悲劇結(jié)局產(chǎn)生的必然性。

（一）侯、李?lèi)?ài)情之悲

侯、李的愛(ài)情生于混亂時(shí)局。愛(ài)情從二人相互欣賞開(kāi)始，再由容貌之愛(ài)上升到志同道合之愛(ài)。在兩人相離、時(shí)局混亂的歲月里，愛(ài)情是他們唯一的情感支撐。無(wú)論是香君拒嫁田仰，苦守郎君歸來(lái)，還是侯生手執(zhí)血扇，痛呼香君，感情尤見(jiàn)真切。

作者對(duì)侯、李?lèi)?ài)情的處理又采用了“熱文冷收”之法。于經(jīng)歷萬(wàn)般煎熬等候后，離人聚首。可在張道士的斷喝下，侯、李終是斷情入道。當(dāng)炙熱愛(ài)情逢上國(guó)破家亡，愛(ài)情終如疾冷之風(fēng)被吹得四散。

（二）“桃花扇”之悲

一柄染著鮮血、包含濃情的“桃花扇”貫穿侯、李二人愛(ài)情始終。桃花扇是整部劇作發(fā)展的主線之一。從侯生題詩(shī)贈(zèng)扇于香君，到香君守貞反抗時(shí)鮮血濺于扇上，再到龍友在扇上畫(huà)出桃花，最后道士怒撕桃花扇，一系列過(guò)程都是圍繞“桃花扇”展開(kāi)的。一把“桃花扇”見(jiàn)證了兩人愛(ài)情的悲歡離合、生命的圓缺不定，其命運(yùn)一如劇中人物般慘淡而終，終被撕裂扯碎。“桃花扇”碎了，它所見(jiàn)證的那段滄桑歷史隨風(fēng)飄散，它所象征的侯、李?lèi)?ài)情也隨之破碎。

二、人物的悲劇

（一）李香君

李香君是我國(guó)明末秦淮名妓的典型代表。聰明伶俐、才貌雙全、為人剛烈又不失溫柔。中國(guó)古代女子所應(yīng)有的優(yōu)秀品質(zhì)，她幾乎全有。她的形象是一種柔美與壯美的結(jié)合。柔美來(lái)自于女性天生的柔弱;壯美則來(lái)自她對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和自身價(jià)值的自覺(jué)追求。

縱觀整部劇作，李香君并沒(méi)有像平常的青樓女子般將回歸正常人的生活作為自己人生奮斗的唯一目標(biāo)，而是自覺(jué)地把追求自我社會(huì)價(jià)值和自我人格的實(shí)現(xiàn)放在首位。愛(ài)情，顯然不是她生活的全部。她從不甘于僅僅做一個(gè)普通的才藝超群的女子。在當(dāng)侯方域欲聽(tīng)從楊龍友建議，為阮大鋮做事時(shí)，她連忙“拔替脫衣”以實(shí)際行動(dòng)表明自己強(qiáng)烈的反對(duì)的立場(chǎng)。同時(shí)，她也能敢于怒斥權(quán)奸害民誤國(guó)。不畏強(qiáng)權(quán)、剛烈勇敢是李香君身上所彰顯的精神魅力。

李香君的悲劇不如以往的青樓女子是因?yàn)槟凶颖撑沿?fù)心而造成的，她的悲劇在于她渴望愛(ài)情，但卻更追求個(gè)人的社會(huì)價(jià)值和人格的獨(dú)立。當(dāng)最后國(guó)破家亡，二者不可兼得的時(shí)候，她選擇放棄塵世的幸福。理智與情感，放棄哪一方結(jié)局都注定是悲劇。

（二）侯方域

侯方域?yàn)槿孙L(fēng)流倜儻、富有文才，做事卻有些膽小怯懦、意志不堅(jiān)定，不如香君般果敢英勇。作為明末清流文人的典型代表，他也有著因貴族出身而帶來(lái)的根深蒂固的些許懦弱和紈绔之氣，這些都是他人生悲劇產(chǎn)生的必然因素。

（三）亂世忠臣

整部劇作同樣塑造了南明三大忠臣——史可法、黃得功和左良玉。在孔尚任筆下，史可法赤膽忠心，為國(guó)事操勞奔波，但智短才疏只得以哭血來(lái)?yè)Q得士兵的同情;左良玉對(duì)崇禎皇帝無(wú)限忠心，但驕橫跋扈，缺少謀略，輕率揮兵東下;黃得功誓死護(hù)主，卻反而顯得無(wú)能而變?yōu)橛拗摇?/p>

除此之外，劇中楊龍友的形象也尤為有特色。他周旋于兩種力量之間，會(huì)出面為阮大鋮疏通復(fù)社文人、幫腔為田仰和香君作媒，也會(huì)為侯方域通風(fēng)報(bào)信逃離逮捕、在香君面臨殺身之禍時(shí)巧言救護(hù)。他八面玲瓏，盡顯獨(dú)特之處。一定程度上，也反映了亂世之人性命難保、處處迎合的悲劇命運(yùn)。

從悲劇角度來(lái)看，《桃花扇》描寫(xiě)的是一個(gè)群體的悲劇。劇中人物形象眾多，各有一面，性格不一。每個(gè)人的性格中都不可避免地帶有各種缺陷，他們都曾努力擺脫自身的宿命悲劇，試圖拯救自己、拯救這個(gè)國(guó)家，最后都無(wú)疾而終。歷史已注定他們終究要以自我的毀滅來(lái)順應(yīng)潮流。

三、歷史的悲劇

《桃花扇》的故事脈絡(luò)反映了南明王朝的整個(gè)歷史。在《桃花扇》中，悲壯的歷史變故也是悲劇呈現(xiàn)的原因之一。

一方面，在作者孔尚任的筆下，整個(gè)南明弘光小王朝權(quán)奸張狂霸道、結(jié)黨營(yíng)私、倒行逆施，政治腐敗黑暗、無(wú)力回天。另一方面，對(duì)于《桃花扇》這樣一個(gè)清人書(shū)寫(xiě)的以描寫(xiě)南明人物抗?fàn)幍膽蚯鷣?lái)說(shuō)，這種在現(xiàn)實(shí)歷史中已經(jīng)發(fā)生的朝代更替也在潛移默化中奠定了《桃花扇》的感情基調(diào)。最后的結(jié)局己然知曉，中間的掙扎則顯得尤為空乏無(wú)力。

《桃花扇》作為一部歷史劇，其中的人物大抵都是歷史上真實(shí)存在的。他們?cè)夥瓯輥y世，目睹政治腐敗、矛盾尖銳，親歷紛繁戰(zhàn)亂，經(jīng)歷著令人唏噓不已的悲歡離合。在兒女之情的幻滅，朝廷的興亡始末中，本部劇作的悲劇性也得以闡釋。

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