望江挑花針法形成規律研究

袁惠芬，方 妍，王 旭,2，劉新華,2（. 安徽工程大學 紡織服裝學院，安徽 蕪湖 24000; 2. 安徽工程大學 紡織行業科技公共服務平臺，安徽 蕪湖 24000）

望江挑花針法形成規律研究

袁惠芬1，方 妍1，王 旭1,2，劉新華1,2
（1. 安徽工程大學 紡織服裝學院，安徽 蕪湖 241000; 2. 安徽工程大學 紡織行業科技公共服務平臺，安徽 蕪湖 241000）

以安徽望江挑花針法為研究對象，結合實例從正、反兩面探討挑、鉆、游針的起針、行針路徑、收針等規律。研究發現，挑針和鉆針于圖案的最左上側反面起針，依次向下向右推移，完成圖案。單面和雙面挑針行針路徑分別采用兩個階段和四個階段完成。鉆針行針路徑沿橫向或縱向反復行針，跨紗長度根據圖案要求確定。游針從圖案線條交點反面起針。游針行針路徑是沿正向和反向路徑各走一次，收針與起針在同一位置。

望江挑花；針法；挑針；鉆針；游針

望江挑花是流傳在安徽省望江縣境內的一種手工刺繡技藝，2008年入選國家級非物質文化遺產。刺繡最初用于使被加工物更堅固耐磨，后來逐漸形成具有裝飾效果的工藝產品[1]。據史料記載，望江挑花源于唐代，最初以麻為底布，發為繡線，至晚唐始用棉質底布，現在多以平布、綢布或化纖面料為底布。望江挑花早先作為敬神敬佛的敬褡，后逐漸以人物、動物、花卉、風景、圖騰紋樣、民俗題材等圖案[2]，并應用于家紡裝飾、旅游紀念品、工藝品等。經過多年的傳承和發展，望江挑花在顏色搭配和針法技藝上逐漸形成鮮明的特色，和濃厚的徽文化底蘊，并作為安徽民間紡織工藝品，于1979、1982、2000年，三度進入人民大會堂。近年來，紡織類非物質文化遺產的發掘和保護，已逐漸引起了研究者的重視。

高山等[3- 4]研究了望江挑花的歷史發展、圖案及針法特點，并總結了典型圖案的藝術特色和針法在圖案表現中的常用技法。許凡等[5]分析了湘繡的原生態、湘繡鼎盛原因以及湘繡特質，并在此基礎上提出一系列保護、傳承和發展湘繡的可行性建議。羅荃[6]研究了湖南隆回花瑤挑花的圖形特點，并將隆回挑花運用到現代服飾設計。戴小蘭[7]通過對花瑤挑花的造型因素與設計理念的關系，找出花瑤挑花與藝術設計之間的關系，使民間美術中的設計因素能夠在現代藝術設計中得到廣泛運用。文牧江[8]總結了花瑤挑花的“不求形似、但求神似的隨意性造型”與“因地制宜隨機應變的適形造型”特色。王心悅等[9]研究了黃梅挑花的歷史發展，及其傳承與保護的重要意義。上述研究表明，目前針對紡織類非物質文化遺產的研究主要集中在圖案和藝術特征等方面，而針對望江挑花的工藝技法的研究卻不多見。

一、望江挑花針法特點分析

望江挑花和黃梅挑花、花瑤挑花為我國主要挑花品類，其不同主要體現在顏色搭配和針法規律兩個方面。顏色上，望江挑花以素色、反差大為特點，如藍布為底，白線挑繡，或白布為底，藍或黑線挑繡，具有圖案明暗相間、樸實，典雅的風格。針法上，望江挑花不同于蘇繡和湘繡，也有別于云、貴挑花，與十字繡相似，但規律不同。如圖1（a）、（b）所示，望江挑花針法嚴謹，行針路徑清晰、整齊，白底布深藍繡線，單面十字針法形成的圖案正反成形、各有意趣。

圖1 望江挑花

刺繡的獨特表現力與鮮明裝飾性，是通過運用大量的線條來表現，形成或精細、或粗獷的藝術效果[10]。望江挑花有嚴格的規則，按照底布的經緯紋理數絲而繡，以十字布經緯紗為骨架，直線短針在布眼中挑繡。以挑針為例，每針拉一對角線，兩針架成“×”形，組成基本單位。望江挑花的針法分挑、鉆、游、織四種。除織外，挑、鉆、游工藝屬刺繡針法，是望江挑花的針法的核心，通過研究挑、鉆、游針法的形成規律，可合理應用于產品設計。

（一）挑針的針法特點

挑針，又稱“十”字針，分單面挑針和雙面挑針。單面挑針正面以“×”形組合，反面以“一”或“1”字形連線組合，形成正反異形。雙面挑針正反兩面均以“×”形組合，且每針所跨的經緯紗一致，形成正反同形。挑針技法手法自由、表現效果清新明快，適用于塊面感強、不規則的圖案。“×”形線跡，又稱“十字單元”，一般以兩組往返行針線跡組合而成，每次行針只完成“×”形的一條斜向線跡。如圖2所示，“十字單元”組合有三種典型方式：（1）豎行或橫行；（2）直角折行；（3）非直角折行。其中雙面挑針，形成正反面同 “×”形；單面挑針，形成正面 “×”形，反面“1”字形或“一”字形。

同一種正面圖案，使用不同的挑針針法，會得到不同的反面效果。如采用雙面挑針，得到正反同形效果，如圖3（a）、（b）所示。如采用單面挑針，可得到正面“×”形，反面“1”或“一”字形，分別如圖3（a）、（c）或（a）、（d）所示。

（二）鉆針的針法特點

鉆針，一般沿水平或垂直方向行針，每一針跨度相當于浮長線，浮長線長度要根據圖案需要而定，但不得超過一定的距離，否則影響挑花的松緊程度和圖案效果。如圖4所示，鉆針的針法特點是，通過跨紗的長短變化，形成作品正面是陽花，反面是陰花的效果。鉆針的圖案立體感強，一般用于規則連續圖案的挑織。

圖2 十字單元組合方式示意圖

圖4 鉆針圖案

（三）游針的針法特點

游針，類似鉆針，卻不同于鉆針，在方向上不受局限，可以在任意角度上行針，針距依據圖案需要而定。如圖5所示，根據行針方向，游針分為正針、橫針和切針。正針和橫針分別沿平行經紗和緯紗方向。切針，沿斜向行針，方向可根據所跨越的經緯紗距離調整。如圖6所示，游針的圖案正反兩面完全一致，游針適合類似細線條組合形成圖案的挑繡。

圖5 游針示意圖

圖6 游針圖案

二、望江挑花針法規律

（一）單面挑針針法形成規律

單面挑針針法規律，如圖7所示，圖中方格為挑花布的布眼，即經緯紗交織形成的孔眼。實線、虛線分別為正、反面行針路徑，箭頭表示行針方向。起針從織物反面布眼開始，行針分兩個階段，第一階段，反面①處起針，沿正面向下右斜約45°相鄰布眼處②落針，針距大小根據圖案需要，一般為一根經紗或緯紗寬度。反面左橫向行一針，正面再斜行一針，反面再橫行一針，如此反復，如圖7（a）所示，正面“×”形均完成一條斜向對角線。第二階段，以完全一樣的針距和路徑反向往回挑，回到起針處①完成收針，如圖7（b）所示，正面“×”形均完成，反面的“一”字形也完成。行針路徑為：①→②→③→④→⑤→⑥→⑦→④→⑤→②→③→⑧。挑針多適用于不規則的圖案，起針點一般選在圖案的最左側且最上側的位置，從反面起針，然后依次向下再向右推移，直到完成圖案。

圖7 單面挑針形成規律

（二）雙面挑針針法形成規律

雙面挑針針法，起針一般從反面開始。如圖8所示，行針路徑可分為四個階段。第一階段，從反面①處起針，正面斜行一針，反面也斜行一針，如此反復，直到滿足圖案要求，如圖8（a）所示。第二階段，沿原第一階段路徑返回，如圖8（b）所示。第三階段，從起針處行針，至第一針的中心點o，轉向②處，然后再往回挑至④，到達圖案終點⑧，如圖8（c）所示。第四階段，再沿第三階段路徑返回，當再回到起針點②收針結束。行針路徑為：①→③→⑤→⑦→⑤→③→①→o→②→④→⑥→⑧→⑥→④→②。

圖8 雙面挑針的形成規律

（三）鉆針針法形成規律

鉆針是在經緯橫向或豎向行針，將圖案以浮長線的方式表現而成。如圖9所示，經向用1、2、3...表示，緯向用①、②、③...表示。鉆針的行針路徑：1①→1②→1③→1⑦→1⑧→1⑨→2⑨→2⑧→2⑦→2③→2②→2①→...，如此反復循環，直到圖案結束。選擇圖案的最左側最上側的位置，從反面起針，依次向右挑織完成圖案。

圖9 鉆針的形成規律

圖10 游針的形成規律?

（四）游針針法形成規律

游針一般從圖案反面處起針，若圖案為完全游針，起針點取圖案線條相交的交點位置，從反面起針。若圖案為游針和挑針相連，則選擇挑針結束位置，從反面起針。游針的行針路徑，分兩個階段，第一階段如圖10（a）所示，起針點2①，正面向前行一針到5①，反面行一針到7③，如此反復，直到2①圖案第一階段完成。第二階段，如圖10（b）所示，再以完全一致的針距和路徑反向游織，最終回到在起針點2①處收針。兩階段的行針路徑為：2①→5①→7③→7⑥→6⑦→4⑦→1④→1②→2①→1②→1④→4⑦→6⑦→7⑥→7③→5①→2①。在實際操作中，根據圖案要求，正針、橫針、切針要配合使用。

三、望江挑花針法的綜合運用

挑、鉆、游三種針法中，挑針較為復雜，“×”形線跡需先后往返行針，線跡進行組合完成圖案，每次行針只完成“十字單元”中一條斜向線跡。鉆針是在經向或緯向上循環挑繡平行的線跡以形成圖案，只需行針一組即可完成紋樣。游針的特點是正反面一致，運用單線根據繪好的線路來回挑繡，兩組線跡組合形成圖案。實際設計時應靈活運用各種針法，讓挑花作品呈現不同的正面、反面圖案效果，增加了挑花工藝的表現力和針法情趣。圖11為以徽派建筑為設計元素的望江挑花作品。整幅圖大部分運用挑針，如屋檐、屋頂、窗戶、門以及欄桿，表現出塊面感強、密集和緊湊的感覺。局部細線條部分如墻角線運用游針工藝技法，表現出淡雅清爽。這種以挑針形成塊面、游針形成線條的合理搭配應用，使得作品風格獨特，圖案簡潔大方。

圖11 望江挑花針法組合應用

四、結論

（1）挑針以“×”形線跡表現圖案，起針位置一般從圖案邊緣反面起針，線跡需要來回往返行針多組，組合完成圖案。收針位置與起針位置在同一端。單面挑針的針距大小為一根經紗或緯紗的寬度，雙面挑針的針距大小為兩根經紗或緯紗的寬度；

（2）鉆針只能在經向上或緯向上行針，起針位置一般從圖案邊緣反面起針，針距大小根據圖案而定；

（3）游針行針方向可根據圖案靈活運用，每一段游針線跡，起針位置和收針位置都在同一處，針距大小根據圖案而定。

[1] 崔榮榮，梁惠娥．服飾刺繡與民俗情感語言表達[J]．紡織學報，2008，29(12)：78- 82．

[2] 劉運娟，陳東生．客家傳統服飾刺繡圖案[J]．紡織學報，2012，33(7)：106- 110．

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[4] 高山，王世福．論安徽望江挑花藝術及其生存現狀與保護[J]．浙江紡織服裝職業技術學院學報，2013，(01)：95- 98．[5] 許凡，陽獻東，徐青青，等．現代湘繡發展的抉擇和對策[J]．紡織學報，2011，32(04)：112- 117．

[6] 羅荃．湖南隆回瑤族挑花圖形藝術的審美特征研究[D]．長沙：湖南師范大學，2014．

[7] 戴小蘭．湖南隆回瑤族挑花造型與應用研究[D]．株洲：湖南工業大學，2007．

[8] 文牧江．花瑤挑花藝術小探[J]．藝海，2007，（01）：78- 79．

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Research on the Formation Mechanism of Wangjiang Cross Stitch

YUAN Hui-fen1, FANG Yan1, WANG Xu1, 2, LIU Xin-hua1, 2
(1. College of Textile and Clothing, Anhui Polytechnic University, Wuhu Anhui 241000, China ；2. The Science and Technology Public Service Platform for Textile Industry, Anhui Polytechnic University, Wuhu Anhui 241000, China)

This paper put the Wangjiang cross stitch as the research object to discuss the needle beginning, path of the needle and tickle-off of the pick needle, holing needle and swim needle from both sides combined with case analysis. The study found that pick needle and holing needle walks the needles from the upper left of the pattern and then downward in turn to the right to finish the pattern. Single side pick needle and double side pick needle adopt two stages and four stages respectively. Holing needle walks the needles horizontally or vertically line repeatedly to form the pattern in a way of parallel lines. The length of across yarn is determined by the requirement of design. Swim needle starts the needle in the line intersection point. The path of the swim needle is along a path forward and reverse. It starts and finishes in the same position.

Wangjiang cross stitch; stitch; pick needle; holing needle; swim needle

TS935.1

A

2095－414X(2016)02－0029－04

袁惠芬（1972-），女，教授，碩士，研究方向：服裝數字化技術.

安徽省教育廳人文基地項目（sk2012b601）.