廣西北部灣海洋景觀中國畫探析

[摘要]中國山水畫早在宋元時期，其技法表現與理論體系就已經十分成熟，并產生了許多山水畫經典之作。但由于歷史及社會發展的諸多原因，在中國畫發展的歷史長河中，有關于海洋題材的山水畫理論及作品卻十分少見。因而，在海洋景觀中國畫領域，給今人留下了一個傳承與創新發展的巨大空間。本文以廣西北部灣海洋景觀作為中國畫表現的研究對象，探討當代海洋景觀中國畫的技法表現與創作。為形成一個海洋景觀中國山水畫的新形象——海洋山水畫，提供技法表現與創作的實踐經驗與理論依據。

[關鍵詞]海洋景觀；北部灣；技法表現；海洋山水畫

一、廣西北部灣海洋景觀與生態環境

中國是一個有著漫長海岸線的海洋大國。而廣西北部灣地處中國南疆，沿海各地自然生態資源十分豐富，有多姿多彩的海洋景色和眾多的人文景觀。如位于北海市西端的冠頭嶺，像一條青龍橫臥在市區西南端，主峰望樓嶺高120米，登峰可觀海上日出日落、萬頃海濤和晚上點點漁火的迷人景色。被譽為中國第一灘的北海銀灘，東興市萬尾島的金灘等也是天然的海洋景觀風景點。而北海市東南面36海里處的潿洲島，作為我國最大的死火山島，有著豐富而獨特的自然景象，這里的海蝕、海積及溶巖構成一個個奇特的景觀：龜豚拱碧、滴水丹屏、三婆廟等。站在潿洲島上，可以觀看到它附近的斜陽島以及夕陽斜照該島的壯美景象。此外，自明清以來就已成為欽州八景之一的“七十二涇”景區，是集自然景觀和人文景觀于一體的海洋風景勝地，景區內100多個大小各異的島嶼鑲嵌在波平如鏡的海面上，島與島之間是無數曲折纏繞的水道，構成了一幅幅天然的海洋畫卷。分布在廣西北部灣的京族三島——萬尾、巫頭和山心，是京族人的聚居地，其獨特的民俗風情及海洋漁村形成了京族三島特色。

在海洋自然生態的各種植物中，紅樹林是海洋植物生態的重要組成部分，不僅對于維護海洋生態起著重要的作用，其根系盤曲、枝葉茂盛、疏密相間的自然形態，也是海洋景觀中國畫的極好表現對象。而廣西北部灣是全國紅樹林分布面積最大的省區之一。在北海市合浦縣山口鎮及防城港、東興兩市的北侖河（中越界河）口國家級紅樹林自然保護區，分布著大片的天然紅樹林，其中連片的紅海欖純林和高大通直的木欖在我國已極為罕見。

廣西北部灣沿海無數的綺麗景觀、人文風情，以及北部灣海洋的風雨晴和、晨暮明晦、潮起潮落等變化無窮的海洋景象，給海洋景觀中國畫創作提供了豐富的創作源泉。這些豐富的海洋景觀自然生態資源，為海洋景觀中國畫技法與創作研究提供了天然的條件和地理優勢。

二、海洋景觀中國畫的技法表現

在中國畫發展的歷史長河中，雖然山水畫早在宋元時期就已經十分成熟，并產生了許多山水畫經典之作。但由于歷史及社會發展的諸多原因，有關于海洋題材繪畫理論和技法表現的記載卻不多見。現存不多的古代海洋景觀山水畫，多以山石樹木為畫面主體，輔以遠海襯景。而海水的表現手法，也較為單一，從南宋馬遠《水圖》中海水畫法的出現，基本上用線或留白，至清代仍然沿襲著這種程式化的海水畫法。隨著時代的發展與進步，進入21世紀后，海洋景觀中國畫的技法表現與創作形式開始多元化。特別是一些當代海洋景觀中國畫作品，對海水的技法表現及創作形式融入了西方繪畫的技法與形式理念，出現了一些新面貌。進行廣西北部灣海洋景觀中國畫的技法表現研究，將這些新的技法與形式理念與傳統技法相結合，豐富和拓展其筆墨的應用空間，尋求技法表現的創新與突破。可著重于以下三個方面進行探索實踐。

（一）海洋山石、島嶼與植物的表現

海洋山石、島嶼與植物的表現，可以從傳統中國山水畫豐富的技法表現中吸取養料，進行實踐與應用。如樹石、山川等的各種勾勒法、皴法等技法表現，均可從傳統山水畫技法元素中找到相應的表現方法。同時，需根據廣西北部灣海洋地域的自然環境特點，處理好傳統筆墨技法與海洋景觀技法表現的協調統一。如表現位于北海市西端冠頭嶺的樹木與山勢，可直接以散筆皴點畫其山體之大勢，也可以山中之樹石為切入點，用傳統勾皴筆法刻畫經歷大海風雨的樹石形態及質感。而對于潿洲島經海蝕、海積及溶巖構成一個個奇特的景觀，以焦墨技法為主的筆墨表現，可以更準確地表現出這種巖溶礁石的滄桑風貌。

（二）海水的表現

海洋景觀中國畫最重要的技法要素之一就是海水的表現。廣西北部灣海洋地處熱帶和亞熱帶，一年四季，海的千變萬化使得其技法表現的難度加大。因而，以中國畫筆墨畫海之水，需要在傳統以線為主的勾皴技法基礎上，拓展傳統筆墨的應用空間，融入西方繪畫的一些技法理念，形成海洋景觀中國畫技法表現的突破。如表現海浪沖擊海礁的畫面時，可以傳統山水畫中的勾皴技法，用濃重之筆墨，表現海礁的滄桑、斑駁、堅硬與厚重的質感，以水墨淋漓之筆意，輔以勾皴留白，抒寫海浪的驚濤拍岸之勢。而海波平靜的海水狀態，則可用橫線波紋輔以皴染之法，以多元素的筆墨技法，充實和豐富海洋景觀中國畫的海水表現。

此外，以純水墨表現海，雖有其獨特的藝術效果，但面對變幻無窮的湛藍色海洋，顯然是不夠的。對于海洋題材中國畫墨與色的運用，可在傳承傳統筆墨表現的基礎上，借鑒西方繪畫的一些色彩理念，以色代墨，或墨色兼容，用中鋒、側峰、逆峰等不同的筆法，力求在寫實與寫意之間，找到墨與色交融的技法表現與畫面構成的突破點。

（三）海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等的畫面融合

海洋景觀中國畫與內陸山水畫的最大不同，就在于畫面要有海的出現，海的獨立表現或海與島嶼、陸地的畫面組合。廣西北部灣的海洋景觀有海陸相連的山峰、植物、漁村、漁船等景象，有屹立于茫茫滄海的大小島嶼，更有變幻無窮的藍色海洋。因此，在傳統中國畫之經營位置的框架下，根據主題需要，靈活處理這些海洋景觀物象的畫面關系：或以海岸山峰、島嶼為主體，作為畫面近中景表現，配以遠海景象：或以海浪礁石為主題，著力于海浪與礁石的刻畫，點綴海浪中飛翔的海鷗；或以漁舟為主題，配以海岸或漁村場景。同時，在海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等景物的畫面組合上，處理好其相互間的呼應關系及畫面構圖、形式的融合統一。

三、當代海洋景觀中國畫創作與境界

探討當代海洋景觀中國畫創作，以廣西北部灣海洋景觀作為切入點，可從兩個方面進行：一是立足于傳統山水畫技法表現與創作形式，以廣西北部灣海洋景觀特色山石樹木等為主體的山海景觀創作；二是在傳統技法基礎上，拓展海洋景觀技法表現與創新，同時拓寬海洋景觀的取景范圍，將廣西北部灣海洋景觀之不同物象，以新的筆墨語言進行創作。可預先確定一個主題后，圍繞主題展開畫面布局，完成創作過程。也可先有一大致的海洋景物意向，在作畫過程中，根據畫面中出現的不同筆墨氣韻走向，調整畫面的主體物象，通過勾皴、統染等技法處理，統籌全局，形成畫面的主次、虛實和不同層次的空間關系，以及畫面的節奏與旋律。同時，在畫面形式上，尋求傳統形式與當代海洋景觀表現語言的融合與創新。

結語

海洋景觀中國畫創作，不僅是一個技法運用的過程，更是一個創作者情感融入與境界升華的過程。創作中作者應體悟大海寬闊的胸襟，萌發愛海之情，進而達到融情于畫、畫海合一的忘我狀態。不僅要充分地表現海洋景物的形態之美，更要畫出海的味覺、海的濤聲與節奏，使之達到氣韻生動的畫面效果。將眼中之海洋、島嶼與植物等景觀物象，以及海的風雨晴和、晨暮明晦、潮起潮落等變化無窮的海洋景象化為畫中之境、詩中之境。形成傳統與當代一脈相承的當代海洋景觀中國畫的新風貌，樹立一個海洋景觀中國畫的新形象——海洋山水畫。這應是海洋景觀中國畫創作所追求的目標。如今，在“一帶一路”國家發展戰略的大環境下，隨著中國與其他國家的文化交流、合作越來越多，海洋景觀中國畫的應用價值也將展現出廣闊的前景。

[李偉光，廣西大學藝術學院]