我國電影事業之探析

【摘要】：電影作為一種藝術形式，與所處的時代、社會、科技、商業等息息相關。與其他藝術形式一樣，都經歷了從萌芽到逐漸發展的過程。這中間，我國的電影事業歷經磨難，潮起潮落，但最終仍堅強地屹立在世界的影壇，并以其獨特的風格綻放光彩。

【關鍵詞】：中國；電影；發展

一、中國電影之萌芽時期

1905年《定軍山》的出現標志著我國電影的誕生。自此以后，我國電影開始了它的探索之旅。《定軍山》是中國電影的開端，既具有初創性，又具有民族性，成為中國電影相當長的一段時期的基本形式。20世紀初期，中國電影文化事業的領頭軍是由商務印書館來擔當的，他們在進行戲曲短片攝制的過程中，不僅保留了中國傳統戲曲表演的特點，還運用了特寫鏡頭、疊印畫面等技術，使影片在攝制水平上達到了一個較高水平。

創建于1909年的亞細亞影戲公司，拍攝了中國第一部故事短片《難夫難妻》，這部作品的誕生，使中國第一次有了由專人寫好劇本并執導且具備情節的故事短片，對于中國的電影事業來說是具有劃時代意義的。從故事短片的拍攝到故事長片的出現，經歷了七年多的時間。1920-1921年間，上海進行了第一批長故事片的攝制，最早的幾部代表作有《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》等。

中國萌芽時期的電影邁開了自己堅實的一步。盡管與世界電影有較長的時間差距和技術差距，但同樣都經歷了從稚拙到發展的過程。

二、中國電影之傳統形成時期

20世紀20-50年代是中國電影藝術和思想形態形成基本格局的時期，同時也是中國電影創造第一個高潮的時期。

（一）第一階段：20世紀20年代

20世紀20年代的中國，社會歷史和文化歷史都處在轉折期，五四運動對社會的巨大沖擊，波及了整個傳統文化，對文學藝術領域的各個方面都產生了積極的影響。這一時期，中國電影經歷了無聲影片發展、掌握電影規律與藝術技巧的探索期。

中國故事片真正形成規模是從《閻瑞生》等長故事片開始的。隨著制片公司的不斷增加，電影攝制數量也迅速增加，且電影的類型也越來越豐富，有社會片、古裝片、戰爭片、倫理片和愛情片等等，代表作有《呆婿拜壽》、《得頭彩》、《擲果緣》、《孤兒救祖記》和《火燒紅蓮寺》等，這些數量之多的創作數量標志著中國電影發展到了一個新的高度。

（二）第二階段：20世紀30年代

20世紀30年代是中國電影發展最繁盛的時代。這一期間，中國電影奠定了基本規則，確立了主要方向，創作迅速且與世界電影潮流縮小距離，民族風格得以形成，也是默片創新、有聲片走向成熟、電影語言探索取得出色成就的時期。

1.在電影形態上，中國電影實現了從無聲電影到有聲電影的跨越式發展。在無聲電影和有聲電影發展的時期內，無聲電影達到了成熟階段，出現了《神女》等經典之作；有聲電影從萌芽迅速發展到了興盛階段，出現了《馬路天使》等經典之作。為此，中國電影第一次與世界電影縮小了距離。

2.在表現內容上，中國電影開始循序漸進地接觸社會生活現狀，現實主義代替了空想主義，反映現實疾苦，人民壓迫的內容得以正面展開。電影呼吁時代精神與民心所向，其藝術創作思想已經占有主流地位。

3.在藝術形式上，中國電影開始借鑒世界電影的優點，進行藝術創新，探索符合本民族的表現形式，使電影技巧有了很大的進步。隨后，出現了很多思想內容和藝術質量都相當成熟的影片。這些影片的出現預示著中國電影進入一個全新的歷史階段。

4.在創作方法上，中國電影改變了單一的創作思路，采用豐富多彩的創作方法進行創作，使中國電影的整體形態呈現多元化的發展態勢。

5.在整體社會形象上，中國電影樹立起了影響世道人心的文化形象，強化了有獨立位置的藝術形象。中國電影已經站在了社會的前沿地帶。

（三）第三階段：抗戰時期的創作

抗戰時期的電影是中國電影的一個特殊時期。時代背景與戰爭環境成為中國電影發展的兩大阻力。抗戰時期電影創作的狀況大致分為：

1.抗戰爆發的初期。主要以真實記錄抗戰狀況的新聞紀錄為主，代表作有《盧溝橋事變》、《抗戰特輯》等。

2.武漢時期。中國電影創作了一些故事片，代表作有《八百壯士》等。

3.重慶時期。這期間是故事片比較興盛的一個時期，代表作有《東亞之光》、《塞上風云》、《中華兒女》等。

4.中止與復蘇時期。隨著蘇德戰爭和太平洋戰爭的爆發，國內形勢再度緊張起來，反共浪潮也再度掀起，國民政府下令停止拍片，直到1943年底才開始拍片。

（四）戰后的創作

戰后的中國電影在中國電影史上都具有重要的意義。隨著世界反法西斯戰爭的勝利，世界歷史開始了一個新的紀元，中國電影也開始其復蘇階段。30年代的優秀藝術經驗很快得到恢復和發展，自此，中國電影進入了成熟時期。

成熟的第一個表現就是產生了一大批優秀的影片，如《一江春水向東流》、《三毛流浪記》、《萬家燈火》、《艷陽天》、《松花江上》等。它們形成了戰后中國電影的主流。成熟的第二個表現就是電影的創作視野擴大了。影片的創作不局限于狹小的個人悲歡，把民族、時代以及家庭完美地結合在一起，形成了具有現實主義特征的創作風格。可以說，中國電影的現實主義傳統有了更深層次的寫照。

三、中國電影之新中國時期

新中國成立以后，中國電影藝術經歷了一條有成績但曲折的發展道路。

（一）第一階段：新中國十七年電影

1.建國初期

20世紀50年代初期，是新中國電影試探摸索時期，電影的新方向才剛剛開始探尋，新的生機在創作嘗試中進行著。一批來自解放區的文藝工作者們大膽地開始著自己的創新。代表作有《白毛女》、《新英雄兒女傳》、《關連長》、《龍須溝》等。

2.20世紀50年代中期

隨著建國初期的電影在潮落中潮起，電影人謹慎地從低谷中走了出來。1955-1956年的電影產量和質量都開始上升，中國電影出現了一個較好的時期。代表作有《董存瑞》、《渡江偵察記》、《平原游擊隊》、《上甘嶺》、《鐵道游擊隊》和《雞毛信》等。

3.20世紀50年代末期

20世紀50年代末期是中國電影發展的高潮期。在發展的過程中，找到了適當的切合點，在政治意識與藝術尺度、風格樣式與時代主題等方面都形成了比較成熟的認識。從而創作出了許多時代精品。代表作有《老兵新傳》、《林家鋪子》、《我們村里的年輕人》、《林則徐》等。

4.20世紀60年代

20世紀60年代前期的中國電影發展與政治密切相關，開始了新的探索。這一時期作品在延續傳統的同時，又開始了新的變化。代表作有《小兵張嘎》、《洪湖赤衛隊》、《紅色娘子軍》、《甲午風云》等。

（二）第二階段：文革時期

“文革時期”是一個極其特殊的階段，可以說是中國電影史上的悲劇時期。這一階段的電影幾乎遭到了毀滅性的打擊。

整個文革時期的影片共有93部作品。其中，1966年到1972年間的故事片電影的創作處于空白階段。從1970年開始出現了9部樣板戲電影，代表作有《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《白毛女》等。從1973年到1976年，出現了不同形態的電影約84部。像樣板戲電影、重拍故事片、斗爭故事片和一些舞臺藝術片等。

總而言之，這一階段的作品是時代政治的傳聲筒，但就時代作品而言，其作品具有一定的藝術價值。

四、中國電影之改革開放時期

改革開放以后，中國電影進入了一個嶄新的歷史時期。它開始向藝術、向世界潮流、向人民群眾轉變，并經歷了幾個明顯的階段。

1.復蘇時期

1976-1978年，《大河奔流》、《青春》等影片受到了廣大群眾的喜愛。

2.轉折時期

1978-1980年，電影人為了擺脫文革的影響，開始探索新的藝術表達手法，進而探索轉折時期電影的基本狀態，出現了《小花》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》等影片，開啟了新時期新電影觀念的先河。

3.藝術恢復時期

經過20世紀70年代末的探索，80年代的中國電影逐漸意識到了經驗與思想的重要性，對追求真理的世界電影進行了探索，并使中國電影的理念得到確定，出現了《沙鷗》、《鄰居》、《鄉情》等作品。

4.藝術收獲期

1984-1987年是中國電影最為豐盛的高潮時期，這一時期造就了中國電影少有的輝煌局面。許多代電影人齊聚一堂，為中國的電影事業貢獻自己的力量，開創了中國電影創新的新局面。

5.多風格時期

20世紀90年代是中國電影藝術進入多元文化撞擊的時期。電影的變化眼花繚亂，社會生活的改變以及人們觀念的轉變對電影的審美創作產生了重大的影響。多元化狀況是中國電影顯現出趣味不一的創作格局。

中國電影的近百年發展是在西方理論與民族文化理論的交叉中展開的，既有借鑒也有創造，走過了多樣化的變遷道路，在理論和實踐上都還沒有形成一個完善的方略。

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