水影畫特殊技法對我創(chuàng)作的影響

【摘要】：通過拓展，創(chuàng)新水性材料的意義，強調在創(chuàng)新過程中必須要有一定的科學性，當代性，創(chuàng)造性。突出個人的理解，可以與平面空間，裝置相結合，并對邊緣科學，交叉科學和材料的創(chuàng)造運用，發(fā)展自己的藝術理念。利用水的媒介形式不僅僅用筆畫在紙面上，也還可能有別的形式。通過水影技法做出新的探索。雖然水彩畫由來以久，并沒有在畫面中更多的考慮表達， 特定的情緒，情感和觀念。結合自身課題創(chuàng)作的探索， 希望在水彩畫邊緣現實的狀態(tài)下有些感悟，有一定的創(chuàng)新性，實驗性。

【關鍵詞】：水影畫；材料；實驗性

一.水影畫特殊技法的運用.

水影畫是使用水和油性顏料運用油水分離的原理進行作畫的藝術形式。可將水面上的畫進行拓印保存。因為油水分離的緣故可以形成不斷變化的豐富內容，抽象的語言形象。給人以深刻的視覺體驗和哲學感悟，之后的思考，通過轉印會有產生很多的不同的肌理效果，通過肌理效果的構成，產生思考，根據畫面再具體添加內容。 水影畫特殊技法，最敏感的是轉印這個范圍。

二. 水彩畫材料拓展

從視覺上對作品和各種水性材料上直觀感受開始是認為實行材料的必要前提。通過水影畫的特殊技法的運用在各種紙張，布面，木材及特殊材料，媒介所產生的各種視覺效果，使水彩語言，語境有了一個相對未知而有趣的探索。

利用不同的媒介與水性顏料在水彩紙以及多種畫面載體的融合，研究水彩在不同繪畫載體上作畫的創(chuàng)新效果，最大限度擴展了水彩的表現力。凸顯了水彩在不同類型、不同質感的紙面或者布面上作畫的不同表現與效果；凸顯了不同顏料在給紙面上的表現；通過對水影畫、技法的拓展和創(chuàng)新，一方面是對原有技法的拓展和深掘，另一方面是另辟蹊徑，以前所未見的嶄新面貌出現或對原有技法材料有很大的衍變，盡可能的擺脫傳統(tǒng)水彩媒介的桎梏，大膽的創(chuàng)新發(fā)展自己的理念。以水彩畫紙張、水性顏料、輔助材質為媒介，發(fā)揮水彩畫的材料及各種特殊材料的性能，展示出水彩畫創(chuàng)作中各種材料在不同載體上的不同畫面效果。

三.通過水影畫特殊技法，個人課題的實踐

1· “黑白系列”

對水影畫特殊技法的實踐，使創(chuàng)作的多樣性更加豐富。對不同的媒材的使用有了一些體現，在紙面，照片，玻璃等媒介得到了充分的利用。從抽象材料為存在，實驗性創(chuàng)新出發(fā)，自己也嘗試畫出了一批“黑白系列”的作品。我想通過“黑白系列”尋找一個連接自我的區(qū)域，追尋認識自我的一個狀態(tài)。

“黑白系列”源自內心感知，受到周邊環(huán)境的影響，更多的是大的環(huán)境，引發(fā)自身的一種感受，在畫面中自然的流露出對 直接，質樸，意外，新鮮的體會。抓住那閃于腦際瞬間思考后的瞬間，在冥想和沉思后得到沉淀。黑白它是純粹而直接的，抽離的色彩，思維上會產生一定的跳躍，思維的跳躍，嘗試不同的表達方式，隨著一系列黑白畫的創(chuàng)作，體會更深的是水影畫特殊技法使筆者創(chuàng)作中感受到了那種思維的多樣，多樣性嘗試的探索精神。總是讓人感動的，有些畫面的純粹它只是瞬間。

游離在物與非物之間，尋找一種敏感的情感，總想是尋找一種安靜，只是安靜的同時總是會有些感動，簡單的激動，隨之而來的是那激動后的平靜，來來回回總是在瞬間 。從精神性的東西揉入作品中，希望在解讀畫面的過程中，體會生命氣息存在的語境，在畫面中體現“多義性”的存在。

3·“水影系列”

“水影系列”是偏向于水性材料的探索，基于水影畫特殊技法對不同媒介的嘗試，體會。受里希特創(chuàng)作的“辛巴達系列”的影響，把抽象的思維推向了一個更純粹，偏向于瞬間感覺的表達，只是作品畫面的出現總是真實而浩瀚的。這一系列繪畫，偏向于實驗性的，追求一種純粹的畫面，“水影系列”的主題是在作畫過程中漸漸演變成型，從開始的不確定，我想表達什么，或者如何起頭，是從不確定出發(fā)的偶然，在那瞬間的支撐下，尋找畫面的語言，探索感動自己畫面的出現。在個人繪畫中，體會，實踐實驗等藝術語言的重要性，通過材料的理解，技法的支撐，體現抽象材料繪畫作品中的無限可能，演繹出物質與精神依存關系。“水影系列”運用了“水油分離”的排斥性，以水為載體，隨著實踐慢慢的呈現作品。基于那種“無愧于心”的情結，從而出現了似乎沒有規(guī)則的樣式。在創(chuàng)作中展開了嘗試，在各種風格作品中，追求，一個全然不同的新的藝術要旨的展現，是一種解放，極力脫離歷史的傾向。在看似沒有規(guī)則的情境下，規(guī)則又真實的出現，總是相信沉默的筆觸的，在繪畫元素的語言能真實什么，說點什么，表達什么渴望。從客觀的東西自然產生，意外是個主題也是個方法，“意外”是一個創(chuàng)造出能比喻人們生存策略的主題。因為有“意外”的存在，表現的似乎沒有規(guī)則，“意外”是一種源泉活水的方法，不僅可以在隨機發(fā)生的處境，條件，性質，和活動，同時也作為一種動態(tài)的過程而存在。正如里希特所言“生活對于言說內容無關，而是與“說”這件事有關，于畫作無關，而與做畫有關” 在創(chuàng)作的追求中，那種“沒有規(guī)則”的前提下，沒有風格，也許能出現表達風格，回避情感，恰好可以激發(fā)情感。一直在做的一個關于水彩的一個嘗試性，實驗性，相對創(chuàng)新的一個項目。藝術的本質就是創(chuàng)造性，追求創(chuàng)新意。在繪畫中追求實驗性的探索形式。

藝術形式的創(chuàng)新不是一蹴而就的事情，而是一種嘔心瀝血的思考和廢寢忘食的勞動獲得的。

靈感來源“水”，水的靈動，水的靈性，水的無常，水的綺麗。水影的不同轉印法，創(chuàng)造了不同的可能性，這種全新的視覺表象，給人一種全新的視覺感受。它游離于現實與幻覺之間，觀念與形式之間，給人耳目一新的水性材料探索。這是一個有啟發(fā)性的實驗過程，通過這些實驗性作品，會產生一些思考和爭議，會引起新的話題。而新的話題就是新的“創(chuàng)新”的又一個開始，藝術的創(chuàng)造是無止境的，藝術家永遠都是形色匆匆的遠行者。

參考文獻：

[1] 《材料與媒介》陳心懋 著 上海書畫出版社

[2]《油畫教學·材料藝術工作室》 張元著 北京大學教育出版社