淺談京劇文武丑表演及技巧

【摘要】：文武丑作為京劇傳統戲劇表演的行當，在舞臺表演上有著其獨有的藝術特點。京劇文武丑表演是一門極其精妙的藝術門類，其中所包含的奧妙是高深莫測的。因此，我們應當在對這門傳統藝術的深入挖掘和繼承的基礎之上，要更好的發揚這門藝術，從而使京劇文武丑藝術更好的活躍在京劇表演舞臺上。

【關鍵詞】：京劇；武丑；表演；技巧

一、京劇文武丑的類別

丑角是京劇行當之一，因化裝是在鼻梁上勾一塊白色圖案又稱“小花臉”，同大花臉與二花臉并列.俗稱“三花臉”。“小花臉”大多扮演風趣伶俐，行動滑稽的角色人物，有文丑和武丑之分。

武丑可用幾個詞來概括，俊俏、機警、幽默、敏捷。在京劇中大多扮演英雄豪杰和綠林好漢。因其念白清楚有力，武功干凈利索，性格精明干練，又有筋斗翻跳，故有“開口跳”之稱。它有自己一套特別的程式規范。輕、快、巧、俏是它的突出特點。輕是動作輕，無論是翻、撲、跌、跳，都要像一團棉花那樣。快，指動作快，干凈利落，不拖泥帶水，要快而不亂，做到穩、準、狠。巧和俏，無論做什么動作，講究一個“美”字，讓人看了舒服，覺得美。

文丑是京劇丑行中重要的一支，與武丑相對。京劇丑行扮演的人物眾多，既有心地善良、語言幽默、行為滑稽的正面人物；也有陰險奸詐、惡劣挺進鄙的反面人物。因為在化妝上鼻梁涂一小塊白粉，俗稱“小花臉”，又稱“三花臉”，以與“大花臉”（凈行）、“二花臉”（副凈）并列。

二、武丑表演中的技巧

2.1武丑的念白

一是白口要清脆且響亮；二是音色要富有性格化；三要節奏鮮明；四要語氣幽默。脆勁是嘴上工夫的有力表現，追求的是一種力量的展現；而對于發音位置的追求則體現在亮音上，追求的是一種膛音。武丑特別是“開口跳”，講話速度快而且語速迅猛，具有很強的穿透力量。性格化的音色，例如楊香武，年逾花甲的草莽英雄，念白的音色是蒼白而且濃厚。另外還有一種是“炸音”，一般是在人物表現高亢情緒時使用，具有很強的提神作用。念白節奏的變化表現為：緊、慢、疏、密、強弱、緩、急。預期是依據表演人物的情緒上的變化而變化的。只要準確的掌握要領，才能夠塑造出各色各樣的人物。

2.2武丑中的武打

武丑中的武打特色主要體現在：動作上的快速、火爆、迅猛以及節奏上跳躍感強且明快，講究動作的干凈利落。武丑中的五大分為徒手武打和器械武打兩個門類。徒手武打俗稱為“手把子”。其基本套路為：手串子、走跤、拿法、走跤、摸拳、摔跤攢等等。其中對于手串子的運用最為普遍。武丑表演中的跟斗和騰跳雖然表演難度不大，在表演中卻要求極高。由于表現的大多都是擅長飛檐走壁、攀山越嶺的人物，因此這些動作的水平直接影響到人物形象的塑造。跟斗和騰跳最大區別是跟斗是翻個兒而后者不翻。跟斗與騰跳作為藝術語匯的一種表現形式，可以有效地幫助武丑演員準確且形象的去塑造要表現的人物。武丑表演的跟斗和騰跳風格的基本特征為：輕、綿、漂、帥、溜。要想準確地表現出這幾種風格，嚴格訓練和不斷練習是十分必要的。

2.3武丑中的矮子功

矮子功是武丑表演中的一項重要的基本功。矮子功基本姿勢有：曲膝下蹲、踮腳、挺胸、拔背、夾膀、二目平視等。走路時要求提膝、邁小步、勻速前進，上身要保持平穩的姿勢。忌諱坐腰、扭屁股、邁大步、上身顛晃。矮子功作為武丑表演的基本動作，在特定的場景中都會運用到。“矮子功”可分為“半矮子”和“整矮子”兩個種類。“半矮子”可依據劇情的

需要，需要時就蹲下走矮子，即可表現出人物躡足潛行、疾步如飛。“整矮子”即整出戲都蹲著走矮子。

三、京劇文丑的表演技巧

戲曲藝術中有唱、念、做、打、翻五功之說，而在文丑中卻有表、念、做、唱、笑、舞六功之談。“表”字為首，“念”字吃功，“做”字為重，“唱”字巧伶，“笑”字為準，“舞”字精通。具體來講，就是“表演”要幽默意濃，“念白”要吐字如鐘，“做派”要風度為重，“唱腔”要宛若鳥鳴，“笑聲”要音準聲美，“舞技”更要精通嫻熟。在所有這些功法中，文丑的表演位居首位。這說明文丑雖然在傳統戲里多飾配角，插科打諢，只起到襯托的作用，但“無丑不成戲”，文丑的地位卻是相當重要，不可缺少的，對文丑表演水平的要求也是頗高的。演好文丑應注意以下幾個方面：

3.1人物塑造要以生活為源頭

戲曲中的人物塑造，要來源于生活。在平時生活中，常人在性格上有內向、外向、穩重、

活潑等之分以及各種不同偏重和氣質的分別。在戲曲文丑“行路”所表現的人物里，也應有其所講究偏重的一面，比如大官丑偏講“幽默”，小官丑偏講“滑稽”，公子丑偏講“乖刁”，方巾丑偏講“文雅”，茶衣丑偏講“俏皮”，娃娃丑偏講“頑皮”，老丑偏講“樂天”，俊丑偏講“俊俏”，小丑偏講“逗趣”。丑旦中的婆旦，又稱婆子旦，往往偏講“潑辣”、“活潑”；而彩旦，又稱女丑，偏講“俏麗”、“潑瘋”等等。

3.2表演技藝要推陳出新

文丑演員在藝術上，要注重吸取諸家所長揚長避短，而且要有所創新，有所發展和有所提高，在繼承的基礎上勇于攀登藝術的高峰，力爭形成自己的風格，自成體系。只有通過創新，超越前人，才會賦予角色以活力，才會走出一條新路。藝術的生命力就在于創新。

3.3表演要有豐富的藝術表現力

在戲曲表演藝術中，文丑以笑為本“丑笑結緣”不僅指文丑演員應該通過各種各樣的笑

法和戲劇程式藝術來揭示出戲的內涵，達到意味深長的審美效果，而且還包含直接訴諸舞臺形象“笑”的技術技巧。演員要在充分理解每一種笑態的具體內容的前提下，練就具有藝術表現力的笑功。實際上，訴諸形、聲的戲劇笑法，都與氣的正確運用有關。成功的藝術表演，都要在運氣、用氣等方面進行嚴格的訓練，只有運氣、用氣的功夫過硬，技巧嫻熟，才會賦予角色以豐富強烈的藝術表現力。

四、結語

上述內容都是對文武丑表演中應當所具備的基礎性表演技巧。作為文武丑表演演員，要遵循在繼承先輩的精湛技藝的基礎上發揚這一門藝術的原則，將文武丑表演藝術更好的傳承下去，從而使文武丑這一行當一代代傳下去，從而可以使人民群眾可以享受到精妙的京劇藝術。

參考文獻：

[1]曲永剛.京劇中的“丑”之美[J].民營科技，2007（09）

[2]李勇.京丑概說[J].戲劇文學，2004（10）