淺析邵麗小說敘述視角的雙向性特征

【摘要】：縱觀河南女作家邵麗十余年間的小說作品，無論是早期以兩性情感為主題的小說，還是反映城鄉(xiāng)問題的小說，抑或是其以掛職期間經(jīng)歷為素材創(chuàng)作的掛職系列小說中，都表現(xiàn)出鮮明的個人特色，即敘述視角的雙向性。本文通過對邵麗小說敘述視角雙向性的分析，使大家更多地了解邵麗小說的創(chuàng)作特征，從而更加全面地解讀邵麗小說創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】：邵麗小說；敘述視角；雙向性

河南女作家邵麗自上世紀(jì)九十年代末開始文學(xué)創(chuàng)作，便發(fā)表了一系列題材內(nèi)容各不相同的作品。她早期的作品以描寫兩性情感為主，如《寂寞的湯丹》、《迷離》等。作為中原作家，邵麗創(chuàng)作了一系列反映城鄉(xiāng)問題的小說，如《明惠的圣誕》、《我的生活質(zhì)量》等。2004年，邵麗在鄂豫皖交界處的某縣掛職鍛煉兩年，這兩年的掛職經(jīng)歷對她小說創(chuàng)作的影響是巨大的，她創(chuàng)作了一批膾炙人口的中短篇小說，即掛職系列小說，如《人民政府愛人民》、《掛職筆記》、《劉萬福案件》等。

縱觀邵麗十余年的小說創(chuàng)作歷程，不難發(fā)現(xiàn)，敘述視角的雙向性是其小說創(chuàng)作的顯著特點。在兩性小說中，通過描寫女性視角下的生活狀況和男性視角下的婚姻愛情，使讀者看到一個更加全面深刻的兩性世界。在城鄉(xiāng)小說中，通過以農(nóng)村視角關(guān)照進(jìn)城者和以城市視角解讀進(jìn)城者，從而對進(jìn)城者在城市中面臨的尷尬生活和不幸遭遇有更清醒的認(rèn)識。在掛職小說中，通過官員視角下的社會概況和底層百姓視角下的社會苦難描寫，從官員和百姓兩個角度對掛職生活進(jìn)行解讀，讓我們了解處于不同角色中的人的無奈。雙向性的敘述視角描寫有助于作者還原事情的真實狀態(tài)，反應(yīng)不同角色的不同心理，從而使得小說內(nèi)容更加的飽滿和豐富。

一、兩性小說中的男女差異

邵麗小說中關(guān)于女性的敘述大多是對她們現(xiàn)實狀況的真實描寫，但這些女性的特別之處是對于自己的生活有著深刻的自省意識。而對男性的描寫，則側(cè)重于心理變化。

小說《迷離》中的女主人公“安小卉是個生活中多少有點兒迷離的女人。”[1]安小卉與丈夫李鐵相識于學(xué)生時代，一路戀愛、工作、結(jié)婚。婚后數(shù)年，兩人有了愛的結(jié)晶，李鐵也走上了領(lǐng)導(dǎo)崗位，而安小卉安心地做著圖書管理員的工作，照顧家庭，偶爾寫作，生活平靜而幸福。直到丈夫李鐵看到安小卉以知名作家身份在電視上侃侃而談，而對此自己之前卻一無所知時，李鐵才發(fā)現(xiàn)眼前的妻子，與以前那個眼神迷離、事事依從的安小卉不一樣，有點陌生，似乎不真實。他早已習(xí)慣安小卉與世無爭地生活在他的雙翼之下。昔日的小鳥如今羽翼豐滿，可以自由地翱翔。面對這樣變化，李鐵內(nèi)心情感出現(xiàn)了失衡。自己是她最緊密的伴侶，卻不是最了解她內(nèi)心的人，李鐵的失落感致使雙方感情出現(xiàn)裂痕。于是李鐵一次次地試探，想要了解安小卉的內(nèi)心世界。可這些試探在安小卉眼中卻是丈夫異常的表現(xiàn)，為了維持這個家庭，她擺脫之前自己“迷離”的狀態(tài)，全身心投入家庭中，小心翼翼地對待自己的丈夫、自己的婚姻。而這一切在丈夫李鐵眼中卻是疏遠(yuǎn)的表現(xiàn)，妻子將自己深愛的那個“迷離”的安小卉藏了起來，取而代之的卻是一個獨立的、能干的、不再需要自己的安小卉。其實在他們的婚姻中，裂痕的出現(xiàn)只是因為男性與女性思維的差異而造成的誤會。邵麗通過雙向性的敘述視角更加清晰地展示了男性與女性在面對婚姻愛情時思維方式及處理問題方式的差異，使故事更加立體豐滿。

二、城鄉(xiāng)小說中的矛盾沖突

邵麗的城鄉(xiāng)小說結(jié)合當(dāng)下城市與鄉(xiāng)村二元對立的矛盾沖突，通過描寫不同身份的進(jìn)城者與城市者的差異隔膜，揭示了現(xiàn)代社會普遍存在的生存困境。

小說《明惠的圣誕》中，鄉(xiāng)村女孩明惠高考落榜，重壓之下急于逃離鄉(xiāng)村。于是，她化名圓圓在城里做了一名按摩小姐，意欲賺夠足夠的財富像城里人那樣生活，后來遇到一位名叫李羊群的男人，并做了他的情人。邵麗以細(xì)膩的筆法勾畫了他們初次相遇的細(xì)節(jié)：“透過屋頂玻璃射進(jìn)來的陽光突然間逆著打在他干凈的身體之上，圓圓的感覺模糊起來，這個生得很體面的人的臉上是透著絲絲縷縷悲傷的，當(dāng)然，這悲傷是別人看不出來的。”[2]這個細(xì)節(jié)的刻畫直接切入了女主人公內(nèi)心深處的意識投射——城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)下作為農(nóng)村進(jìn)城者的自卑。也正是這種自卑感堆砌起了明慧內(nèi)心世界中難以抹去的悲傷和委屈，以至于在她漸漸忘卻自己農(nóng)村進(jìn)城者的身份之際，卻因與李羊群一道參加聚會受到忽視，以及李羊群一句不經(jīng)意的話語，徹底擊垮了她的夢想，最終以自殺形式來捍衛(wèi)最后的尊嚴(yán)。剖析這個悲劇，其根源在于城鄉(xiāng)二元對立所形成的意識結(jié)構(gòu)在個體精神世界所投下的濃重倒影，在于農(nóng)村進(jìn)城者身份認(rèn)同的缺失與尷尬。在這部小說里，邵麗并沒有站在非黑即白的二元立場評判意識結(jié)構(gòu)投射所形成的問題，而是不動聲色地將傷口敞露出來，不是以撕裂的方式，而是以柔軟的方式切入沉重之重。

三、掛職系列中的世間百態(tài)

掛職系列中，邵麗從官員及百姓的雙向視角展開敘述，以全新的角度將一系列基層故事刻畫得入目三分。小說《人民政府愛人民》中，農(nóng)民老驢的女兒考上了大學(xué)，因沒錢交學(xué)費，他帶著女兒找縣政府要錢，遭到拒絕后，老驢的女兒離家打工，一去不返。老驢把女兒的失蹤歸咎于政府。從此他天天上訪，要求政府還他的女兒，縣政府被搞得雞犬不寧。縣領(lǐng)導(dǎo)對老驢百般容忍，盡心盡責(zé)，卻還是未能打動他。老劉縣長雖然對老驢的行為萬般無奈甚至忍無可忍，但他始終對他充滿著同情。當(dāng)他拖著病體去北京領(lǐng)老驢時，他真是郁悶至極，他一路上都想著怎么狠狠地收拾老驢一頓。然而，當(dāng)形容枯槁，衣衫襤褸的老驢出現(xiàn)在他面前時，他“一肚子的火氣居然全消了。”[3]在這里，我們看到的官員不再是自私冷漠不通人情的傳統(tǒng)標(biāo)本形象，而是一個世俗的人，他有同情心也有愛心。在老劉縣長眼力，老驢雖不爭氣，但同他一樣是一位父親。面對一位父親，他即使委屈也無法在父愛面前發(fā)泄了。然而，即使他付出再多的努力與同情，最終還是沒有解決問題，沒有得到老驢的理解與同情，這是官員的痛之所在。

而作為百姓視角的老驢，正如他的名字，真是一頭十足的強驢，在他身上，我們看不到農(nóng)民身上所具有的吃苦耐勞的優(yōu)點，看到的是不思進(jìn)取、固執(zhí)保守。他身強體健，本可以靠種地維持生活，可他懶得種地，日子過得十分拮據(jù)；他不思進(jìn)取，閨女的學(xué)費靠政府的救濟(jì)，他也拿得理所當(dāng)然。女兒失蹤后，他把責(zé)任全部推給了政府，固執(zhí)地一次次上訪。老驢的農(nóng)民形象是新鮮的，他不是我們頭腦中那個模式化的農(nóng)民。按作者的說法，他更貼近于生活中的農(nóng)民：“你們熱愛的農(nóng)民，和我們熱愛的農(nóng)民，根本就不是一個人。你們熱愛的那個農(nóng)民是虛幻的。他滿臉滄桑，生性善良本分，只會逆來順受；我熱愛的這個農(nóng)民，一臉塵土，渾身汗味，執(zhí)拗保守。如果把我熱愛的這個農(nóng)民拉到你跟前和你握手，你第一件想做的事情就是找洗手液；而我則要天天和這樣的農(nóng)民生活在一起。”

正是對以上這些突破傳統(tǒng)的人物形象的塑造，作者展示給了我們一張張全新的農(nóng)民與基層干部的面孔，以雙向性的敘述視角突出表現(xiàn)了基層干部的隱痛以及對他們的同情。

邵麗小說中的多重敘事，致力于還原一個真實的生活，并且運用雙向視角的描寫，讓讀者看到邵麗小說的豐富性和可讀性，從而全面了解到事實真相，這也讓作品更具有深刻的現(xiàn)實意義。從這一方面來看，邵麗的作品值得深思與深度挖掘。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵麗.迷離[M].大眾文藝出版社.2003.

[2]邵麗.明惠的圣誕[M].中國文聯(lián)出版社.2004.

[3]邵麗.人民政府愛人民[J].小說選刊.2010.