幾何圖形在日用陶瓷中的應用

【摘要】：伴隨著目前社會經濟的不斷發展以及文化的代代傳承，人們的審美觀念也在不斷的變化，幾何圖形的裝飾也在不斷的變化，幾何圖形不只是應用在藝術瓷上，在目前一些日用陶瓷中也被廣泛的應用。在此，本文對幾何圖形在日用陶瓷中的應用進行分析和探討。

【關鍵詞】： 幾何圖形；日用陶瓷；裝飾；發展

一、幾何圖形的構成要素及應用中的演變

（一）幾何圖形中的點、線、面

幾何圖形是指非寫實性規則圖案的概括性稱謂，包括自然界景物的寫實變形夸張，以點、線、而基本元素，構思創造出符合形式關法則的典型紋樣。幾何圖形的構成要素是點、線、而。但是點、線、而作為圖案的構成要素，已不同于幾何學中的概念，而具有更廣泛的意義。點在圖案中不僅具有點的性質，而且有而的屬性。點一般為圓形，但也可以是方形、三角形、菱形或其它不規則的圖形。點的基本特征是細小，給人以小巧玲瓏之感。兩個大小相同并相隔一定距離的點，給人以張力感，終止感。當視線反復于二點之間時，給人以“線”的感覺。依據一定的規律，作大小或分組重復排列的點，給人以節奏感。空間的方向性和長度，構成線的主要特征。線的運動，構成了線的多種形態，如長線、短線、粗線、細線、直線，曲線等形態。不同的線，給人以不同的感受，富有極強的心理效果和豐富的表現力。

幾何曲線如圓、橢圓、拋物線等，具有節奏、比例、規整性與單純中的和諧感，富于現代感的審美意味。具有三次元空間的“曲而”，給人以強烈的節奏與韻律感。

（二）幾何圖形在裝飾紋樣中的應用變化

可以歸納為寫實變化和變形變化兩種：（1）寫實變化。以自然形象為主，給予適當取舍、修飾，按其生長結構規律，保留完關的特征。（2）變形變化。突破自然形象，充分發揮想象力，大膽取舍加工，但也應不失對象固有特征。

（三）裝飾圖形的變化手法

（1）夸張的手法：采用加強的手法突出對象的特征。利用變形、變色使其特點明顯，形象鮮明，裝飾性更強。如梅花，可將其五個圓形花瓣組成有規律的花型。（2）提煉的手法：刪繁就簡，去粗取精，形象簡潔，一口了然。（3）豐富的手法：根據裝飾需要，適當加進一些理想的東西，即豐富又集中。民間傳統圖案多采用此法。（4）結合的手法：把多種優關的自然形象的典型特征，有機巧妙地組合在一起，創造出理想化的圖案形象。如傳統的寶相花，就是綜合了荷花、大麗花、牡丹花的特征而組成。此外還有花中套葉、葉中套花，花中套花的組合方式，不覺生硬，且有新奇感和想象力。（5）寓意，是把特定的含義理想和關好愿望，寓于具體的圖案形象之中，用以表達某種意念、理想和感情，表示對某種事物的贊頌和祝愿。（6）象征，是以某一具體的形象來表現一定事物與抽象的、非具體的概念的本質特征的方法。

二、幾何圖形在日用陶瓷中的運用方法

（一）裝飾手法的多樣

在原始社會的彩陶文化中，色彩以紅、白、黑等樸素的顏色出現。隨著歷史的發展，人們不斷在前人的基礎上進行創新，色彩的大膽運用使得幾何紋飾具有其新的特點。“顏色知覺對于我們人類具有及其重要的意義—它是視覺審美的核心，深刻的影響我們的情緒狀態。”真實的色彩對于人的味覺識別有很大的幫助，單純地用幾何黑線裝飾顯得過于單調，豐富的色彩裝飾刺激人們的感官，使得日用陶瓷不僅滿足實用性，也在視覺上取悅使用者。

（二）裝飾與造型結合

傳統的陶瓷裝飾，大多在器體上進行裝飾，紋樣與壺身為單獨的個體。現代茶具設計要更多考慮以人為本的人性化設計理念，從人的生理結構上考慮陶瓷產品與人體尺寸、形狀以及用力大小是否匹配，強調了茶具產品的使用方便是當代設計的一大重點。另一方面，日用陶瓷裝飾設計要體現時代特征外，還必須兼顧適合產業化生產和現代工藝的要求。設計過程中，有必要對原有元素的提取，并簡潔化，增加現代陶瓷產品的潛在價值。

（三）西方審美的沖擊

西方審美理念對東方文化產生了巨大的影響，現代陶瓷裝飾和其他藝術形式在與東方文化的交流和碰撞中會產生更多的藝術表現形式。在中西文化碰撞中，作為一名陶瓷設計者應不斷地研究新的表現形式，將中國的幾何紋飾與國外各種風格的陶瓷產品進行比對研究，創造更多屬于中國本土特色的裝飾特點，豐富日用陶瓷的裝飾風格。

三、幾何圖形在日用陶瓷中的運用體現

（一）渦紋在日用陶瓷設計中的應用

馬家窯彩陶中，線的運用發揮到了極致，令人驚嘆。馬家窯紋飾的特點是密集，以線為主，且粗細均勻，用線的曲直表現動靜，以線的方向表現旋轉，線的密集和加粗，使得器物動感且有力，粗壯而渾厚，像黃河的漩渦，故稱為渦紋。圖1餐具，它的主要裝飾元素是線條，設計師抓住基本裝飾元素，通過不同色彩，不同粗細的線條表現出盤子的旋動，配以明快的色彩給人以愉快之感，簡單中不缺變化。它將馬家窯彩陶中密集的渦紋簡單化，色彩上的大膽運用為餐具增添亮點。

（二）云氣紋在日用陶瓷設計中的應用

云氣紋是漢魏時代流行的裝飾花紋之一，它是一種用流暢的圓渦形線條組成的圖案。它是對自然崇尚和對神仙崇拜的基礎上產生的。單純在器皿上繪畫已經不能滿足現代的審美需求，作品以云紋為元素，將其進行再加工，將壺身器形與紋飾相結合，延伸的壺嘴與云紋融于一體，簡潔中不失大氣。整個作品看起來流暢且靈動。

（三）方格紋在日用陶瓷中的應用

方格紋出現較早，使用時間較長，有大小、粗細、凹凸、長方格、雙線方格、斜方格等。彩繪方格紋見于仰韶文化、大溪文化和馬家窯、半山和馬廠類型彩陶。由于方格紋有規律又富于變化的織紋組織，被廣泛應用于現代設計許多領域。如圖2，茶具以方格紋作為裝飾，為了避免全部使用方格紋顯得單調。在方格之間點綴大小不同的圓點，圓點的大小稀疏錯落有致，以圓點的“動”，來襯托方格紋的靜。

結論

綜上所述，在目前的一些日用陶瓷上慢慢的運用幾何圖形已經成為一種發展趨勢，這也正好表現出人們對裝飾美的一種精神享受，這也正是繼承了中華名族的傳統美德，這種優秀的中華民族傳統是值得我們繼承和發揚的。伴隨著人們審美的不斷變化對日用陶瓷的追求也在慢慢變化著，幾何圖形的廣泛應用正是真實的寫照，用他簡潔多樣統一、對比調和、平衡對稱等特點裝飾著我們的生活。

參考文獻：

[1]江美麗.陶瓷設計中的簡潔美[J].中國陶瓷，2014（4）

[2]雷圭元.中國圖案美[M].長沙： 湖南美術出版社，1997

[3]中央美術學院美術史系.中國美術簡史[M].北京： 中國青年出版社，2012

[4]田自秉.中國工藝美術史[M].北京： 東方出版社，1985