從意境角度看《靜夜思》的十種英譯本

【摘要】：《靜夜思》是唐代詩人李白的代表作之一，其各種譯本在國內(nèi)外廣為流傳。本文單從意境的角度分析其最具代表性的十種英文譯本間的異同，從而加深我們對《靜夜思》的理解。

【關(guān)鍵詞】：靜夜思；譯本；意境

一、引言

唐代著名的浪漫主義詩人李白的詩感情強(qiáng)烈，意向獨特，語言明快流暢，具有很高的欣賞價值，《靜夜思》經(jīng)典而膾炙人口，該詩雖短，卻情景交融，將異鄉(xiāng)游子的思鄉(xiāng)之情刻畫得淋漓盡致。本文從標(biāo)題，用詞，韻律，題材和時空感受五個方面所體現(xiàn)出的意境逐一對比分析十種廣為流傳的英文譯本。十種譯本的譯者及題目如下：譯本1（徐忠杰譯）In the Still of the Night；譯本2 （許淵沖譯） A Tranquil Night；譯本3 （翁顯良譯） Nostalgia；譯本4（毛小雨譯）Homesickness at the Tranquil Night；譯本5 （ Tr. Herbert A. Giles）Night Thoughts；譯本6 （TR. S. Obata） On a Quiet Night；譯本7 （Tr. W.J.B. Fletcher） The Moon Shines Everywhere；譯本8 （Tr. Amy Lowell） Night Thoughts；譯本9 （Tr. L.Cranmer-Byng）Thoughts in a Tranquil Night；譯本10 （Tr. Arthur Cooper） Night Thoughts。

二、標(biāo)題所體現(xiàn)的意境

顯而易見，以上十個版本中，關(guān)于標(biāo)題，就有九種不同的譯法，其中（5）和（8）均譯為“夜思”。九種譯法大體可以歸為四大類，有的譯者重在強(qiáng)調(diào)“靜夜”，如譯文（1），（2）和（6）；有的譯者重在強(qiáng)調(diào)“夜思”，如譯文（5），（8）和（10）；還有的譯者干脆意譯，如譯文（3）和（7）；最后一類，譯文（4）和（9）完整的譯出了《靜夜思》。究竟哪種譯法更符合當(dāng)時的意境，更能準(zhǔn)確傳達(dá)出詩人當(dāng)時要表達(dá)的情感？根據(jù)歷史背景知識，此詩寫于公元726年，即開元之治十四年，正值詩人遭貶之時。該詩形象地反映了詩人旅居異地，夜不能寐，遙望夜空的一輪明月，思鄉(xiāng)之情油然而生。因此，譯文（4）和（9）是最佳譯法，生動的刻畫了詩人在一個靜靜的夜里，思念家鄉(xiāng)，思念親人的意境。其余幾種譯法或只體現(xiàn)“靜夜”，或只體現(xiàn)“夜思”，在詩人所要傳達(dá)的意思層面就不完整；更有譯者直接意譯，如譯文（3）和（7），作者認(rèn)為此處意譯不合適，所要表達(dá)的意思太過籠統(tǒng)，概括，沒有針對性，而且使這一名詩過于平淡化。詩歌本來就緊湊，所以，標(biāo)題和內(nèi)容一定要緊密相關(guān)。就標(biāo)題而言，作者認(rèn)為譯文（4）和（9）是最合適的，最能傳達(dá)意境。

三、韻律所體現(xiàn)的意境

《靜夜思》的韻律結(jié)構(gòu)aaba，其格律整齊，朗朗上口。觀察以上十個英文譯本，不難發(fā)現(xiàn)，譯本（1），（2），（5）和（7）是押韻詩，因中英語言差異，韻律結(jié)構(gòu)雖與原詩有所不同，但此種現(xiàn)象是可以接受的。譯本（8），譯者則將韻律詩大膽的譯為自由詩，基本上表達(dá)出了原詩的意境，情感，濃濃的思鄉(xiāng)之情以及觸景生情時的心理變化。譯本（6），沒有詩韻，像是在平鋪直敘一件事情，無法感受到詩人身處他鄉(xiāng)，在清冷的月光下對故鄉(xiāng)深深的思念之情的意境。譯本（9），形似散文，結(jié)構(gòu)過于松散，讀來沒有詩的感覺，并且抒情成分較重，在一定程度上淡化了原詩的詩情。就其韻律結(jié)構(gòu)來說，不太成功。

四、用詞所體現(xiàn)的意境

詩歌藝術(shù)分析的依據(jù)首先就是語言。詩歌語言與其它文學(xué)樣式的語言相比，更具抒情性、含蓄性、精煉性、跳躍性。在李白詩里，用得最多的色彩字是“白”。他天性開朗，喜歡明麗的色調(diào)，不喜歡灰暗色。其語言風(fēng)格具有清親明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調(diào)。他那些脫口而出、不加雕飾的詩，常呈現(xiàn)出透明純凈而又絢麗奪目的光彩，反映出其不肯茍同于世俗的高潔人格。這就給我們翻譯他的詩《靜夜思》帶來了極大挑戰(zhàn)，理解不到位，就會用錯詞，進(jìn)而影響了詩的意境。

在十個譯本中，關(guān)于床，就有兩種譯法，分別為“bed”和“couch”。到底哪種解讀更加準(zhǔn)確呢？“couch”應(yīng)該是“長條沙發(fā)”， “bed”指的就是“睡覺的床”。結(jié)合整首詩的意境：床安放在睡房內(nèi)，月光經(jīng)過窗戶照射到床前，作者在窗內(nèi)舉頭望月，低頭思念故鄉(xiāng)，“bed”更準(zhǔn)確些。再來具體分析不同譯本的用詞。譯本（5），把 “床前”譯為“around my bed”是不符合邏輯事實的，因為原詩“床前明月光”，是指皎潔的月光透過窗子灑在他的床前，而不是被月光包圍著。而在第三句中，譯者用了“glorious”一詞來修飾月光，實為不妥。試想，光芒四射的月光怎么能勾起詩人的淡淡思鄉(xiāng)之愁呢，這種譯法是對原文感情基調(diào)的錯誤理解，使得原文詩意蕩然無從。譯本（7）第二句，用“thought”一詞翻譯原詩的“疑”，這個詞是原詩的一大亮點，是寫詩人在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯覺，但“thought”是一個帶有理性思維的詞，完全破壞了原詩要展現(xiàn)的意境。不能烘托出詩人漂泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。譯本（8）， 用了”wonder”， “ lift up”， “drop”一系列動詞，非常成功的傳達(dá)出了詩人的那種微妙的心理變化。再者，整首詩用了第一人稱的寫法，適度這更能感受到作者的情懷。譯本（3）的一個亮點就是用了“the same moon”， 別具匠心，思鄉(xiāng)之情油然而生。從此句開始，整首詩的節(jié)奏變得舒緩，仿佛讓人感受到了綿綿的憂愁。

五、題材所體現(xiàn)的意境

千百年來，只要離家在外的人，最容易被牽動思鄉(xiāng)情緒的媒介就是月亮了。李白的這首《靜夜思》，同樣以月亮為題材。我們經(jīng)常說的“睹物思人”，即見到某物某景，使我們想到某人。月亮的沉靜、清明，比起其他可以“睹物思人”的照片、風(fēng)景，更能牽引人的心緒更久。因為他是永恒的，不論你走在何方，他總是高懸于空，那么靜，那么美，那么深情，讓人不經(jīng)意間聯(lián)想到了同在一個月亮下的人們。李白以月亮為題材，利用感官觸動的接引，情景交融，釀構(gòu)出思念故鄉(xiāng)的意境。以月亮這一永恒的事物為題材，能喚起所有人的感情，使得我們每個人對這首詩都有自己獨到的理解。我想這也是《靜夜思》家喻戶曉的一個重要原因吧。當(dāng)然，在十個譯本中，對于這一題材“月亮”的翻譯并沒有什么大的分歧。

六、時空感受所體現(xiàn)的意境

“疑是地上霜”反映出詩人當(dāng)時半睡半醒的朦朧狀態(tài)，一個“疑”字用得非常傳神。下一句“舉頭望明月”，一個“望”字則把詩人拉回了現(xiàn)實，詩人一下子清醒了，原來這是月光，不是霜。緊接著，月光把詩人帶入到了思念故鄉(xiāng)，思念親人的情懷中。這一切發(fā)展的是那么自然，毫不矯飾。原詩中的“疑”被譯為“wonder”， “thought”， “seem”等； “望” 被譯為“gaze”， “l(fā)ook out”， “l(fā)ook”等。最好的譯法當(dāng)然要傳達(dá)出詩人當(dāng)時的意境，能微妙地表現(xiàn)出細(xì)微的心理變化，不生硬，也不能太平淡。從時間的角度講了事情的發(fā)展過程，我們幾乎能體會那種情景。從空間的角度分析，當(dāng)時的意境已經(jīng)也躍然紙上，就在那一低頭，一抬頭之間，已經(jīng)表達(dá)得極其生動。低頭看到的是眼前的事物，一抬頭則看到了明月，就是這一輪明月，把我們的思緒帶回到了故鄉(xiāng)。同在一個月亮之下，想見而見不到，想歸而歸不得。那種悵然若失的感覺令人心痛。時空的感受仿佛更具有魔力。這也是詩歌吸引人的關(guān)鍵所在。

七、結(jié)語

本文選取意境為切入點，從詩的標(biāo)題，韻律，用詞，題材和時空感受五個方面對當(dāng)前流行的《靜夜思》的十個英譯本進(jìn)行了對比分析，討論了各自翻譯的優(yōu)點，同時也指出了翻譯中所出現(xiàn)的不足之處。但由于作者水平有限，有些方面討論的不夠具體，透徹，有待于進(jìn)行更全面更系統(tǒng)的研究。

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