新現實主義油畫表現情感對傳統的繼承與創新

【摘要】：無論畫家用什么樣的表現手法，什么樣的題材作為內容，或者什么樣的符號都逃離不開他的主觀情感、時代背景等因素的驅使，而這些都潛移默化的滲透在整個創作過程中。藝術家都是人文學者，創造著反應某種價值的作品，以人文關懷的角度審視社會。從現實主義油畫的體會中談人文性，這對我們進行創作是一個非常重要的問題，對我們繼承與發揚也有著重要意義。

【關鍵詞】：情感;現實主義

中國現代正處于農業大國與經濟大國轉型的特殊時期，在這種特殊的、特定的歷史時期中，無不彰顯了國家發展的前景。在農業大國向經濟大國轉型的特殊歷史時期中必然會出現這樣或者那樣的問題。改革中的一個顯著特征使人類社會現實生活的矛盾紛繁復雜，這種改變對于整個社會的前進和發展都是空前絕后的。從這個層面上來講我們就不難發現現實主義油畫在中國具有巨大的潛力和存在意義，現實主義繪畫旨在喚醒沉睡的人們，批判和揭露社會生活中的丑陋。這些都是其他的繪畫流派所不具有的特質。從一定意義上講，現實主義油畫真正的關注點是“人”，其著眼點是如何對于在世的人性進行深層次的拷問。從這個角度講，其存在空間和藝術價值都是巨大的。現實主義油畫必將也始終是現代繪畫藝術不可繞開的重要一環。人們屏住呼吸，默默地等待著“批判和審視”的降臨。滌蕩人的靈魂，喚醒沉睡的心靈，是現實主義油畫在世的重要作用。時代正在以人們不可思議的速度持續前行著，人們對于周邊的生存環境的感悟變得越來越復雜，難以用簡單的“家園”來形容和概括。毫不夸張的講現實主義油畫其出發點和著眼點就是關注在現實生活中對于自身生存環境迷茫、彷徨的人們。

在藝術的羊皮卷中選取適合的角度和方式、方法加以準確的考量和分析，通過藝術家敏銳的觀察，借以獲得人類精神家園的安寧和愉悅。這就使當代中國社會對藝術的現實主義有迫切的情感訴求。在現今社會要求藝術家必須從個人表現轉向對普適大眾的生存狀態和犀利關注。因此關注眼下，立足現實，積極地融入社會變革的洪流中，這是中國現實主義油畫的獨特歷史使命。也是現階段中國繪畫藝術不可或缺的重要一環。無論是任何形式的文化成果都需要關注現實，一切以現實為前提，也唯有如此才能永葆現實主義油畫獨特的魅力。從已知的繪畫成果來看，當今社會的新現實主義畫家們正在向這一方向去努力去探究、求索、創造，并且收獲頗豐。在他們所勾勒的世界中，往往有著耐人尋味而技巧卓越的藝術形象，透過畫紙背后所折射和傳遞出的文化意蘊和辛辣的社會思考，表達了新時代知識分子對于藝術的“純潔性”追求，也映射出先進知識分子對于社會的擔當和使命。當下中國是一個社會發展階段還處在農業社會，在這片廣袤的土地上以理性為旗幟的繪畫風格會有著美好的發展愿景和藍圖。在這片批判現實的土地上更大打擊發了人們積極參與中國社會歷史進程的責任。正如先哲所說的天下興亡，匹夫有責。對于溢滿人類關懷和真實情感的美酒是誘人的、奪人魂魄的、沁人心脾的。在現實主義油畫的戰場中從來沒有虛擬和想象，有的只是時刻以理性為引導的新型創作模式和理念，有的只是嚴禁周密的思維結構和進路。在這里能夠像全體社會人展示新穎的、批判的新時代精神。往往充滿著對于現實社會的不滿、批評和美好的希望。新現實主義畫家用敏銳的嗅覺和獨特的視角對現當代社會現狀加以深刻的描繪并涌現出眾多意義深刻、引人深思的藝術作品。以細膩刻畫民工形象的忻東旺，在他的畫卷中我們感受到打工者質樸而艱辛的經歷和對美好生活充滿熱情期盼的內心渴望，喚起了全社會對底層群體的關法關注。在他看來，每一個流派的繪畫都是代表了所在時代的先進文化，其背后的深層次原因就是經濟基礎決定上層建筑。然而作為社會底層群體的外來打工人員也誠然是高度發達社會所特有的產物。通過勞動者雙手的辛勤勞動，一棟棟摩天大樓才能拔地而起。因而對于這一人群的關注有著鮮明的歷史和時代特征。藝術家所刻畫的鮮明人物形象也必定受到全社會的關注和重視。徐唯辛則畫了《工棚》、《打工圖》、《礦工》，表現了他對當下熱點社會問題的關注。

中國的藝術正在朝著多元化道路發展和邁進的路上，現在有一個巨大的變化，究竟何種藝術觀念、藝術流派或者人文思想能夠代表這個快速發展變化的時代都是值得人們思考和探討的問題。藝術作品具有很強的時代指向性，從時間層面上講就是當代藝術。然而我們也必須承認在藝術發展的過程中有些問題是需要不可回避的、勇敢面對的，在現代西方人眼中，中國的藝術形態理應與他們同步。就中國現階段的整體文化氛圍來看還不具備與歐洲、西方相抗衡的素養。社會現實是反映社會最基本的文化現象和文化符號。正在在變革時期的中國文化，比較適應現實主義表現的意識和內容。因而之所以提出現實主義，是從文化、觀念、意識上更貼近大眾情感和中國最基礎文化底蘊。從這個角度和層面來看，現實主義油畫在中國的存在和發展就有了廣闊的發展前景和美好的藍圖

1.參見王向峰著，《現實主義的美學思考》，文化藝術出版社1988年12月北京第l版，

2.朱光潛，《西方美術史》，人民文學出版社2004年5月第1版