論張愛玲作品中的色彩

【摘要】：張愛玲是中國現代文學史上一位特立獨行，獨步奇峰的女作家。她以其獨特的審美感受，通過新穎獨創的色彩描寫，使她的每部小說都鮮活動人。本文將從張愛玲小說中色彩運用的特點、作用及原因幾個方面進行論述，以期能更深刻地認識和了解她的色彩世界。

【關鍵詞】：張愛鈴;色彩;文化意義

張愛玲是現代著名作家，其小說具有女性的細膩與古典的美感，對人物心理精妙的把握展現出作者獨特的人生態度。當代作家劉川鄂在其散文《看張愛玲》中高度評價愛玲為作家、藝術家、人性探索家，并賦予張愛玲的文風一個獨有的稱謂——“張愛玲體”。

1.色彩多體現在服裝上

1.1以自然界植物色彩命名

以自然界植物，如花卉、水果、農作物等來表達顏色常使所修飾的人或事物顏色具體化，顯得真實、生動、活潑。“他看清楚她穿著一件蔥白素綢長袍，白手臂與白衣服之間沒有界限，”（《花凋》），”這里的蔥白是指植物蔥靠近根部的顏色，《漢語詞語大全》里解釋為淡青色。“翠芝今天裝束得十分艷麗，烏絨闊滾的豆綠軟緞長袍，直垂到腳面上（出自《十八春》 ）。”“豆綠色” 似豌豆，似黃綠色，是綠色系中較為常見的一種顏色，俗語有“十綠九豆”自作主張之說。“豆綠”作為名詞是牡丹四大名品之一，也是因為顏色如豆、綠中帶黃而得名。“她因為騎腳踏車，穿了一條茶青褶綢裙，每一個褶子里襯著石榴紅里子（出自《心經 》 "），”“茶青” 本意指茶園里新采摘的葉子，一般為“三葉一梗”或“一芽雙葉”， 用來形容顏色即為青綠色。“石榴紅” 兼有深紅和鮮紅的特點，紅是石榴的特色，古詩用“深色胭脂碎剪紅” 來形容山石榴的紅色。

1.2以自然界動物色彩命名

“玄色輕紗氅底下，她穿著金魚黃緊身長衣，蓋住了手，只露出晶亮的指甲（出自《傾城之戀》 "）。”“玄色”即指黑色。它起源于玄武，玄武是一種由龜和蛇組合成的一種靈物，背是黑色的 ，后人即用“玄” 來指代黑色。“金魚黃” 指光澤鮮亮的黃色。“便叫睨兒去尋出一件鵝黃絲質襯衫，鴿灰短褲，薇龍穿了覺得太大，睨兒替她用別針把腰間折了起來（出自《沉香屑··第一爐香》 ）。”

運用動物毛皮色表現人物服飾色彩具有特定的文化意義，它通常能從側面揭示人物的社會地位，如在長篇小說《十八春》 中，千金闊小姐翠芝顏色黃澄澄的“豹皮大衣” ，豹皮一般產于南方，色澤鮮明，斑紋清晰，屬于珍貴的毛皮種類;而家境清貧的曼楨便是“淡灰色的舊羊皮大衣” 。

1.3以自然界礦物色彩命

“她披著翡翠綠天鵝絨的斗篷，上面連著風兜，風兜的里子是白色天鵝絨。”。在漢語中，“翡翠”一詞來源于一種罕見的鳥的羽毛，紅者稱“翡” ，綠者稱 “翠” ，班固的《西都賦》曰：“翡翠火齊，含耀流英” ，后以此形容同樣美麗稀少的紅色和綠色的玉石，日漸推廣到各種顏色。將“翡翠”作為玉石記載最初是在北宋歐陽修《歸田錄》中“翡翠屑金”之語。后因翡翠中價值最高的是綠色，故“翡翠綠” 來形容晶瑩純正的翠綠色。

2.色彩種類紛繁多樣

2.1色彩的復雜性

張愛玲對顏色有一種近乎天然的辨別力和近于固執的偏好。在她的筆下各種色彩層出不窮。有人對其文集中的描寫景物女人的文字進行過統計，21篇共有269處用了帶色調的詞匯，其中紅色54處，白色32處，綠色33處，藍色28處，黃色26處，青色25處，黑色16處，紫色14處，金色13處，銀色5處，米色2處，褐色2處，另外有栗色，藕色，琥珀色，銅色，肉色各一處。但是值得注意的是，通過閱讀其作品我們會發現，她在選用這些色彩的時候，并不是采用單一的顏色，她的紅色，就有橙紅，磚紅，棗紅，粉紅，鮮紅，大紅，蝦子紅，橘紅，焦紅;她的綠色，有墨綠，棕綠，翠綠，暗綠，鮮粉綠，海綠，玉綠，石綠;她的黃有檸檬黃，稻黃，橘黃，象牙黃，雞油黃，淡黃，乳黃;她的灰又有淡灰。淡黃灰，青灰和墨灰等等。正是這種種紛繁復雜的色調描繪出了張愛玲筆下特有的多彩世界。

2.2顏色的強對比性

張愛玲在散文《童言無忌》里有過這樣的議論，她說：“色澤的調和，中國人新從西洋學到了‘對照’與‘和諧’兩條規矩——用粗淺的看法，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其沖突傾軋是非常顯著的;兩種綠越是推板一點點，看了越使人不安。紅綠對照，則有一種可喜的刺激性。” 張愛玲小說語言錯彩縷金， 并善于運用繁復的處于對比中的色彩語言，使其更有表現力。《傾城之戀》中白流蘇初到香港時看到的“巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉的倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上竄下，在水底下廝殺得異常熱鬧”。大紅大綠的強烈對比涂抹出了光怪陸離、繁華、喧鬧、充滿刺激與搏殺的現代都市，也是頹廢腐爛的現代都市。在這危機四伏充滿敵意的世界里，白流蘇將冒著做情婦被玩弄的危險，憑著最后的青春孤注一擲，與范柳源周旋，以得到長期的生活保障——婚姻。

2.3色彩的主觀性

在張愛玲的筆下，她能把別人習以為常的景物描寫得獨一無二，真正達到了“著我之色”。她對色彩詞的選擇和搭配，滲透著其主體意識，也流露了其主體性特點。描寫人物的時候，她很少直接去描寫人物的外貌，而是利用調動色彩的手段，著重從人物的衣飾或皮膚等方面的色彩來塑造人物，這也算是她獨特的一面比如在《紅玫瑰與白玫瑰》中描寫振保的妻子孟煙鸝，她只用了一種顏色——白，不是穿著還是周圍的環境，煙鸝都被白色包圍著。“初見面，在人家的客廳里，她立在玻璃門邊，穿著灰底橙紅條子的綢衫，可是給人的第一映像是籠統的白，臉生得寬柔秀麗，可是，還是單只覺得白。”這就是振保眼里蒼白而又乏味的煙鸝。張愛玲用“然而中間總像是隔了一層白的膜”寫她的遲鈍，用“空洞白凈”寫她的無知，用“臉上拉一層白膜”寫她的毫無生氣。

參考文獻：

[1]劉川鄂.張愛玲傳[M].北京：十月文藝出版社，1999.430.

[2]余彬.張愛玲傳[M].海口：海南出版社，1994.349.

[3]張愛玲.張愛玲典藏全集（7）[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2003：215.

[4]張愛玲.張愛玲典藏全集（8）[M].哈爾濱：哈爾濱出版社，2003：212.

[5]徐看.張愛玲小說全編（中卷）[M].海拉爾：內蒙古文化出版社.

[6]來鳳儀.張愛玲散文[M].杭州：浙江文藝出版社，2000：408.

[7]韓清標.毛皮化學及工藝學[M].北京：輕工業出版社，1990：345.

[8]鮑汗青.詩詞畫藝術散記[M].南京：南京出版社，2001：276.