淺析杉浦康平與東方元素

【摘要】：杉浦康平經過探索、考察、研究后，把亞洲各地的千年文化通過創新、設計后影響著亞洲乃至世界。杉浦康平的設計作品中，書籍裝幀設計占很大的比例，一共為40本雜志做過書籍裝幀設計，超過2000冊的設計。杉浦康平的書籍裝幀設計中，漢字是不可或缺的元素，漢字產生于中國，卻用于亞洲幾個國家，是東方文化中重要的組成部分。用色極其大膽豐富，他的作品色彩搭配不單單受浮世繪的影響，確卻的說是受整個東方文化的影響。文字排版采用的是東方文化特有的文字編排方式——豎排，并且從右到左的排列方式。

【關鍵詞】： 噪音;傾斜式構圖;漢字;封面設計;民族元素

一個藝術家的風格形成受生活經歷、知識構成、時代背景、家庭背景等因素影響。比如：三大平面設計師之一的岡特蘭堡，其知名“土豆”系列。岡特蘭堡生于二戰時期發起國的德國，八歲之前的童年生活環境是硝煙彌漫、饑腸轆轆的。而這個時期德意志引進了土豆，土豆的頑強繁殖能力及短暫的生長期拯救了整個德意志民族，此時的德意志處于極度缺乏物質的狀態，由于這一歷史，德意志有了土豆文化。土豆伴著岡特蘭堡成長，伴著岡特蘭堡經歷他人生的每個時期。有人說岡特蘭堡鐘情于土豆，與其說是岡特蘭堡鐘情土豆，不如說是土豆成就了岡特蘭堡及他的藝術。岡特蘭堡的“土豆”藝術來源于他的生活經歷及時代背景，杉浦康平的藝術亦如此，他的設計作品風格的形成歸咎為他對東方文化的研究。

杉浦康平生于日本東京，1955年畢業于東京藝術大學美術系建筑專業。生于日本，長于日本，學于日本，日本文化根植于杉浦康平的整個設計中，日本文化究其源頭應是中國傳統文化。所以有人說杉浦康平的藝術頗具中國傳統元素。當然在問及有沒有一生都篤信的哲學時，他的回答是：“有，中國道家學說”。對中國傳統文化始終用一種尊重的態度學習著。

我們暫且不去剖析是否是中國風。先來看看杉浦康平的藝術理念及經歷，杉浦康平以亞洲文明再度光耀世界為己任，他曾經到過中國、韓國、中國臺灣、泰國、印度尼西亞、黎巴嫩、緬甸、伊朗等亞洲國家采集了解。杉浦康平經過探索、考察、研究后，把亞洲各地的千年文化通過創新、設計后影響著亞洲乃至世界。杉浦康平從1950年涉足平面設計領域后，也從事過商業廣告設計，后來一直以書籍裝幀設計為中心，他一直追求創新、追求新奇、追求民族化。他的創新不停留在表面的裝飾，更多的是在表現深刻的哲理、蘊意。當時的日本、亞洲、國際還在用繪畫的方式做設計，那個時期設計師是由純藝轉型的，并沒有跳出繪畫的模式。杉浦康平等設計師力創改革，改變了整個亞洲乃至世界的繪畫設計格局，由繪畫設計到創意設計質的飛躍。這些的種種導致了他的設計作品的東方民族元素化。

杉浦康平除了是亞洲現代書籍裝幀創始人，更是當代亞洲設計界核心人物之一。在他五六十年的設計生涯里，對亞洲傳統文化的了解可謂如數家珍。撰寫的多部文章及書籍就是最好的證明，如：《亞洲之書·文字·設計》、《吞下宇宙》、《日本的造型·亞洲的造型》、《迅雷疾風----杉浦康平雜志設計半個世紀》……

杉浦康平的設計作品中，書籍裝幀設計占很大的比例，一共為40本雜志做過書籍裝幀設計，超過2000冊的設計。在書籍裝幀設計中影響了很多學生，中國書籍裝幀界著名設計師呂敬人深受其影響，并且在書籍裝幀設計方面尤為突出，多次獲得國際和國內大獎，并任全國書籍裝幀藝術委員會副主任、中央各部門出版社裝幀藝術委員會主任，中國出版工作者協會書籍裝幀藝術委員會副主任，中國美術家協會插圖裝幀藝術委員會委員。杉浦康平的書籍裝幀設計中，漢字是不可或缺的元素，漢字產生于中國，卻用于亞洲幾個國家，是東方文化中重要的組成部分。漢字在圖象、文字、噪聲之間給予杉浦康平極大的啟示，在杉浦看來，漢字不僅是創造聲音的記號，也跟宇宙觀聯系在一起。他還發現，漢字的筆劃孕育著不同尋常的聲音脈動，漢字或日本的文字，雖符號化而并非均制化。最具代表的雜志《銀花》的封面設計，《銀花》期期都在變化，包括板式、字體、色彩、題材、圖案等，但千變萬化，始終不離民族化，始終不離漢字。杉浦康平的作品之所以能打動人心，原因是作品中充滿了東方民族文化。日本人能把中國漢字玩到極致，那我們自己還有什么理由不把中國元素運用于設計里？

杉浦康平作品用色極其大膽豐富，一度我認為他的作品色彩搭配是受日本浮世繪文化的影響，后觀之，并不單單受浮世繪的影響，確卻的說是受整個東方文化的影響，還記得在成都有一個關于他的一個展覽《疾風迅雷》，我和我的一個少數民族同學去看展覽，我這位同學當時對杉浦康平的作品贊不絕口，他的理由很簡單“符合他的審美”“是他們民族的色彩搭配習慣”，記得杉浦康平就在四川考察過，當然這并不是說是受我們中國的影響，一個觀點的形成，審美的產生都不是一朝一夕的事情，也不是短時期內產生的，他整個的人身經歷和見識化成他的最終設計作品。

杉浦康平的設計作品中排版方式比較獨特，采用了大量的傾斜式構圖和排版，打破了傳統的呆板形式，2000多冊書籍裝幀設計，每一冊都是全新的內容，全新的設計方式，卻有一個共同的排版方式。文字排版采用的是東方文化特有的文字編排方式 -- -- 豎排，并且從右到左的排列。此外，杉浦康平的作品中的“噪音”藝術，這些噪音無論從色彩還是圖案，都帶有濃厚的地域特色與民族特色。

杉浦康平的藝術之所以能打動萬千靈魂，正因為他那毫不做作、溫潤的傳統東方美學理念。用靈動的漢字，傳統的民族圖案，民族特色的色彩搭配。一本好書，不只是知識內涵，還需要書籍的設計，這個設計不僅僅是設計者的個人看法，更應該是能體現書籍內涵訴求。杉浦康平的書籍裝幀設計時，每每會與作者、編輯、美工相互交流探討，追求文化最本質的東西。

參考文獻：

《杉浦康平的設計世界》 " "呂敬人 "1999年編著

《新世紀周刊》2006年11月21日

《文字的力與美》 [日] 杉浦康平 著;莊伯和 譯 " 北京聯合出版公司

《杉浦康平與東方美學情緣》 張晉 "北京工業大學出版社