淺析王蒙山水畫風格的成就及影響

【摘要】：王蒙為元四家之一，他的繪畫藝術特色給中國山水畫的發展影響較深。本文先介紹王蒙的生平簡介，及他的山水畫創作形成的根源。然后再《青卞隱居圖》為例分析王蒙山水畫的藝術特色，從而闡述王蒙的山水畫的成就和對當時后世繪畫的影響，總結出他們對王蒙山水畫的繼承和發展。

【關鍵詞】：山水畫;元四家;王蒙;藝術風格;影響

一、概述

中國山水畫在漫長的發展史中，形成了自己獨特的繪畫風格語言，各個時代、各個地區的畫家對山水畫得貢獻都有所不同。山水畫融合著道儒思想，都是在表現自然景物生命綿延不斷，自然規律和山川大地的厚德載物風范的山水畫受到歷代文人士大夫的青睞。元代中水墨山水占據重要的地位。王蒙的畫多表現隱居生活，運筆和寫景富有層次變化，構圖喜歡繁密厚重，表現手法和構圖一樣頗多變化，他善畫江南豐茂林木的景色，厚潤華滋，意境頗深。王蒙的“水暈墨章”，豐富了中國繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“磅礴氣勢、用筆嫻熟、筆墨灑脫飄逸，畫風繁密”。代表作品有《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》、《林泉清集圖》等[1]。

二、王蒙的生平以及成就

王蒙為元四家之一，他身于1308-1385年，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，湖州（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家，是書香世家的傳人。王蒙出身在貴族家庭，其外祖父趙孟頫身于宋代，王蒙早期師承趙孟頫，趙孟頫提倡復古，他在大都為官之際收集了大量的五代北宋畫家的真跡，其外祖父對王蒙藝術審美觀念的影響也是較深的，他是書畫的大家，更是王蒙最好的啟蒙老師，王蒙的筆法得益于趙孟頫，書法入畫的風格，纖細簡率、疏密有致。在王蒙的山水畫中，他的筆法取趙的筆意、瀟散。在王蒙的《水村圖》中，有零散的幾棵樹立著，樹后隱藏這茅房，在房屋水岸的蘆蕩里停靠這一只小舟，很是平常的風景，簡單的技法，但不失深入細致的描繪，這正是趙孟頫所擅長的技法[2]。王蒙的書法也受到趙孟頫的影響，元代很講究詩書畫一體，書法融入畫中可以增強畫面的意境之美。趙孟頫他主要強調了用筆與其結字的關系，崇尚對古意的推崇，用筆指筆法，結字指字勢，間架的的同義之詞。而在王蒙的《跋趙孟頫蘭亭序十六跋》中王蒙的小楷書風格與趙孟頫的很相似，都是用筆精細，楷書意味濃厚，用筆內斂含蓄，慰藉虛婉，氣息高雅，有趙字的韻致而略唐人的理法。

王蒙在成熟時期的作品多畫隱居高深的深山來營造畫面幽靜深遠的氛圍，所以用山與山之間的疏密、大小對比，在視覺上給人不那么突兀，讓視覺更舒適，給人心理上造成一種他是隱居在深山老林中的感覺。因此王蒙對碎石的加入和刻畫，不僅豐富了山石大小組成和墨色等層次，也是畫面的繁密與王蒙自身靜的特點形成強烈的對比，以物體的繁密來襯托個人孤獨的內心感情。

三、王蒙山水風格的淺析

（一）王蒙山水畫風格形成的成因

任何時代的藝術發展都離不開社會、經濟、文化的發展及個人的性格特征和生活閱歷。山水畫的發展也是如此。

1.元代的畫壇的風尚

從社會政治發展因素方面分析王蒙山水畫的風格形成。不同的社會歷史時期它的政治、經濟、文化、宗教、哲學發展狀況都不同，因而對繪畫的影響也是不同的。元代社會政治的發展，直接影響王蒙山水畫風格的形成。元朝統治者規定，漢人做官只任副職，只能從基層的吏做起。元朝初期社會動蕩，廢除科舉制度，使士人階層淪為社會底層的卑賤處境。士人政治憑據丟失，士人無法找到自己的靈魂依托，總覺得自己是孤獨的，無人訴說，只能借助山水，把情感融入其中。王蒙生于官宦之家，不免有留念榮華富貴的思想。因而他時而出仕，時而歸隱。從中可以看出元朝社會政治飄搖不定。

2.同時代畫家的影響

社會經濟基礎是王蒙山水畫形成的最終根源。元朝是蒙古人統治的，種族復雜，由于它是剛興起的王朝，元代的經濟、政治、文化都是相對落后的，元代的經濟在前期是比較脆弱的。經濟基礎決定上層建筑。社會經濟不穩定，人們最基本的衣食住用行的基本問題都還沒解決。因此，這就需要有錢的人家才能支持繪畫這種高額的成本投資。在元四家中王蒙出身貴族，是元代高官及藝術家趙孟頫的外孫，他的經濟實力成了保障他從事繪畫藝術創作的基礎。畫家不同的生活經驗閱歷都對他的繪畫創作有所影響。社會思想文化是王蒙山水畫藝術風格形成的重要因素。在元代，由于蒙古統治者文化素質較低，元代社會動蕩，為思想自由創造了一定的條件。元代是一個民族融合，多種文化共存共興的時代。這一時期，儒家思想、道教思想、程朱理學、佛教思想都在元代盛行，并且蒙古統治者保留了本族的宗教思想。這為王蒙山水畫的發展提供了思想理論。

3.家族影響

畫家的個人修養也是影響作品創造的內在因素。王蒙出身貴族，從小受到祖父趙孟頫的熏陶，王蒙從小就具有文人立志治國的人文情懷。王蒙三處三隱，他的社會政治地位的變化對他的人生觀審美觀都有一定的影響。因此，他的繪畫特點繁密多變，畫風多變不統一，給人一種不安穩的感覺。一定的影響。因此，他的繪畫特點繁密多變，畫風多變不統一，給人一種不安穩的感覺。

總之，王蒙山水畫的藝術風格的形成與社會、政治、經濟、思想的變化都是緊密相關的。

四 、王蒙繪畫藝術對當時和后世的影響

王蒙的山水畫對明清乃至當今都影響很大，他的山水空間分割和意境創造或簡或繁，或滿布成空靈，筆墨技巧豐富多樣，為后世畫家很佩服，以王蒙為師的人很多，很多人都臨摹他的畫。王蒙繪畫風格豐富多樣，從整幅作品的大局到細微之處，似有意畫又似無意為之，但最后做到總體為一體，線條的堆積面與面的碰撞等等畫面的都在畫家的掌控中，為眾多畫家學者所佩服，王蒙的風格發展在這里真可謂是承前啟后，影響深遠。

元末的山水畫家多受趙孟頫的影響，宗法董巨一派，在這中，學習王蒙的人不在少數，，趙原，字善長，號丹林，莒城人，對于他的研究多數停留在表層，但是他卻是師法王蒙的典范，《溪亭秋色圖》是他的代表作，圖縱 61.4 厘米，橫 26 厘米，紙本水墨，此圖沒有描繪崇山峻嶺，構圖深遠開闊，用墨恰到好處層層分明，但是繁密相對于王蒙的程度，則相對松散，因此畫面整體上較之王蒙的畫面沒有那種精工細作，處處都要體現畫家功力，相反則是更多表現自然輕松的，安靜，景致較開朗。

沈周和文徵明都擅長詩書畫，主要繼承了宋元的文人畫傳統，宗法董巨一派，作品也多描繪江南風光。沈周的山水畫被認為有兩種藝術風格，即“粗沈”和“細沈”，王蒙的影子在“細沈”中體現的較為充分。

結論：

王蒙的藝術風格高逸古雅，在學習前人的繪畫的基礎之上，在自身的經歷和各方面的影響下，表現出自己的繁密風格。他的繪畫風格是元代山水畫得一次轉變，他創造了“解鎖皴”為后世的畫家提供研究山水技法的基礎。王蒙對后世的影響不僅在構圖、筆墨技法上，而且更在于他的氣息、神韻、筆墨的內在之美。我們在學習研究王蒙技法的時候要對其所生活時代背景，生活狀況等進行深入分析，了解讀懂作畫背后的內在含義，繼而在此基礎上進行我們自己的繪畫創作。

參考文獻：

[1] 王伯敏.中國繪畫通史[M].北京：生活.讀書.新知 三聯書店，2008.

[2] 盧輔圣. 中國書畫全書[M] . 上海： 上海書畫出版社， 2000.