映像.水鄉(xiāng)——淺談當(dāng)江南建筑體巧遇中國畫

一.創(chuàng)作背景

（一）關(guān)于中國山水畫

中國山水畫歷史悠久，在中國繪畫史和世界藝術(shù)史上都占有重要的地位。中國山水畫簡稱“山水”。中國山水畫是以山川自然景觀為主要描寫對象。山水畫形成與魏晉南北朝時(shí)期，但并未從人物畫中完全分離出來。隋唐時(shí)期山水畫開始獨(dú)立，五代兩宋時(shí)期趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格上分為青綠山水、小青綠山水、水墨山水、淺絳山水、沒骨山水、金壁山水等等。

（二）中國山水畫的發(fā)展

中國山水畫興起于魏晉南北朝時(shí)期，在魏晉南北朝時(shí)期，山水形象由背景變?yōu)橹黧w，以獨(dú)立畫種的姿態(tài)登上了中國畫壇。顧愷之就是這個(gè)時(shí)期的典型代表。顧愷之的《畫云臺(tái)山記》就是現(xiàn)存有關(guān)中國畫山水問題的最初的文獻(xiàn)資料。現(xiàn)存最早的山水畫原作作品事展子虔的《游春圖》。隋唐開始，山水畫開始繁榮，在這個(gè)時(shí)期中出現(xiàn)了不同的風(fēng)格特征，著名的山水畫家如：李思訓(xùn)父子、王維、張璪、王墨等。五代兩宋，是山水畫家輩出的時(shí)代。五代山水畫壇出現(xiàn)了荊浩、關(guān)同、董源、巨然幾位大畫家，開創(chuàng)了南北山水畫的風(fēng)格。北宋中原畫派的李成、范寬，院體派的郭熙。宋代的山水畫，主流是繼承唐代，以北宋四大書法家米芾，其兒子米友仁為代表。南宋院體畫以南宋四大家為代表，南宋四家開拓了山水畫的一代新風(fēng)。元代山水畫是中國古代山水畫發(fā)展到較高階段的表現(xiàn)，期間畫家的創(chuàng)作都是從自然界的實(shí)踐中直接感受出來的，得到了更多有用的題材。“元四家”就是元代的山水畫家中的典范。明代山水畫較為發(fā)達(dá)，畫家們多數(shù)趨于摹古，明代早期畫壇以院派和浙派為主，中期以后吳派占優(yōu)勢。繪畫發(fā)展到明清之際，文人畫可謂盛極一時(shí)。文人畫在發(fā)展中，對待傳統(tǒng)畫的態(tài)度不一樣，他們在繪畫造型、筆墨以至題詞上，都經(jīng)過精心的探討，獲得如此巨大的成就，在藝術(shù)技巧上也更加精煉了。

（三）創(chuàng)作的目的與意義

關(guān)于《映像.水鄉(xiāng)》的創(chuàng)作的構(gòu)思中。最開始時(shí)，老師提出說放假期間收集些素材供創(chuàng)作用，在家收集了很多素材，但是都僅限于書本之中，思維格局過于拘謹(jǐn)，既然是創(chuàng)作，就應(yīng)該新穎一些。結(jié)合老師所給的建議，決定出去現(xiàn)場采風(fēng)，以江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌為創(chuàng)作對象，拍了大量的照片，再從這些照片中選出最心儀的，一共四張照片，都是江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)烏鎮(zhèn)的夜景。

烏鎮(zhèn)，我國江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌最具代表性特征的古鎮(zhèn)，至今已有一千多年的歷史，天意注定了她與生俱來的純樸與秀麗，聽當(dāng)?shù)乩陷厒冎v古鎮(zhèn)從未受過戰(zhàn)爭的蹂躪。任風(fēng)云變幻，時(shí)光荏苒，至今依然展示著小橋流水茶香琴韻，美侖美奐的絕代風(fēng)華。烏鎮(zhèn)，對我來說就是一方圣地。 一月，她還安逸的沉睡著，沒有多少旅游人的打擾，我們一行人靜悄悄的穿行其中，感受著她的優(yōu)雅與寧靜。

二.創(chuàng)作過程

（一）創(chuàng)作采風(fēng)

既然以烏鎮(zhèn)作為這次創(chuàng)作采風(fēng)的對象，首先就要采其風(fēng)格。烏鎮(zhèn)風(fēng)格區(qū)別與南北眾多的古鎮(zhèn)，不管是對于游者還是當(dāng)?shù)鼐用駚碚f，她都更加古樸、更加純潔、更加自然，不禁讓我想到一個(gè)再好不過的詞語來形容她：原汁原味，便是烏鎮(zhèn)的風(fēng)格。一踏進(jìn)烏鎮(zhèn)，就給了為自然的感覺，整個(gè)鎮(zhèn)子街巷兩旁的住戶悠閑的生活著。

其次就是采其風(fēng)情了，小橋流水，枕河人家，江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)特有的濃郁風(fēng)情。在烏鎮(zhèn)的歷史中最多的時(shí)候有120余座橋，有“百步一橋”的之說。

（二）繪畫過程

1.初稿

我所選擇創(chuàng)作的對象是以烏鎮(zhèn)的建筑房屋為主，烏鎮(zhèn)的獨(dú)創(chuàng)——水閣。每一幅的初稿都是嚴(yán)格以所拍攝的照片的比例等比放大在牛皮紙上，這樣是為了確保畫面中建筑與景的和諧。然后用鉛筆把房屋的基本結(jié)構(gòu)畫出來。烏鎮(zhèn)地處江南水鄉(xiāng)，氣候地理材料等條件的不同，房屋居室的營建方式，樣式結(jié)構(gòu)也有所不同。烏鎮(zhèn)的房屋建筑基本以木質(zhì)構(gòu)建為主，房屋與房屋之間隔一間就有一堵高大的墻，據(jù)當(dāng)?shù)鼐用衲莾核私獾剑@堵墻叫做“墻界”，是用來防火的，避免火災(zāi)引起房屋成片燒毀。烏鎮(zhèn)的房屋普遍都是兩層，方方正正的，門比較有特色，除了是南方木質(zhì)房屋典型的可以拆卸的木板門，普通人家的門口都會(huì)有一個(gè)低矮的小柵欄，白天門板拆下來以后就是一個(gè)小門了。因?yàn)槲沂钱嫾婀ぶ夭剩谟勉U筆畫初稿以后第二步就要在熟宣紙上臨線描稿了，房屋建筑的框架與內(nèi)部結(jié)構(gòu)基本都以線描為主，中國畫自古講究靈活、自然，線描更是如此，所以第一步畫線描稿的時(shí)候線條不僅要流暢，更要注意下筆的輕重緩急，線條既不能古板、僵硬，也不能松弛、隨意，把握度是相當(dāng)重要的。

2.墨稿

畫完線描稿后就開始上墨色。將墨汁少量滴入盤子中，因?yàn)槟鲜畮字炼椋宰铋_始上墨色的時(shí)候墨汁一定要盡量的少滴，然后倒入清水將其攪勻上色，每遍上色顏色都要淺，多次重復(fù)已達(dá)到效果。在這個(gè)步驟中，一定要注意的是每一次上墨色的時(shí)候都要等宣紙上的墨徹底干了才能上下次墨，上墨色過程中要注意物體的虛實(shí)變化，全程一定要用墨、水兩只筆，時(shí)刻注意暈染。介于一共有四幅畫，我就四幅按順序輪著畫，這樣既可以統(tǒng)一墨色的濃淡程度，更能為下個(gè)步驟省下足夠的時(shí)間。

3.色稿

上了二十遍左右的墨色以后，墨稿已經(jīng)完成。第四個(gè)步驟便是上色了。回憶烏鎮(zhèn)夜景并且與老師仔細(xì)觀察照片討論后考慮到烏鎮(zhèn)的夜景美不勝收，家家戶戶都是燈火通明，耀眼的燈光照亮了烏鎮(zhèn)的整個(gè)夜晚，顏色自然以燈光的亮為主，所以以赭石、硃磦、藤黃為主要顏色。水中倒影亦是如此。在上色的第一步，先用赭石畫房屋建筑的暗面，如窗戶和屋體的背光面。同樣也是和上墨色的方法是一樣的，也要上很多次直至達(dá)到預(yù)期效果。燈光直射到的地方就用藤黃上色，同樣也不能只上幾次每次上很濃的色，也是要逐步一遍一遍反復(fù)上色、暈染。硃磦是用在赭石和藤黃之間的一種顏色，它的作用既可是提亮赭石局部亮的位置，也可是降些藤黃部分暗的顏色，也就是說硃磦起到了中和的作用。上色步驟與赭石、藤黃有一些區(qū)別，就是在上硃磦的過程中既要考慮赭石的層次分明、顏色逐步遞進(jìn)，也要考慮到藤黃部分既要突出亮，也要與整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一。因?yàn)楫嫷氖墙纤l(xiāng)的夜景，倒影也是必不可少的一道風(fēng)景線，倒影的上色過程就要更加注意了，顏色不能過實(shí)，暈染的成分相對實(shí)景要多些，顏色淡雅、純潔、干凈是重點(diǎn)，既能感受到建筑在夜里的美，也能看出河水的清澈。所以上色稿這步是至關(guān)重要的，在繪畫過程中一定要多思考，不能盲目作畫。

4.畫面調(diào)整

在創(chuàng)作基本完成后就要做最后的調(diào)整了。在調(diào)整中，添加樹、樹枝、草，作最后后其他顏色的補(bǔ)充等細(xì)節(jié)都是最后畫面調(diào)整的重點(diǎn)，也就是俗話說的畫龍點(diǎn)睛。

5.裝裱

由于我的創(chuàng)作是四幅構(gòu)成一組畫，每幅畫畫面比較飽滿，也是夜景。在指導(dǎo)老師的建議下不需落款直接裝裱，選擇的是框裱，框條選擇了木材質(zhì)地簡約型，是為了襯托畫面意境，起到更好地表現(xiàn)畫面的作用。

三.創(chuàng)作總結(jié)

創(chuàng)作對于我來說是一件長期的工作，從開始收集準(zhǔn)備素材到落實(shí)在畫紙上最后完成，都不是那么容易的事情。創(chuàng)作的整個(gè)過程也是一次學(xué)習(xí)的過程，從構(gòu)思、采風(fēng)、篩選照片、確定初稿、反復(fù)練習(xí)修改到最后完成作品這幾個(gè)月里，每一步都是那樣的講究。就構(gòu)思而言，要先想好自己想畫什么，中國山水畫涉及方面很廣，從不同的角度去認(rèn)識(shí)中國山水畫又有不同的見解，種類繁多。期間花了不少的時(shí)間去收集資料找素材，但是自己都不滿意，最后決定出去采風(fēng)，采風(fēng)回來的照片不是所以的都可以隨便選擇入畫，精心挑選了照片后還有思考如何安排畫面、使用哪種技法、怎樣上色、怎樣是畫面有質(zhì)感等等都是需要一一去解決的問題。這次創(chuàng)作，讓我學(xué)到了很多關(guān)于對山水畫不同的認(rèn)識(shí)、表現(xiàn)技法和理論，以及以前還沒有去嘗試過的山水畫與建筑結(jié)合的重彩的技法實(shí)踐。從而使我開始對山水畫有了新的認(rèn)識(shí)和加深了畫此類畫的興趣。當(dāng)然，學(xué)畫不是一天兩天就能做好的事情，是一輩子都學(xué)不完的事。在今后的學(xué)習(xí)過程中，應(yīng)該要善于發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造與此同時(shí)要也要加強(qiáng)自身修養(yǎng)和學(xué)識(shí)。

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