現代工筆人物的傳承與創新

【摘要】：工筆人物畫的發展源遠流長，對現代工筆人物畫有著很大的影響。現代工筆人物畫傳承了壁畫和民間美術等優秀的方面，并在長期的歷史演變過程中流傳下來無數的工筆人物畫作品。隨著藝術、文化發展的多元化，繪畫材料、技法和觀念等變化也使現代工筆人物畫也在不斷更新發展，發展中不僅保留了傳統工筆人物畫中優秀的方面，也慢慢的吸取了外來繪畫里新的要素。

【關鍵詞】：工筆人物畫;現代;傳承;創新

一、傳統工筆人物畫

工筆人物畫在很久以前就產生了，最早在巖畫、壁畫和彩陶紋樣中以剪影的方式出現，后來逐漸形成了獨立的畫種。在漢唐的時候，工筆人物畫曾經有過燦爛的歷史，后來新中國成立的時候，人們漸漸的喜歡上了工筆人物畫。傳統工筆人物畫在創作過程中主要是以線造型，要畫一幅好的工筆人物畫作品對線的要求是很高的，線條的本身是畫一幅好的工筆人物畫的基礎。工筆人物畫在渲染技法上顏色應該少而均勻，等到畫面完全干后在進行復染，然后層層渲染，染色時要抓住整體，最后達到一定的畫面效果。

在畫線條的時候要注意手要穩，線的粗細要一致，線的感覺要流暢。

二、現代工筆人物畫

在新中國成立后，工筆人物畫展現了新的面貌。現代工筆人物畫在創作中多采用寫實手法，在制作方法上多種多樣，不僅僅只用中國畫的顏料和宣紙，涌現越來越多的現代工筆人物畫材料。這些材料和技法的出現，使畫面的效果也越來的多樣化。

三、現代工筆人物畫的傳承

1. 工筆人物畫有著很重要的成就，其中工筆畫主要講究“用線造型”。線是傳統畫法的重要的手法之一。現代工筆人物畫在作畫的時候，很廣泛的吸收著傳統工筆人物畫中線條的成分，這對人物畫以后的發展有著很重要的作用。

在我的人物畫作品中，首先也是勾線，我用了墨和胭脂調和的顏色來畫的線條，我的作品也對傳統畫法的線條進行了借鑒。

傳統工筆人物畫在作畫時候強調“以形寫神”。作品在布局方式上一般用“散點”透視，傳統工筆人物畫追求一個氣韻的意境。這也是傳統畫法的精髓之處。

在我的作品中，我吸取了傳統繪畫中的一些思想和經驗，在作畫時追求人物的外在的形象的逼真，還有內在本質的相似。

2.現代工筆人物畫在創作中繼承了壁畫中的礦物質顏料，這樣的手法使畫面中出現了漂亮的肌理效果，這些都為現代工筆人物畫的發展打好了基礎。現代工筆人物畫繪畫時所用的材料和繪畫技法上多繼承壁畫里金碧輝煌的效果，線主要是由瀝粉和瀝金來制作才會塑造出更加生動的形象。在此基礎上運用了設色和貼金等手法，這樣使畫面更加引人注目。現代工筆人物畫在用線、人物造型和構圖上對壁畫進行了借鑒。

3. 現代工筆人物畫繼承了民間美術的很多優秀特點。工筆人物畫繪畫風格的種類繁多。尤其是在新的時代背景下，中國工筆人物畫吸取了各家所長并進行繼承發展。在色彩方面，中國民間美術作品在整體上看，色調非常鮮亮，畫面的色澤亮麗，給人的感覺厚實。現代工筆人物畫也正是因為受到中國民間美術的影響，逐步呈現風格化和個性化。

在對工筆人物畫、壁畫、中國民間美術的傳承態度上。要吸收也要否定。只有這樣才能更好的發展，借鑒好的方面，舍棄不好的方面，我們相信現代工筆人物畫的發展空間會更大。

四、現代工筆人物畫的創新

現代工筆人物畫無論從技法、色彩、筆墨還是創作材料方面，都能很好的體現出現代工筆人物畫在新的時代煥發的光彩。

1. 在繪畫材料和繪畫技法上的創新：無論是在繪畫材料，還是在畫家創作技法上都與傳統工筆人物畫有了很大的差異。但卻在繪畫的材料和技法上仍然存在傳統繪畫的因素，這說明現代工筆人物畫選擇性的吸收了不同的式樣。這樣使中國現代工筆人物畫才能迅速發展。

現代工筆人物畫在材料上不僅僅只是用單一的毛筆、水墨和宣紙。而是逐漸出現了皮紙、筆刷和高麗紙等材料的運用。在顏料方面，則變化的更新，現代工筆人物畫在繪畫中也不單單只選用中國畫顏料和墨色，而是出現了對礦物質顏料的使用，礦物質顏料是對顏料進行高溫結晶后又混入了水粉顏料、水彩和油畫顏料。現代工筆人物畫材料和顏料方面的豐富，也使現代工筆人物畫在繪畫中逐步出現了拓印、帖箔、勾勒和干畫等很多技法的運用融合，在此基礎上并運用更多的紙、云母粉等來做底色，這些技法的應用使現代工筆人物畫有了更豐富的表現力。

2. 現代工筆人物畫在色彩方面的創新：現代工筆人物畫在色彩上的創新是在新的環境下對“隨類賦彩”進行新的理解和認識。不再像傳統工筆人物畫一樣，只是在色彩運用上遵循“隨類賦彩”的程式，傳統工筆人物畫是以墨色和中國畫顏料為主，用墨色勾勒，進行三礬九染，在局部偶爾會運用一些礦物質顏料，在畫面的比重比較小。現代工筆人物畫則是在創作中直接并且大面積的運用礦物質顏色。

在色彩上的創新使現代工筆人物畫作品的畫面效果有了根本的變化，首先，礦物質顏料純度高，經過高溫結晶，又不易褪色。所以作品的顏色比較鮮亮，飽滿。其次，礦物質顏料的主要成分是晶體，這些晶體在粉碎，顆粒大小不一，因為是晶體，所以會亮。這樣的大小顆粒使現代工筆人物畫的畫面富有變化，肌理感也特別的強。最后，國畫顏料的缺點是不能覆蓋，而這種顏料則不同。它覆蓋力很強，這樣也就填補了傳統工筆人物畫顏料的不足。為色彩在繪畫中的創新有了很有利的基礎。

在我的作品中，我在國畫顏料中加入了丙烯顏料，兩種顏料的調和對于畫衣服的暗部和銀飾的暗部有很好的效果。我們對國畫的接觸比較少，在墨的運用上，總是畫的不是很好，容易給人感覺到臟，畫暗部的時候用丙烯顏料代替墨色就不會再出現臟的問題。

傳統工筆人物畫在畫面上呈現給人們的色彩關系比較單純。它主要強調“固有色”而不看重客觀色和光的關系。在中國畫論中，謝赫 “六法”之“隨類賦色”就是指色的關系，其中“類”在早期主要理解為固有色，而在現代社會的背景下，“類”有了更為豐富的含義，在基礎上加上了光源色和環境色的因素在里面，這樣既能做到對色彩方面繼承也能做到對色彩方面的創新。

3. 在墨方面的創新：世界各國文化的融合，新的繪畫方法的出現，使現代工筆人物畫早已經跳出了“唯筆墨”的束縛。傳統工筆人物畫在作畫時有著嚴格的畫法，先勾線，然后染色，最后的調整。整個繪畫中肌膚的畫法要淡墨勾線，牛仔衣服要用稍濃的墨來勾勒等。勾線在傳統繪畫中占有很重要的地位。現代工筆人物畫作畫已經不再集中在筆墨上，而是在此基礎上加上了現代色彩和肌理的效果，這樣使工筆人物畫的風格更加廣闊。

在我的作品中，我畫的作品是苗族少女。首先，在顏色方面，苗女的衣服我運用了大紅的顏色，在背景上我則采用了深綠色的芭蕉。我大膽的運用了紅綠搭配，其效果給人視覺上的沖擊。在顏料方面，在畫苗女頭飾的時候我運用了丙烯顏料來畫頭飾的暗部，這樣更容易突出銀飾的質感。

五、現代工筆人物畫傳承與創新相結合

現代工筆人物畫繼承與創新相結合。畫家一方面吸取西方藝術的精華部分，一方面又把傳統工筆畫的深刻內涵逐步拓展傳承，并在基礎上吸取民間藝術，壁畫的技法。兩者兼容，并向兩端深入。現代工筆畫人物畫非常廣泛的吸收其它畫種優秀方面，從而使工筆人物畫的空間更加廣闊，觀念也更加的現代。這樣的結合是越來越多的人了解工筆畫，越來越多的人學習工筆畫。

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