淺析《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的藝術(shù)特征

【摘要】：從新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)民族音樂(lè)逐漸豐富起來(lái)，其藝術(shù)形態(tài)也從一開(kāi)始的音樂(lè)演變成了“戲曲”、“歌劇”等多種形態(tài)的綜合藝術(shù)體，這些藝術(shù)形態(tài)的出現(xiàn)，催生了民族音樂(lè)的成長(zhǎng)，民族音樂(lè)的演唱方法也逐漸從原生態(tài)演唱中分支出來(lái)。本文通過(guò)對(duì)《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》這一傳統(tǒng)民歌的研究與分析，深度挖掘了民族音樂(lè)的藝術(shù)造旨，有利于民族唱法的技巧學(xué)習(xí)和掌握。

【關(guān)鍵詞】：歌劇;背景;戲曲;情感

一、《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》創(chuàng)作背景及主要內(nèi)容

《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》出自趙樹(shù)理的同名文學(xué)作品改編的歌劇《小二黑結(jié)婚》，作品通過(guò)對(duì)小二黑和小芹之間的感情描寫(xiě)，反映新時(shí)代青年男女捍衛(wèi)婚姻自主、提倡戀愛(ài)自由的新時(shí)代觀念。

1.簡(jiǎn)述《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的創(chuàng)作背景

1952年，由著名文學(xué)家趙樹(shù)理先生寫(xiě)的小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》搬上歌劇的舞臺(tái)，該劇通過(guò)描寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期自由相戀的新青年男女小二黑和小芹捍衛(wèi)婚姻自由的故事，抨擊了封建守舊勢(shì)力的黑暗和落后。歌劇演出后，由民族歌唱藝術(shù)家郭蘭英飾演的小芹演唱的歌曲《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》風(fēng)靡全國(guó)。

2.簡(jiǎn)述《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的主要內(nèi)容

整首歌分為三個(gè)部分，每個(gè)部分都是通過(guò)不同的角度來(lái)描寫(xiě)小芹的心理變化，三個(gè)部分重重跌進(jìn)，情感步步升華。

第一部分，中心詞是“羞澀等待”。歌曲一開(kāi)始，通過(guò)“清粼粼的水來(lái)藍(lán)個(gè)瑩瑩的天”這種充滿詩(shī)情畫(huà)意的大環(huán)境的描到“背著我的娘來(lái)洗衣衫”為故事由頭展開(kāi)描述。第二部分，中心詞是“甜蜜的回憶”。這一部分是小芹對(duì)小二黑出去時(shí)候的場(chǎng)景回憶：歌劇中唱到“你去開(kāi)會(huì)的那一天···人多眼雜我沒(méi)敢靠前”，這一部雖然沒(méi)有第一部分的遼闊場(chǎng)景，卻言簡(jiǎn)意賅地言描繪了小芹在送二黑哥去開(kāi)會(huì)時(shí)希望送他一程，但又苦于人多眼雜，即便心里有千萬(wàn)句想對(duì)小二哥說(shuō)的話，卻因封建傳統(tǒng)的守舊愛(ài)情觀而望而卻步。第三部分，中心詞是“興奮的夢(mèng)境”。這一部分，是對(duì)小芹心理活動(dòng)的升華，一想到馬上就可以看見(jiàn)二黑哥，小芹終于忍不住心理的激動(dòng)，回想到晚上的夢(mèng)境，二黑哥英勇抵抗日本鬼子，最后當(dāng)上了模范，村里人人夸贊二黑哥是一個(gè)“好青年“。

二、《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的創(chuàng)作風(fēng)格

1.旋律風(fēng)格

在旋律風(fēng)格上，《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》巧妙的借用戲曲中板腔體的結(jié)構(gòu)手法來(lái)體現(xiàn)其旋律的特殊性。整首歌曲的結(jié)構(gòu)布局類似于民間戲曲元素——梆子，采用“快板到慢板再到花板”的結(jié)構(gòu)組織旋律來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

2.節(jié)奏風(fēng)格

在歌曲的開(kāi)頭，十六分音符連續(xù)出現(xiàn)在它的前奏部分，這個(gè)前奏里緊促的拍子表達(dá)了小芹在飽含深情等待小二黑的時(shí)候，喜悅中略帶的一點(diǎn)緊張的情緒，而這個(gè)前奏的出現(xiàn)，生動(dòng)逼真的描繪了主人公的情感基礎(chǔ)，同時(shí)也加重了這首歌的民族風(fēng)情，為后面進(jìn)入主題，鋪墊了一個(gè)完美的前戲。

三、《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的演唱要領(lǐng)及技巧處理

1.正確的情感表達(dá)處理

在音樂(lè)演唱中，我們常常說(shuō)“情之所至，音之所生”，可見(jiàn)，演唱時(shí)情感在歌曲中的處理能夠達(dá)到事半功倍的效果。聲音與情感的完美結(jié)合，才是藝術(shù)的歌唱方式。

①在情感處理上，首先要做到帶有感情色彩的咬字吐字。

《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》有深刻的作品內(nèi)涵，在演唱中，情感的體現(xiàn)首先就要通過(guò)清晰的、富含感情的咬字和吐字配合得體的語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣來(lái)實(shí)現(xiàn)。這些方面的適當(dāng)處理極其細(xì)微，甚至要對(duì)元音變形和輕聲音、兒化音的處理都達(dá)到精益求精的地步，這需要演唱者用心去感悟作品內(nèi)涵。

②把握拖腔的運(yùn)用也是情感處理上的重要部分

拖腔是指歌詞中起到“啟下”的作用的部分，句末的拖腔是收尾的體現(xiàn)。拖腔在歌曲演唱中的運(yùn)用，能增加歌曲層次，使歌曲更富韻味。一般，拖腔的出現(xiàn)，也是對(duì)情感處理的一個(gè)關(guān)鍵考驗(yàn)點(diǎn)，拖腔能夠很好的將情感延伸出來(lái)，創(chuàng)造一種意猶未盡的想象空間，但如果把控不好，也會(huì)顯得演唱拖沓，所以，在拖腔的情感處理上，不但要把握好度，還要掌握好它的技巧和特點(diǎn)。

2.音色、速度與力度的把控

首先是在音色的把控上，要與音樂(lè)界提出的“聲中無(wú)字”之說(shuō)結(jié)合起來(lái)，“聲中無(wú)字”不是故意不把字唱出來(lái)，而是對(duì)咬字的一種藝術(shù)處理，相反，它要做到咬字時(shí)的游刃有余，收放自如。在《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》中，掌握這一音色的把控，會(huì)為演唱增加一道靚麗的光環(huán)。

其次是速度的控制。在《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》中，歌曲的第一句“清粼粼的水來(lái)藍(lán)格瑩瑩的天”，這一句歌詞交代的是一個(gè)廣闊的大環(huán)境里的一個(gè)小畫(huà)面，演唱時(shí)需要由遠(yuǎn)及近，先將廣闊的大環(huán)境唱出來(lái)，再將重點(diǎn)落在小芹洗衣這個(gè)小細(xì)節(jié)上。所以這一句的演唱，需要在把“天”字拖起來(lái)之前，進(jìn)行一個(gè)小小的停頓，讓“天”字的延長(zhǎng)音在最后釋放充實(shí)飽滿的力量，以達(dá)到唱出開(kāi)闊意境的結(jié)果。

第三，是關(guān)于力度的把控。根據(jù)旋律，我們得知《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》整體分為“快板、慢板、花板”這三個(gè)段落。這種靈活的戲曲板式，在這里體現(xiàn)了力度的輕重之分。在力度的把控上，要依據(jù)結(jié)構(gòu)組織旋律的變化而變化，不能以一個(gè)力度貫穿始終。

參考文獻(xiàn)：

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