淺談浪漫主義早期鋼琴作品的風(fēng)格與特點(diǎn)

【摘要】：浪漫主義產(chǎn)生于18世紀(jì)下半葉，當(dāng)時(shí)社會(huì)正處于法國大革命后，文學(xué)思潮的不斷涌動(dòng)，使人們打開了思維，提倡民族自由，開始大膽的創(chuàng)作，音樂風(fēng)格更加的自然，旋律更加的浪漫，作品更具想象力和創(chuàng)作。這樣時(shí)代背景使浪漫主義音樂得到發(fā)展，，這個(gè)時(shí)期也涌現(xiàn)出了很多著名的鋼琴作曲家，創(chuàng)作了非常多具有代表性的作品，展現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的多元化和藝術(shù)性。以早期鋼琴作品為例，這個(gè)時(shí)期的音樂還多少保留了古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格和題材，但是嘗試運(yùn)用標(biāo)題性的音樂，并且借助音樂來表現(xiàn)感情，使音樂更具詩意。對(duì)于浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的風(fēng)格與特點(diǎn)進(jìn)行分析更好的掌握音樂從古典走進(jìn)浪漫時(shí)期音樂風(fēng)格的變化，有助于在日后演奏這些早期鋼琴作品時(shí)能夠更加傳神和成熟。

浪漫主義是世界音樂史上很重要的一個(gè)時(shí)期，起源于18世紀(jì)下半夜，興起在19世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期的鋼琴作品在延續(xù)了古典主義時(shí)期音樂的同時(shí)，又打破了古典主義時(shí)期傳統(tǒng)模式的束縛，音樂更加追求個(gè)性和自由，展現(xiàn)了人物情感，更加注重抒情。在浪漫主義時(shí)期，鋼琴的創(chuàng)作和演奏技巧更加的完善，并且不斷的創(chuàng)作新的技術(shù)技巧，使鋼琴音樂處于鼎盛時(shí)期。

一、浪漫主義早期鋼琴作品的音樂風(fēng)格

浪漫主義時(shí)期通常被人們認(rèn)為是1790年—1910年，分為早期、中期、中后期以及晚期四個(gè)時(shí)期。浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品是鋼琴音樂史中最具代表性的時(shí)期。浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品的音樂風(fēng)格，更加的自由，大膽，音樂更加的動(dòng)人，與古典主義的音樂形成了對(duì)比，也使鋼琴音樂走向了頂峰。這個(gè)時(shí)期都涌很多現(xiàn)出具有代表性的音樂家，如早期的韋伯、舒伯特;中期的門德爾松、肖邦;中后期的李斯特、柴可夫斯基;后期的斯特勞斯、拉赫瑪尼諾夫等等。

浪漫主義早期的鋼琴音樂具有很強(qiáng)的個(gè)人情感風(fēng)格，打破了古典主義音樂的傳統(tǒng)模式，開始重視自我思想的展現(xiàn)，表現(xiàn)形式更加的自由，情感更加的奔放，表現(xiàn)的手法更加的新穎。旋律如詩一般并且富有激情。早期的音樂開始嘗試通過旋律展現(xiàn)大自然的美好，在自然中找到人性的美好和解脫。作品家們的創(chuàng)作沉醉于自身情感的體驗(yàn)，音樂情感更加的真摯，音樂更加的能夠打動(dòng)聽眾。以早期音樂家舒伯特為例，他在音樂中大膽的運(yùn)用純聲樂的旋律，展現(xiàn)了鋼琴作品的主題形象，具有很強(qiáng)的藝術(shù)歌曲風(fēng)格特性。

二、浪漫主義早期鋼琴作品的音樂體裁和特點(diǎn)

在作品的速度與力度方面，作曲家們大膽創(chuàng)新，速度多變，情感內(nèi)容更加的豐富。這樣的音樂風(fēng)格是在之前的音樂中都沒有的，使鋼琴作品又上升了一個(gè)高度，并且讓人們對(duì)于聲音有了新的概念，同時(shí)也增添了鋼琴的靈敏度，使音色有了多樣的變化，更好的挖掘了鋼琴寬廣的音樂和音響。在浪漫主義早期的鋼琴作品中，出現(xiàn)了較為復(fù)雜的彈性節(jié)拍，形成了很多獨(dú)特的音樂體裁，豐富了音樂的表現(xiàn)力。

浪漫主義早期的音樂的創(chuàng)作開始注重和文學(xué)的結(jié)合，出現(xiàn)了標(biāo)題性的音樂這一嶄新的音樂體裁，創(chuàng)作上打破了古典音樂形式的束縛，通過標(biāo)題的設(shè)定，從而能夠更好的了解作品的創(chuàng)作意圖，確定音樂的情感走向，從而能夠使音樂更具故事性，展現(xiàn)出音樂的詩意和文學(xué)性。在早期的鋼琴作品中，作曲家們利用生活、內(nèi)心、自然等等因素作為標(biāo)題，使人們感受浪漫主義時(shí)期不同民族的音樂特點(diǎn)，并且增添了鋼琴作品的文學(xué)性和美學(xué)性。如舒伯特《冬之旅》這一標(biāo)題音樂，就很形象的展現(xiàn)了作者的憂郁情緒和周圍凄涼的氣氛。

三、浪漫主義早期鋼琴作品的演奏特點(diǎn)

（一）多變的速度

浪漫主義時(shí)期對(duì)鋼琴進(jìn)行了系統(tǒng)的改良，運(yùn)用了搥擊的技巧敲擊琴弦，從而改變了古典時(shí)期鋼琴的音色，并且加大了琴鍵，擴(kuò)展了音域。在鋼琴改良的基礎(chǔ)上，演奏得到了滿足。在浪漫主義初期的鋼琴作品中，大量了運(yùn)用了快速和慢速結(jié)合，使音樂具有鮮明的對(duì)比性，使音樂更加具有戲劇性和沖突感，給觀眾帶來了聽覺上的震撼。浪漫主義早期音樂還大量運(yùn)用自由速度的記號(hào)編排，使音樂滿足了浪漫主義早期創(chuàng)作自由的風(fēng)格和特點(diǎn)，使旋律不受限制，能夠根據(jù)人們的想法進(jìn)行有快有慢的旋律，使音樂更加的傳神，也使人們的情感更好的表達(dá)。如舒伯特《即興曲》OP.142中，就運(yùn)用多變的速度，展現(xiàn)了舒伯特自由，不墨守成規(guī)的創(chuàng)作理念。演奏多變速度時(shí)要注意慢練，并且每一個(gè)音要均勻，并且要更好的處理速度的漸強(qiáng)和減弱，使音樂如歌般的出現(xiàn)。

（二）細(xì)膩的踏板

浪漫主義早期對(duì)于踏板要求逐漸提高，踏板的運(yùn)用更加細(xì)膩，并且逐漸開始受到重視。浪漫主義早期的音樂就開始講究如歌般和詩意，單純的彈奏音符無法更好的展現(xiàn)音樂的意境，而踏板能夠滿足浪漫主義時(shí)期的音樂的要求，它能夠給鋼琴作品帶來不同的聲音效果，不同的踏板運(yùn)用展現(xiàn)了不同的聲音色彩，在保證聲音清晰的同時(shí)，能夠更好的起到潤色的效果。在演奏浪漫主義早期鋼琴作品時(shí)，可以采用延音踏板，這樣可以加長旋律音色的時(shí)長，從而也可以使音樂更加明亮。如演奏門德爾松《無詞歌》，這部作品的音色非常的豐富，并且多變，在展現(xiàn)這首作品時(shí)，要根據(jù)旋律的上下行走向進(jìn)行踏板的處理，不能一直運(yùn)用右踏板，這樣會(huì)使音樂渾濁，而是可以運(yùn)用延音踏板與右踏板之間的配合，從而更好的控制作品中音色的變化，更好的展現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖以及音樂色彩。

（三）多樣的觸鍵方式

在浪漫主義時(shí)期之前，鋼琴的琴鍵大多以羽毛等素材為主，演奏者下鍵一般較輕，無法更好的展現(xiàn)手指的力度。而到了浪漫主義早期，鋼琴得到創(chuàng)新，并且與現(xiàn)代的鋼琴幾乎接近，這時(shí)再用原有的力度彈奏就會(huì)聲音非常小，不夠飽滿，這時(shí)就要對(duì)演奏者的觸鍵有一定的要求。在接觸浪漫主義早期的鋼琴作品時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)曲譜上作者為了能夠更好的表達(dá)作品的情緒，標(biāo)注了力度的記號(hào)，而且這些記號(hào)與現(xiàn)今的力度符號(hào)沒有什么兩樣，那么演奏時(shí)要注意手指觸鍵的力度。在展現(xiàn)情緒高昂的段落時(shí)，演奏的力度要大，有時(shí)還需要極端的力度來表現(xiàn)，并且上下行的音階處理時(shí)手指觸鍵的力度也要不斷的漸強(qiáng)或減弱，從而展現(xiàn)出如詩般浪漫的情緒。并且彈奏如歌般的旋律時(shí)，手指要由內(nèi)向外彈奏，從而使聲音更加的細(xì)膩。演奏斷奏的部分，手指要放松的向上勾，從而使聲音富有彈性。彈奏詩歌般的慢節(jié)奏，演奏時(shí)手指觸鍵要深，從而使音樂更加的飽滿。在演奏弱的樂句時(shí)，手指的觸鍵要淺一些。演奏時(shí)要根據(jù)樂句的走向進(jìn)行處理，不能一成不變的發(fā)力，這樣才能更好的達(dá)到人琴合一的境界。

結(jié)語

浪漫主義時(shí)期在鋼琴藝術(shù)史中是一個(gè)非常重要的時(shí)期，它在繼承古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了豐富和發(fā)展創(chuàng)新。特別是浪漫主義早期的鋼琴作品，這時(shí)期的鋼琴音樂更重視個(gè)性、主觀、情感的自由表現(xiàn)。音樂內(nèi)容題材上繽紛多彩，再加上對(duì)作曲家們對(duì)鋼琴的技巧的創(chuàng)新，使浪漫主義時(shí)期成為鋼琴音樂發(fā)展的巔峰時(shí)代。

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