關于美術當代國畫人物畫研究

【摘要】：目前，我國的美術國畫人物畫的風格創作多樣、開拓性廣，從過去過渡到現代的美術國畫人物畫展示出了極強的時代感。對當代美術國畫人物畫進行探討，有利于對傳統國畫人物畫的理解，有利于對藝術與生活之間聯系的認識，有利于對國畫人物畫的進一步創新，從而推動當代美術國畫人物畫的進一步發展。本文關于美術當代國畫人物畫進行分析探究。

【關鍵詞】：當代美術;國畫;人物畫

前言：

在所有中國畫中，最具代表性的畫種之一國畫人物畫。國畫人物畫對時代的價值取向、藝術的發展趨勢、世界的審美意識具有獨特的表現形式。對現代生活形態具有較強的反映，是藝術的生命力體現。由于國畫人物畫是對改變現實生活和創造現實生活的人的不斷展現，所以國畫人物畫充分體現了其貼近現實生活的特點?，F代國畫人物畫較傳統國畫人物畫在風格展示、時代感的體現等方面發生了極大的變化，展示出了極強的表現力。

一、當代國畫人物畫的藝術表現形式

（一）筆墨語言形式

在經歷了數千年傳統藝術積累的中國畫中，起著主要表率作用的就是筆墨，對筆墨的文化、使用和意義進行探索和研究，始終是彰顯著獨特審美意義和表現力的中國畫的重要問題。如何使用筆和墨，也就是對線條墨色變化進行分析，是筆墨主要的研究內容。在傳統中國畫的研究中，對筆墨使用的形象比喻有行云流水、一波三折等。體現筆墨平穩、多變、圓潤等主要特點的形容詞有平、變、圓等。與此同時，展現出的還有傳統中國畫筆墨的寧靜、中和、典雅的主要特點[1]。

在現代美術的發展中，筆墨隨著時代的變化，在保持傳統文化的同時不斷被注入了新的內容，筆墨也被賦予了個性化和時代感的特點。如今，我國現代國畫人物畫的畫家超越傳統對筆墨的理解，探索出筆墨新的時代信息。在現代具有代表性的國畫中，畫家為了提高筆墨的靈活性，將書寫性和制作性進行探究，并將二者完美的結合在一起。同時，筆墨各種不同的肌理變化也是畫家注重研究的對象。對筆墨的表現力進行加強，把寫實性、制作性、意象性、構成性有機結合，從而對筆墨的畫面形式有了更多的研究探索。筆墨的個性化和時代感，對當代中國畫人物畫的發展有十分深遠的影響。

（二）造型形式

不同的時代擁有不同的造型形式，從而展現出不同的審美特點。通過不同時期中國畫人物畫的不同造型特點，可以對不同時期的審美特點進行欣賞。意象性是中國畫造型的最大特點。意象性是抽象與具象二者相互結合的意味之象，是對客觀對象的充分考慮，和對作者主觀感受的注重。中國畫意象性的特點對作者情感的表達和對筆墨的發揮有有顯著效果。造型形式的意象性，對物象的特征表現和提煉概括的能力有十分嚴格的要求。因此，采取適當的夸張變形的表現形式在中國畫人物畫中對于形象的塑造，和作者情感的表達方面有積極的促進作用。對物象的形象進行藝術加工的過程就是造型的過程[2]。

對于當代的中國畫人物畫來說，造型形式和特點的多樣性及深刻性是傳統中國畫人物畫并不具備的。因此，當代的中國畫人物畫的造型主要有注重寫實性和注重寫意性兩個特點。注重寫實性就是說，在中國畫人物畫的創作過程中，注意對生活形象的真實性進行更深入的描寫，通過對生活形象個性化和多樣化的展示，從而對畫家的思想及情感進行充分的表達。注意寫實性就是在描寫生活形象的過程中，通過夸張、裝飾及變形等造型手段的大膽采用，注重對畫家的主觀情感進行強調，進而對畫家個性化的表達方式進行關注。

（三）構圖形式

傳統中國畫人物畫中，將構圖稱為布局、位置的經營，在當代被理解為是對一幅畫的畫面組織結構進行安排。在中國畫人物畫中，構圖占有十分重要的地位，一副完美的作品離不開恰當合理的構圖。

構圖的規律是對比統一，把畫面中存在的因素，如虛實、整散、主次等進行合理的安排，把畫面中的因素進行協調，達到統一，從而實現對主題烘托的目的。而在對畫面因素進行組織的過程中，要注重構圖形式美感的基本因素，即韻律、節奏、均衡和機理。

構圖形式在當代中國畫人物畫的特點主要有兩方面。一是飽滿性。當代的構圖形式與傳統中的留白習慣不同。當代的中國畫人物畫注重以實求虛，通過對實的表現手法，對畫面飽滿充實的追求，使畫面看起來更充實[3]。二是通過運用重組、解構、疊壓等方式，使畫面更加具備對比的效果，從而使畫面的秩序感具備豐富多樣的特點，進而引領欣賞者進入新的情境，領悟畫家的感情。

二、當代中國畫人物畫面臨的問題

（一）中國畫人物畫的題材單一

在我國東晉時期，人物畫得到了快速的發展并引起了空前的影響。在當代，徐悲鴻先生在人物畫中加入西方素描的表現形式，開拓了中國畫人物畫的表現空間，豐富了中國畫人物畫的表現手段。然而，必須承認的是，我國當代的中國畫人物畫中雖然出現了幾種風格和潮流，但是由于具備形式主義的作品占大多數，我國當代的中國畫人物畫仍然存在題材單一的問題。在我國當代中國畫人物畫的作品中，以為了主題的表現而將幾張照片拼湊在一起的形式居多，多個作品的內容相似，作品缺少對生活的感受沒存在內容空洞的問題，是題材單一的主要表現[4]。

好的中國畫人物畫的作品，離不開畫家對生活的觀察、體驗和感悟，離不開對時代精神和現實生活體現。因此，中國畫人物畫的發展，離不開本民族文化發展的立足點，在此基礎上保持一定的超前性和開放性，展現作品獨特創新的面貌，以緩解題材單一的現象，

（二）當代中國畫人物畫尺寸的限制和影響

近年來，大家逐漸對中國畫人物畫的尺寸問題進行關注，尺寸問題也是當代中國畫人物畫面臨的問題之一。我國古代的人物畫尺寸之所以較小，是因為受當時的作品展出地和當時人們的審美息息相關。隨著社會經濟的不斷發展，如今的做作品展覽都具有較大的規模，因此對作品的尺寸有了嚴格的要求。作品尺寸的加大，有利也有弊。比如，大尺寸的人物畫作品，在空間表現方面有了更大的體現，有利于使人們產生強烈的視覺沖擊力。但是，與此同時，大尺寸的人物畫作品對畫家的繪畫能力、對作品整體布局的把握，對作品顏色的協調有了更加嚴格的要求。

（三）中國畫人物畫對西方藝術的借鑒

由于我國在清代時期與西方國家的頻繁貿易往來和交流，我國人物畫自那時起便受到西方文明各種方面的影響。全國畫家自乾隆時期便把西洋的透視法逐漸運用到人物畫的表現形式中，用于所畫對象的明暗和立體感的調整，我國人物畫逐漸有了西方油畫的特征。然而，我國畫家忽視了我國與西方國家文化與精神的差異[5]。西方的藝術作品對科學的真實再現有著狂熱的追求，而中國畫主要表現精神。在中國畫中加入西方藝術品的特征，不利于我國精神的傳承。因此，在當代中國畫人物畫發展中，要將體驗精神作為出發點，在堅持展現我國民族性的同時，與國際對接，從而進一步發展中國畫人物畫。

結論：

本文從當代國畫人物畫的藝術表現形式、當代中國畫人物畫面臨的問題兩方面進行分析，希望當代中國畫人物畫畫家在繼承文明文化的基礎上，對我國人物畫的發展貢獻力量。

參考文獻：

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[3]彭艷云.論國畫的表現形式與審美特點[J].湖南科技學院學報，2009（02）：232-233.

[4]申海波.當代工筆人物畫風格特點解析[J].臨沂師范學院學報，2009（02）：135-138.

[5]楊琳.當代水墨人物畫中的筆墨語言[J].大眾文藝，2013（04）：66.