從精神層面分析達利作品中的潛意識暗示

【摘要】：薩爾瓦多·達利（Salvador Dali）是著名的西班牙畫家，也是20世紀超現實主義的代表人物，他具有卓越才能和豐富想象力，擅于將夢境的主觀世界變為客觀而令人激動的畫面，對現實主義、20世紀的藝術做出了不可磨滅的貢獻。他諸多作品中對非理性和潛意識的不斷探索成為達利超現實主義創作的一種特征，同時也成就了達利矛盾、夢幻的畫風。通過對其作品的分析探索，綜合他不同的人生階段的經歷及風格趨向，揭示達利內心的真實世界與作品中潛在的藝術心理學層面潛意識暗示。

【關鍵詞】：達利;潛意識;藝術心理學

一、達利簡介

達利，1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世，是著名的西班牙加泰羅尼亞畫家和版畫家，因其超現實主義作品和探索潛意識的意象得以著稱，他與畢加索、馬蒂斯一起被人們所稱之為20世紀最有代表性的三位畫家。達利的一生充滿了傳奇的色彩，不僅僅是他的繪畫作品，他的文章、個人形象、口才等都給人們留下了深刻的印象。

二、佛洛伊德潛意識學說

佛洛伊德﹒西格蒙德的精神分析理論創立于19世紀末20世紀初，屬于心理動力學理論，也稱為“深層心理學”。佛洛伊德認為自由意識皆為幻念，人類無法直接感知思緒的產生過程，且主體的主觀意識“自我”行為與精神層次所思二者之間的關系是甚微的。由此佛洛伊德便提出了意識層次一說，即將人類的意識形態分為意識、前意識、潛意識三個層次。

意識：即為自覺，是人類最直接最可靠的知覺觀念，它是本體能夠察覺到的具有主觀能動性的心理活動，屬于人心理結構的最表層，帶有主體最直接的感知和認識，并對外界環境直接做出可以用語言來表達的理性內容。

前意識：則是意識與潛意識二者的調節中介，作平衡二者之用。它的概念僅存于對性意義的潛意識的描述，屬于潛意識，為潛伏的但能成為有意識的心理活動。它的性狀不穩定，隨時可變，其主要作用于對于潛意識的阻礙。主體一些不愉快或痛苦的回憶常被壓制在前意識層次里，在一般情況下不會被發覺，但當主體控制能力松懈。

潛意識：其存在于意識和前意識之下的更深層次，它涵蓋了人類最原始最本能最隱秘的內心驅動力。例如人本能的沖動，欲望、或者生命力在不知不覺的潛在境界里發生，因其不符合社會道德和人的理智控制所以不為人們所察覺，但它從未消失，無時無刻的存在著。

三、達利畫作中潛意識暗示

1.關乎于性欲

由于19世紀英國女皇嚴厲的宗教性禁錮，婦女們收到嚴重的性別歧視，與性有關的藝術創作或是科學研究更是明令禁止，人們普遍受到沉重的性壓抑。20世紀初，隨著性觀念的解放，佛洛伊德提出了“力比多”一詞，即性力，并將它看做為人類的一切心理活動和行為的動力源泉。達利作品《由飛舞的蜜蜂引起的夢》中，很好的詮釋了關于性的暗示。圖中描繪的是加拉的一個夢境，畫面中的加拉裸身躺在一塊漂浮于海水上的礁石上休息，神情舒適閑雅。在加拉的身邊漂浮著一個紅的石榴，蜜蜂圍著石榴陶醉的采蜜，而畫面左半邊一個裂開著的巨大的石榴突然跳出一條大魚，從魚嘴里躍出兩只張牙舞爪的老虎，爭搶著撲向裸體的加拉。帶刺的長槍直刺在其肩膀上，遠方的大象拖著細長的四肢在海面上行走。達利向我們訴說了夢中的性是粗暴的、來自人內心最深處的欲望之火，餓虎在這里代表著達利自己對加拉的欲望，在達利的畫中，我們也經?？梢钥吹綋碛兄氶L腿的大象，顯然畫面中的一切都不再單純的是達利所記錄加拉的夢境，而是達利自己對加拉夢境的重釋與解構。

2.關于生死

在達利的諸多作品中，我想給我們留下更為深刻印象的作品莫過于1931年《記憶的永恒》，畫面大膽的拋棄了傳統的三角構圖模式，畫中金屬材料的性質也發生了變化， 主體物鐘表被作者放置在了畫面的黃金分割處，使觀者的焦點更易聚集于此。

《記憶的永恒》以作者的家鄉加達斯島為創作背景，在暗無邊際的沙灘上側臥著一個似馬似人的軟狀物，一塊淺色的軟表覆蓋在軟狀物的表面，在沙灘旁棕色的石臺上，一刻枯死的橄欖樹絕望展開的孤單枝椏上還掛著一個淺色的軟表，低垂而又哀傷的望著斜下方白馬狀的物體。在石臺的臺面上躺著一塊碩大鑲著金邊的表，表的另一半身軀軟弱無力的耷拉在石臺邊上，仿佛就要融化，然而在畫面中不同的是，在金色軟表的旁邊擺放著唯一一個沒有軟化的紅色鐘表，成群的螞蟻在表盤上密密麻麻的穿梭，嗜血、腐蝕、消亡，死亡在蔓延。

整個畫面平靜沉寂，遠處的淡藍色的、淡黃色和亮白色構成的天空襯托出遠方低矮的山脈，占據整個畫面三分之二的深褐色奠定了整個畫面的感情基調：壓抑，死亡，毀滅。關于鐘表，在達利的繪畫中就是一個表示消亡或者癱軟的符號，鐘表似乎在隨著時間的漸進，慢慢的開始變形、融化，它的指針將停止轉動，時間開始癱瘓，世界停止轉動，無法回憶的過去亦沒有美好的未來，一步一步走向消亡。

3.戰爭的隱喻

20世紀早期，整個歐洲彌漫在動蕩不安、恐懼與死亡的氣氛之中，人民生活沉浸在無盡的傷痛和對戰爭的恐怖之情中。達利一生也經歷了戰爭所帶來的傷害與陰影，他作于1936年的《西班牙內戰的預感》正是揭示了戰爭給人們心靈帶來的傷害與痛苦，顯示了藝術家對實事的敏感，也表達了藝術家對世界苦難的緬懷和對人民疾苦的同情。

達利曾這樣解釋《西班牙內戰的預感》：“當時內戰的預感在我心中縈繞不去，我像個體內翻攪不已的畫家，在西班牙內戰爆發之前的6個月，即完成了這幅《西班牙內戰的預感》。在這作品里，可以看到隆起膝蓋長著丑陋手臂的巨人，在掐著自己的脖子的狂亂狀態中撕扯自己的腿?！碑嬅婊煦缈植?，遠方曾湛藍的天空被云霧籠罩，巨人猙獰著深處丑陋的手撕扯著自己的乳房，右側的一條腿將一部分身體狠狠的踩在腳下，給觀者心理上造成了極大的沖擊與恐慌感。

達利通過主觀的預感將性、暴力與戰爭結合在一起，夸張的變形與組合，扭曲的肌肉與猙獰的撕扯斗爭場面，都展現了極大的張力和破壞感，讓觀者直觀的感受到了一場充滿暴力血腥的戰爭場面。但此幅作品不能稱之為作者潛意識的迸發，潛意識是人最原始的本能，摒棄了理性，是人本身固有的內在動力，它拋開主體的主觀立場，以客觀公正的態度認識和衡量事物。而在《西班牙內戰的預感》畫中，灌注了畫家太多的個人主觀意愿以及對戰爭的恐懼和擔憂。

四、達利對當代藝術的啟示

達利的一生充滿了傳奇色彩，他作品中對佛洛伊德心理學——潛意識理論完美的詮釋，以及他對隱喻性繪畫語言方面的貢獻與對藝術誠摯而熱烈的追求，令后人都是望塵莫及的。他通過獨創的“偏執狂批判法”的表現技巧，將驚恐和荒誕的真實世界呈現在我們眼前，為當代藝術的發展創造了新的方向，具有真實寫照的時代精神。達利還是一位具有探索精神的畫家，他曾和佛洛伊德一樣，去探索精神病患者的意識，來尋找屬于自己的超現實主義幻覺，達利承認自己的藝術是表現一種“由佛洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺”。

直面達利，他的每幅作品都是極其隱秘心靈的呈現和文化根性的體現，達利還對原子核物理學、全息攝影術都有著極大的關注，這與他具有獨創一格的藝術風格和創新精神有著不可分割的聯系，為藝術界畫下了精彩的一筆。雖然達利離開了這個世界，一顆巨星就這樣隕落了，但是他對藝術的熱愛與真摯的情感卻永遠啟示著后人，他的藝術不僅是個性的、沉淀著個人感情的，也是民族的，更是整個世界的，他的藝術從未離我們遠去。

參考文獻：

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