運(yùn)用影視文化促進(jìn)企業(yè)發(fā)展的探索與思考

影視文化指的是電影、電視共同的“有聲有畫的活動(dòng)影像”即影視藝術(shù)及其對(duì)社會(huì)生活的影響；廣義地講，“影視文化”泛指以電影、電視方式所進(jìn)行的全部文化創(chuàng)造。從上世紀(jì)末開始，全國(guó)各城市建設(shè)檔案館對(duì)建筑施工企業(yè)工程竣工驗(yàn)收電視專題片有了具體要求，影視檔案的齊全和完整成為施工企業(yè)履行法定職責(zé)、依法辦事、誠(chéng)實(shí)守信的具體體現(xiàn)。因此，加強(qiáng)建筑施工企業(yè)影視工作非常重要，創(chuàng)建適應(yīng)建筑施工企業(yè)特色的影視文化，能夠滿足企業(yè)對(duì)影視工作的需求，助推企業(yè)發(fā)展。

一、培養(yǎng)熱愛建筑施工企業(yè)的影視工作者

做好任何工作，人的因素第一，建筑施工企業(yè)影視文化工作也不例外。

從橫向的業(yè)務(wù)范圍來說，建筑施工企業(yè)影視工作包括：前期策劃、素材拍攝計(jì)劃、素材管理、文字撰稿、解說配音、后期剪輯、傳播。工程題材電視片屬紀(jì)實(shí)類專題片，是通過作者主觀意識(shí)反映客觀現(xiàn)實(shí)，無論是前期畫面拍攝、文字撰稿還是后期剪輯，這都要求企業(yè)影視工作者一定要在了解、熟習(xí)、掌握拍攝對(duì)象的基礎(chǔ)上從事此項(xiàng)工作，否則主觀意識(shí)出現(xiàn)差錯(cuò)，客觀現(xiàn)實(shí)就不能正確、真實(shí)地反映出來。企業(yè)影視文化不同于社會(huì)影視文化，它是運(yùn)用影視藝術(shù)為企業(yè)的發(fā)展服務(wù)性的，用藝術(shù)的形式去表現(xiàn)建筑施工企業(yè)工程建設(shè)的內(nèi)容，任何一種藝術(shù)，缺少內(nèi)容，形式也就如同沒有靈魂的軀殼，失去了存在的意義。因此，企業(yè)的影視工作者只有對(duì)建筑施工中的工序、質(zhì)量、安全、技術(shù)了解了，找準(zhǔn)了該工程的特點(diǎn)、施工措施、技術(shù)難點(diǎn)，我們才能找到該專題片宣傳的切入點(diǎn)、融合點(diǎn)，才能編輯出此片不是同類型的彼片；只有這樣，我們收集畫面素材及文字素材的思路才會(huì)更廣、信息來源才會(huì)更多，我們反映的內(nèi)容才會(huì)有取舍，編輯出的專題片才能更真實(shí)、形象、生動(dòng)。這好比生活中炒菜，菜樣配得多、配料備得齊，菜的花樣才能炒得多是一個(gè)道理。學(xué)習(xí)掌握建筑施工基本常識(shí)是企業(yè)影視工作者運(yùn)用影視文化為企業(yè)發(fā)展服好務(wù)的基本前提之一。

從縱向的時(shí)間范圍來說，建筑施工企業(yè)影視工作包涵：基礎(chǔ)處理、基礎(chǔ)施工、主廠房施工、設(shè)備安裝、機(jī)組調(diào)試等。如果說一項(xiàng)工程從開工到竣工是一條線，那么若干個(gè)工程從開工到竣工的組合就是一個(gè)面，加之遍布全國(guó)各若干項(xiàng)工程地點(diǎn)的組合，影視管理工作者面對(duì)的就是一個(gè)立體的系統(tǒng)工程。企業(yè)工程建設(shè)電視專題片的拍攝不同于電影、電視劇，每一個(gè)鏡頭都是客觀真實(shí)的、不可再現(xiàn)的，隨著當(dāng)今建筑業(yè)市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，工程建設(shè)的速度也飛速加快，施工現(xiàn)場(chǎng)日新月異，每一個(gè)工序節(jié)點(diǎn)，都成了稍縱即逝的瞬間，這就要求企業(yè)影視工作者要有強(qiáng)烈的事業(yè)心、責(zé)任感，周密的攝制計(jì)劃、吃苦耐勞的工作精神。

二、工程題材電視專題片前期拍攝技巧

工程題材電視專題片的拍攝，不同于電影、電視劇。電影、電視劇在開機(jī)拍攝前，整個(gè)故事的情節(jié)都已從“劇本”轉(zhuǎn)化到“腳本”中，腳本已列出鏡頭的長(zhǎng)度、景別、構(gòu)圖、配樂等等很詳細(xì)的信息，拿到它之后你的腦子里就會(huì)象看到真正剪輯好的電影一樣，攝影師只是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下、在攝制組成員的協(xié)助下，按腳本分鏡頭逐一拍攝；而企業(yè)工程建設(shè)電視專題片的前期拍攝，在工程竣工前，不可能編制出整個(gè)工程具體的每一個(gè)鏡頭的腳本，至到工程竣工后，專題片的文稿才能根據(jù)實(shí)際建設(shè)情況撰寫出來。首先要對(duì)每一項(xiàng)目工程的概況和施工方案要進(jìn)行學(xué)習(xí)、請(qǐng)教、了解，策劃出一個(gè)方向或者綱要，一是對(duì)專題片的主題進(jìn)行策劃，二是對(duì)內(nèi)容進(jìn)行策劃，三是對(duì)表現(xiàn)形式進(jìn)行策劃，這種策劃不是說去做假，而是要結(jié)合主題，用我們影視工作者的理性和思考，去策劃具體的細(xì)節(jié)性的工作，然后，再在現(xiàn)場(chǎng)根據(jù)工程實(shí)際的情況，進(jìn)行進(jìn)行斟酌完善、調(diào)整。先有“思路”后有“行為”、用“思路”決定“行為”的影視作品更能顯現(xiàn)我們影視工作者的價(jià)值。用這種“思路”決定“行為”的方法先拍攝素材，后撰寫文稿的專題片，拍攝與文稿越合拍率一定會(huì)很吻合。

三、工程題材電視專題片后期剪輯技巧

在電視臺(tái)或影視媒體單位，由于分工細(xì)化，攝影師與剪輯師是兩個(gè)不同的崗位，而建筑施工企業(yè)的影視工作由于不是企業(yè)的主業(yè)，從業(yè)人員會(huì)精減，往往這兩崗位合二為一，甚至所有影視工作一人肩挑。不過一人從事該兩崗位也有其好處。在攝影教材中，曾有這樣比喻：如果把攝影師比喻成外出打獵的男人，而剪輯師就是把獵物做成佳肴的廚娘，兩者是一種默契合作的關(guān)系。攝影師拍攝素材的每一個(gè)鏡頭都應(yīng)該是帶著作品整體策劃和后期剪輯的思想而拍；剪輯師要理解前期策劃、拍攝的意圖，特別是對(duì)鏡頭的運(yùn)用要有充分的理解。

把握鏡頭組接的節(jié)奏。專題片節(jié)奏除了通過鏡頭的轉(zhuǎn)換、音樂的配合、配音的抑揚(yáng)頓挫等因素體現(xiàn)外，還需運(yùn)用組接手段，控制鏡頭的長(zhǎng)度和數(shù)量、調(diào)整鏡頭順序、刪除多余的枝節(jié)來完成。對(duì)于鏡頭的長(zhǎng)度，一般情況是遠(yuǎn)景、中景等鏡頭畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾看清這些需要的時(shí)間就長(zhǎng)，畫面停留時(shí)間可長(zhǎng)些；對(duì)于近景、特寫等鏡頭，畫面包含的內(nèi)容較少，觀眾只需短時(shí)間即可看清，畫面停留時(shí)間可短些；還有就是比較亮的畫面要比暗的畫面要長(zhǎng)一些；表現(xiàn)靜的畫面要比表現(xiàn)動(dòng)的畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些。但是，處理任何一組畫面，它的節(jié)奏和鏡頭的長(zhǎng)度，都要服從專題片所要表達(dá)的內(nèi)容，一個(gè)基本的原則，就是內(nèi)容決定形式，而不是用形式框內(nèi)容。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使觀眾覺得突兀跳躍，心理上難以接受。而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)觀眾的激動(dòng)情緒，達(dá)到吸引人的目的。