詩歌的流派

胡適于1920年出版了《嘗試集》，代表了中國現代史上白話詩的誕生。隨即，詩歌從文言文、格律詩中解放出來，自由體的白話詩開始形成。這是中國新詩的一個標志性進展。但隨之而來的是，白話文也只是白話文，自由體也只是自由體。新詩一度折戟沉沙，詩人們一路上在形式與內容上兜兜轉轉。但新詩的寫作標準在哪里？怎么寫？似乎沒有哪一個詩人給出明確的答案。就這樣一百年過去了。想來想去，我們還是要從縱的傳統、橫的國際，和實驗上尋找出路。這出路相對成熟一點的是新詩的流派。新詩的流派其實是解決新詩的標準問題、怎么寫的一把鑰匙。當然，它不一定來自某一特定流派，而是來自眾多流派。它不只需要一百年，而是需要更多年。因為詩歌的演變是永不停息的。而新詩一百年沒有巨大的輝煌，其實也是詩人們在寫作之外束縛了詩歌的手腳，缺少生活上的發現。當然，大詩人一定是集大成者，是另一把鑰匙。

回顧現代詩的流派有較大影響力的是紀弦等詩人創建的現代詩流派；聞一多、徐志摩、梁實秋等詩人創建的新月派；北島、楊煉、食指、舒婷、顧城、林莽、江河等詩人形成的朦朧詩派……這些詩派有成形的理論、模式和好的詩作。現代詩派成功地為現代詩命名，新月詩派有《再別康橋》、《不知道風是那一個方向吹》等那個時代的好詩，朦朧詩群同樣不乏優秀之作。這些詩歌的流派需要時代的認可和歷史的印證，需要歷史的回顧、拾遺和再認識。