二次元大冒險

本季，科幻電影、另類現(xiàn)實(shí)、日本漫畫給設(shè)計(jì)師們帶來多種靈感。于他們而言，對未來世界的探索就是一次令人興奮、無限精彩的大冒險。

“我們可以去任何你想去的地方……沒有人能告訴你該干或不該干什么，沒有桎梏，探險記現(xiàn)在開始”——2016年春夏時裝周的最后一天，這個來自暢銷電子游戲Minecraft的序，成為即將揭幕的Louis Vuitton秀的一個宣言。秀場內(nèi)滿場的落地式顯示屏上出現(xiàn)了一位男子，他戴著今年即將上市的虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔Oculus Rift，科幻電影《Tron》的音樂響起，模特背后的屏幕上出現(xiàn)了快速閃過的一道道激光，我們就此陷進(jìn)了NicolasGhesquiere所創(chuàng)造的虛擬現(xiàn)實(shí)。

這樣的360度體驗(yàn)固然震撼，但讓人欣慰的是服飾依然脫穎而出，在大牌不停更換設(shè)計(jì)師的當(dāng)下，難以想象一個設(shè)計(jì)師的個人視角與品牌精髓能結(jié)合得如此巧妙。之前掌舵Balenciaga時，Ghesquiere就是一位公認(rèn)的科幻迷，他沉醉于科幻小說，深受《銀翼殺手》等經(jīng)典科幻片的影響，以充滿未來感的服飾重塑了品牌的設(shè)計(jì)語言。來到Louis Vuitton站穩(wěn)腳跟后，他開始將這個品牌與旅行緊密相關(guān)的悠久傳統(tǒng)大膽地與自己的愛好結(jié)合，以《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等日本漫畫為啟發(fā)，將時裝屋的“旅行”引領(lǐng)到全新的維度。

通過幾個月后出爐的廣告片，我們更是發(fā)現(xiàn)，Ghesquiere將他對二次元的探索推到了新的極致，除了科幻導(dǎo)演Wachowski兄妹（代表作《云圖》、美劇《超感獵手》）的繆斯裴斗娜等，竟然還有《最終幻想》漫畫中的“雷霆”這個虛擬人物身著Louis Vuitton，擔(dān)任廣告模特（神奇的是，將‘她”與設(shè)計(jì)師捧紅的新晉面孔、粉色頭發(fā)亞裔模特Fernanda Ly對比，會發(fā)現(xiàn)她們長得還真的蠻像的）。連世界最大奢侈品集團(tuán)的廣告都在逐漸抹去虛擬現(xiàn)實(shí)與實(shí)際生活的距離，足以證明我們真的生活在未來時代的前沿。

不過，廣告最終關(guān)系到的是生意，豈能瞎來。所以此舉的精妙之處（除了引發(fā)炒作外）便是影響到了平日里與時裝圈沒什么接觸的那些熱愛科幻、漫畫的人群。二次元世界雖然是超越凡世的構(gòu)想，卻擁有廣泛的號召力，深刻地影響著一大撥人（特別是亞洲這個核心市場）。近期，科幻電影更是重回主流文化，《星球大戰(zhàn)》出了新的續(xù)集，《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》今年更是一舉拿下10項(xiàng)奧斯卡提名。

當(dāng)下時尚界的先鋒人物多數(shù)處于三四十歲的階段，他們生在《星球大戰(zhàn)》三部曲的輝煌時代，成長在日本大眾文化進(jìn)入歐美主流文化的年代，二次元世界給他們兒時記憶留下了深刻的印記。去年，Vetements成為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“潮得不能再潮”的牌子，如此迅速地掀起一股熱潮，只因他們的服飾重塑了一代人熟悉的東西，那些印有《星球大戰(zhàn)》人物的設(shè)計(jì)追溯了那個大家都有共鳴的青春時代。

而對于三十出頭的Jonathan Anderson而言，一場日本之旅，勾勒出了Loewe春夏男裝系列中被漫畫圖形覆蓋的設(shè)計(jì)，以及運(yùn)用奇特的塑料材質(zhì)呈現(xiàn)未來感的女裝系列。在他心中，那些機(jī)器人、火箭、日本漫畫人物的波普圖形，是童心的一種歡樂的表達(dá)方式，相信也能得到品牌想吸引的年輕客戶群的認(rèn)可?！八鼈冏屛椅⑿?，”他在秀后的采訪中解釋說，“（時裝）不是永遠(yuǎn)都要嚴(yán)肅，不只是要如何去贏?！?/p>

古代人的二次元世界，可謂是倫敦設(shè)計(jì)師Mary Katrantzou本季的靈感來源。她對星空的探索不是來自什么3D電影或漫畫等現(xiàn)代文化產(chǎn)物，而是源于1888年一個名為“Flammarion”的星圖版畫。畫面呈現(xiàn)的是中世紀(jì)歐洲人眼里的世界，在尚未知道地球是圓的之前，星星、月亮、太陽都被認(rèn)為是平行地挨個排開，其形成唯美的圖案，也構(gòu)成了她本季服飾上精美的刺繡。在秀場設(shè)計(jì)中，一個巨大的鏡面背景反射出模特與觀眾，讓人們仿佛進(jìn)入了一個另類空間。

在時裝界沉迷于虛擬世界之時，兩個最早受“太空夢”影響的牌子Paco Rabanne和Courreges，也正好在新的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的引領(lǐng)下起死回生，在巴黎時裝周上重現(xiàn)輝煌。這兩個品牌的巔峰期同是那個人類即將踏上月球、令人激動又充滿無限希望的60年代。當(dāng)時的設(shè)計(jì)師們則紛紛運(yùn)用服飾來詮釋未來世界的愿景，采用塑膠、紙、鐵等新穎的材質(zhì)制造輪廓前衛(wèi)的裝扮，以備未來人們搬去月球住時之需（以鎖子甲裙裝著稱的 Rabanne因此被毒舌女王Chanel女士鄙夷地稱為一名“鐵匠”）。

“他是用那一代人的眼光去看，”90年代時Andre Courreges的妻子以及創(chuàng)作伙伴Coqueline在《Vogue》采訪中曾說道，“那是一個人們即將要乘飛船去月球的時代。”然而幾年之后，越南戰(zhàn)爭、嬉皮士革命、女權(quán)主義運(yùn)動爆發(fā)，原有的樂觀與希望在大眾意識中逐漸黯淡。當(dāng)眼前危機(jī)不斷，誰都無心去琢磨另一個星球的事情，設(shè)計(jì)師們未來感的視角反而變得老套。

女口今Paco Rabanne品牌的創(chuàng)意總監(jiān)Julilen Dossena曾是NicolasGhesquiere在Balenciaga時期的手下，更是他的現(xiàn)任男友。兩位設(shè)計(jì)師對于科幻題材有著共同的愛好，分別在采訪中都承認(rèn)是反烏托邦科幻小說家J.G.Ballard的粉絲?！拔蚁矚g科幻的原因，就是你能夠創(chuàng)造一個完整的世界，”Dossena在采訪中曾解釋道，“有完整的地形、建筑、角色?！彪m然如此，他的設(shè)計(jì)在運(yùn)用鎖子甲等前衛(wèi)元素時，也不忘與運(yùn)動裝和簡潔廓形等適于當(dāng)下生活中的元素相結(jié)合。

事實(shí)上早期那些沉迷于太空幻想的大師們最大的問題，是在積極探索“未來”的過程中往往為了實(shí)驗(yàn)性而拋棄實(shí)穿性，可能在他們看來，既然是未來設(shè)計(jì)，就無需再顧及當(dāng)下的生活。舉個例子，Courreges在1966年推出了一個名為“運(yùn)用摩登材質(zhì)的12件無法穿戴的裙裝”（12 Unwearable Dresses in Contemporary Materials）的系列，看似荒謬，但也算是時裝創(chuàng)意上的一次嘗試。今年年初傳來他逝世的消息：當(dāng)年他做那些設(shè)計(jì)時，或許覺得50年后的我們早已住到火星上去了，雖然這并未實(shí)現(xiàn)，但他至少看到了其品牌在設(shè)計(jì)組合Sebastien Meyer和Arnaud Vaillant的帶領(lǐng)下于2016年春夏時裝周期間重返巴黎的T臺。

Courreges品牌的回歸頗為低調(diào)，卻備受好評。顯然60年代人們眼中在“未來世界”生活的我們，看中的并非是服飾的未來感，而是如何適應(yīng)當(dāng)下。就拿Ghesquiere來說，他掌舵時的Balenciaga完全是個探索材料各種可能性的“實(shí)驗(yàn)室”，麗光板、夾板、塑料常常被他用來制作服飾。等他到了Louis Vuitton，他說自己引領(lǐng)的那個“statement”時期早已過時，衣服必須要為生活而做。“我們活在電子時代，”他在本季秀后說道，“但同時，我們也有真實(shí)的生活。”他那些置身虛擬世界的模特們，穿的則都是皮革、棉、絲綢等“真實(shí)”面料制成的服飾，就像游走在太空的嬉皮士。同樣，雖然Jonathan Anderson在Loewe女裝系列中展示的透明塑料褲成功地被炒作，但系列中多數(shù)還是運(yùn)用了來自大自然的材質(zhì)與圖形。

對于60年代的人們來說，人類進(jìn)入太空的那一刻開啟了無限可能，帶來新的希望。但今天在這個讓人緊張、疲憊且不穩(wěn)定的時裝行業(yè)，科幻、漫畫或許象征的并非未來，而是設(shè)計(jì)師們用以逃避現(xiàn)實(shí)構(gòu)筑的一個另類空間——在什么都可能的世界，什么都是完美的。比如漫畫中那些唯美的女性形象，早已為大眾審美樹立了難以企及的標(biāo)桿。不過有意思的是，沉迷于二次元的設(shè)計(jì)師們似乎看重的不是這些，在他們的理想世界中，女性不只是唯美，也從不脆弱?；厮軦ndreCourreges在1968年電影《太空英雌芭芭麗娜》（Barbarella）為簡·方達(dá)打造的形象，再看看Louis Vuitton本季的T臺女郎，不難發(fā)現(xiàn)，他們覺得未來世界的女性都應(yīng)當(dāng)是那些在科幻故事中拯救地球的女中豪杰、漫畫中的女戰(zhàn)士，勇往直前。