匠心獨運的后現(xiàn)代“雜耍”

安琪的詩歌寫作總善于非常規(guī)出牌，常常推出獨一無二的不可模仿的文本。昨天在微信看到高世現(xiàn)的一個帖子說：“通常實驗性不大的新詩易被認定好詩，偏偏這類詩又最容易發(fā)表、獲獎，因為爭議不大，中國人多保守！”而就在前天晚上，我做了一個夢，夢里我告訴安琪說：“你早期的詩歌與官方獎項無緣。”回眸安琪的長詩，確實如此。也正是這個理由，安琪得以榮獲知名民間獎項“張堅詩歌獎成就大獎”的《你無法模仿我的生活》更顯出其獨異價值。這是她的又一次“永遠未完成”的極限試驗，文本所呈現(xiàn)出的后現(xiàn)代“雜耍”風格，彰顯出安琪孤絕的先鋒品質。

“雜耍”本是電影蒙太奇組合的獨特方式，指的是選擇具有強烈感染力的手段拼接組合鏡頭，以影響觀眾的情緒。20世紀20年代初，由蘇聯(lián)蒙太奇學派代表人物謝爾蓋·愛森斯坦在戲劇與電影創(chuàng)作實踐中采用。就安琪的《你無法模仿我的生活》而言，“雜耍”風格主要有三個方面：后現(xiàn)代拼貼、戲仿、元詩性質。

《你無法模仿我的生活》延續(xù)了《輪回碑》等長詩的非線性后現(xiàn)代拼貼特點。各種現(xiàn)成素材組接起來，如楊煉的詩句，林茶居、林光榮、伊沙的語錄，老巢、馬驚飆的妙語，葉匡政、沈睿的文摘，吳子林、劉偉雄的電話，柏拉圖式的《對話錄》，以及與馬氏互對的打油詩……舉凡生活紀事、情感波動、想象虛構、語言游戲，皆隨手拈來，天馬行空，左右逢源，雜花生樹，搖曳生姿。“雜耍”拼貼的素材，還常常出現(xiàn)有意味的互文現(xiàn)象。