生活中的反轉劇

李故

曾經有人說，生活就是一出戲劇。

在高度信息化的當代，這句話正在被一點點地印證。人們拿起手機，連上wifi，打開各大門戶新聞客戶端，遠在千里之外的陌生人的生活就呈現在了我們的面前，甚至在新聞里，他們的人生以像素為單位被放大，再以出人意料的行為方式引起廣泛的討論。討論得久了，人們發現，生活或許更像是反轉劇？

2015年2月，《大河報》報道河南清豐縣一大學生因見義勇為而溺水身亡，被救女童的母親卻否認這一說法。可想而知這位母親必然遭到了網友們的猛烈“炮轟”。但就在這時，“相關媒體”撰文稱，這位大學生系不慎落水，并非見義勇為。一時之間，孰是孰非難以分辨，輿論反轉讓人大跌眼鏡。

與這起“見義勇為疑似不慎溺水”事件相似，2015年9月8日，淮南師范學院一學生扶起摔倒老人被訛，無奈之下她到微博上尋找目擊者證明自己清白。

微博發出后，有網友表示自己是目擊者，愿意作證。網友們就“老人該不該扶”展開了討論。這位學生的遭遇讓人同情，也讓許多人反思為何會出現老人被扶起后訛人的現象。人們開始傾向于關注“老人摔倒，到底要怎樣施行幫助”。

隨著時間推移，這出“扶老被訛”漸漸淡出了人們的視線。然而數十天后事件發生了反轉。9月21日，淮南警方通報稱，經多方調查取證，認定這是一起交通事故，女大學生騎車經過老人時相互有接觸，女大學生承擔主要責任，老人承擔次要責任。

最具關注度的當屬今年的開年大劇：“上海女孩逃飯”。結果當然又反轉。本刊上一期也就此事件進行過評論與分析，卻沒想反轉劇一波接一波地上演。

這樣一波三折的劇情讓不少網友感到“心累”，而反轉新聞每年盡管有許多，但又仿佛是從一個程序里生產出來的。在“刷爆朋友圈”、“驚呆小伙伴”之余，我們是不是該想想：為什么連新聞都成了 “反轉劇”？

我想，首先這些新聞事件要貼上足夠搏噱頭搏眼球的標簽，要自帶引起民憤、引發討論的基因，但一定要貼近生活，與衣食住行相關，就像可能發生在鄰居大媽的兒子、女兒身上。2016年有“哈爾濱天價魚”，“海南停車場管理員打人”，“上海女孩逃飯”，2015年有“云南女導游罵游客”，“成都男子暴打女司機”，“慶安民警擊斃犯罪嫌疑人”；其次要有含糊不清的媒體，在這些反轉劇中，均有“相關人士”、“相關部門”出鏡，只有公信力低的媒體，才能制造出模棱兩可的新聞，才能讓同一件事情呈現出完全不同的樣貌，達到反轉的目的。

新聞的受眾又是怎樣的呢？貢獻思考，貢獻話語？與反方陣營的網友開啟一場曠世的嘴仗？在跌宕起伏的劇情中尋找生命的優越感？他們擔任催化劑的角色，針鋒相對的討論讓新聞更具有戲劇性。

當新聞不是新聞的時候，受眾就也不再是受眾。新聞制造者成為了編劇，新聞成為了劇目，受眾成為了看客。當“反轉劇”出現得越來越多，我們在心累的同時更應該思考：我們想看到的，是真實的新聞，還是娛樂的戲劇？

與其說生活是一出反轉劇，不如說我們看到的生活是一出反轉劇。人，制造新聞，操控新聞，也消費新聞。信息傳播手段的發達，讓我們的視界不再囿于自己狹小的生活圈，因為傳媒，我們見識了更多精彩的人生。

誠然，人性的復雜有時會讓真相難以被輕易發掘，新聞失真，媒體不該承擔所有責任。但即便在這樣的情況下，我們仍然要求盡量真誠的話語環境。畢竟，壞新聞最直接的受害者從來都不是媒體本身。

在這樣的大環境下，媒體需要反思，需要進步，作為受眾的我們想要脫離被娛樂新聞牽著鼻子走的境況，又要怎么做呢？《菜根譚》里也有這么一句話：“熱鬧處著一冷眼，便省許多苦心思；冷落處存一熱心，便得許多真趣味。”

想要得到真趣味，總要舍棄一些虛浮的熱鬧，內心孤獨，思想才能冷靜。至于那些使人啼笑皆非的反轉劇—我們就笑笑，不說話。

反轉劇：最初是韓國SBS電視臺每個星期天晚上在人氣綜藝節目x-man播完后播出的短劇，長度約45分鐘，由兩個故事組成，每個故事大約22分鐘左右，每次的內容都是獨立的。在反轉劇里演員們往往以本名做為角色的名字，而取名“反轉”，是因其劇情跌宕起伏，矛盾雙方迅速轉化。反轉劇一個故事才20分鐘左右，但每個都獨立成篇，劇情花樣繁多，涉及到各種劇情，親情、愛情、友情、奇幻、偵探、懸疑、鬼怪、搞笑、感人、意外……無所不包，而且往往都會有一個挺出乎意料的結局。而且每集快到結尾的時候字幕會提示"反轉結局即將揭開"的字樣。

在文學史上，歐·亨利可算深諳反轉劇之道的小說家，他一生中留下了一部長篇小說和近三百篇的短篇小說。他的短篇小說構思精巧，風格獨特，以表現美國中下層人民的生活、語言幽默、結局出人意料，因而有一個專門術語—“歐·亨利式結尾”。