英劇的格調

李芮+++夏晨

2015～2016跨年之際，英國BBC出品的賀歲劇《無人生還》讓全世界英劇迷和推理迷歡欣鼓舞。這部改編自英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂經典著作的三集電視劇，制作精良，表演堪稱教科書級別，一播出就獲得良好口碑。

與此同時，風靡世界的英劇《神探夏洛克》推出劇場版，“卷福”和華生在大銀幕上秀起恩愛，死忠粉們看得不亦樂乎。

經典文學的供養

文學改編劇可以說是英劇的名片，它通過影視的方式傳遞文學作品的內涵，將藝術氣息和文化底蘊展現得淋漓盡致。

小說或戲劇作品中大量耳熟能詳的經典人物形象，為改編劇提供了創作空間。其中，莎士比亞的戲劇作品成為英國人最為熱衷改編的對象。根據《仲夏夜之夢》改編的同名劇集、根據《麥克白》改編的《蜘蛛巢城》、根據《無事生非》改編的《搶得有情郎》等等，對莎翁作品在幾個世紀后重新進行詮釋，依舊深深地吸引著觀眾。

英國的文學改編劇散發著一種恬淡的文學氣質：一方面，通過鏡頭將文字描述具象化，如《雀起鄉到燭鎮》中的英格蘭鄉村生活，為觀眾展開一幅英倫田園畫卷；另一方面，豐富的文學語言使臺詞設計更具張力，如英國著名女作家夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》，女主人公堅毅而純凈的個性在這樣一段對話中多次被彰顯：“你以為我貧窮、低微、不美、渺小就沒有靈魂和心嗎？你錯了！我和你有一樣多的靈魂，一樣充實的心。”

而提到改編劇就不得不說到英國廣播公司（BBC）。BBC的改編劇一貫忠實原著、忠于歷史、嚴謹考究，力圖完全展現原著的品質與精神，原汁原味地重現英倫古典文化。BBC版本的改編劇，幾乎部部堪稱經典。

而BBC并非一成不變。其出品的《神探夏洛克》系列，近年來備受追捧，但這部改編自柯南·道爾名著的劇集，則顛覆了傳統文學改編劇的風格，明快的節奏、跌宕起伏的劇情和縝密的思維推理過程，讓觀眾應接不暇。

英國改編劇經久不衰的源泉，便是這些經過百年沉淀的英國文學作品中凝聚的人類文化精華。

“傲嬌”的貴族范兒

被冠以紳士頭銜的英國人，對大英帝國的歷史是頗為“傲嬌”的。走在英國的大街小巷，會發現很多建筑、陳設以及人們的衣著習慣，與一兩百年前相差無幾。英國人對往日的追思，在時代劇中一次次展現。

《唐頓莊園》是近年來英國時代劇中的杰出代表。這部由英國獨立電視臺ITV出品的時代劇，聚集了莊園、狩獵、舞會等吸引眼球的貴族元素，通過講述格蘭瑟姆伯爵家族的人物命運，展現了一戰前后變革中的英國。

不少觀眾最先被《唐頓莊園》吸引，是緣于其美輪美奐的場景鋪排和服裝秀場。拍攝地海克利爾堡坐落于溫切斯特、牛津、倫敦和布里斯托的十字路口上，十九世紀的維多利亞建筑與十八世紀的古典風格交相輝映，哥特式塔樓是城堡最時髦的設計。

英國貴族每天要換N次服飾，片中以格蘭瑟姆伯爵三位女兒為首的各種時裝秀，讓人感覺就是在欣賞一部時尚大片，也難怪每一集的制作成本高達百萬英鎊。

精心設計的服裝服飾，除了突出不同的人物性格，還反映了喬治五世時期英國貴族的生活方式。而隨著劇中女裝從豐胸、束腰、翹臀的傳統形態向平胸、松腰、束臀的現代風尚轉變，養尊處優的英國貴族也無可避免地被卷入到戰爭和社會大變革之中，并由于新興資產階級的崛起而逐漸走向沒落。

然而，在個人命運和國家命運之間，作為貴族代表的格蘭瑟姆家族積極擔負起保家衛國的責任。《紐約時報》評價說，《唐頓莊園》掀開了英國貴族文化的襯裙，將里面的細節原汁原味地傳遞給觀眾。而這種貴族文化的核心或許就是身先士卒的責任感。

英式幽默的冷調侃

與高貴正統的時代劇不同，英劇中以當今生活為題材的現代劇，往往后現代主義色彩濃厚，人物形象滑稽另類，臺詞簡單明了卻又刀刀見血，用獨特的英式黑色幽默調侃精英、嘲諷政治、睥睨陳規教條和道德說教，表達對當下社會的失望。

英國現代劇題材十分廣泛，有以《是，大臣》《國家內部》等為代表的政治題材，以《神秘博士》等為代表的科幻題材，以《皇家律師》《逃脫大師》等為代表的犯罪題材，以《小不列顛》《IT狂人》等為代表的情景喜劇，以《皮囊》《冤家成雙》等為代表的青春題材……

上世紀80年代BBC出品的《是，大臣》，講述內閣大臣吉姆·哈克的政治生涯，以及其與以內閣秘書漢弗萊·阿普比爵士為首的公務員文官集團的明爭暗斗。其續集《是，首相》講的則是哈克陰差陽錯成為英國首相之后的故事。兩部劇辛辣嘲諷了當時英國政壇的各種現象，在嬉笑怒罵間尖刻諷刺了英國固化腐敗的政黨體制和公務員體制。據說，時任英國首相的撒切爾夫人也是其忠實觀眾。

2011年英國電視四臺播出的《黑鏡》，是近年來在全球范圍引發巨大反響的一部現代劇。“黑”體現了該劇的黑色風格；“鏡”則是通過科幻的劇集外殼映射現實中的問題。第一季第一集《國歌》中，綁架公主的綁匪提出的要求竟是讓首相與一頭豬性交，而首相被輿論推上道德的風口浪尖，人們所表現出的冷漠和殘忍讓人心痛。當首相不得不在鏡頭直播前完成這一荒謬的要求時，此前堅決表示出于正義不會觀看的人們正聚集在酒吧歡呼雀躍，人性最真實最陰暗的一面顯露無疑。而更諷刺的是，此時公主已被綁匪放出，獨自一人蹣跚走在空蕩的大街上，卻沒有人發現她——因為人們都在電視機前觀看直播。

在《黑鏡》中，英國人通過科幻創意的構思把現實中的某一元素放大到極致，對媒體輿論、高科技和全民娛樂時代進行深刻嘲諷，表達了科技對人的異化、對人性的重構與破壞。

充滿創意的英國現代劇，摒棄了美國好萊塢式的流水線作品，通過令人瞠目結舌的故事，毫不留情地諷刺、挖苦和抨擊當今社會的問題和人性中的卑劣。

（摘自《環球》）